摘要：建筑是藝術的一部分，同時也是一個民族和地域文化的代表，它反映了一個民族、一個國家的社會意識形態(tài)、民族心理以及地域特征。在當今高新技術飛速發(fā)展的時代，民族文化如何與現(xiàn)代人的生活模式相浸潤，如何用現(xiàn)代的設計手法傳承本土地域文化特色，演繹空靈的現(xiàn)代空間是當今建筑設計師必須思索的課題。
　　關鍵詞：嶺南文化，嶺南建筑，嶺南庭園，民間文化，現(xiàn)代主義建筑
　　
　　1前言
　　近年來，南方樓市發(fā)展得如火如荼。在鋪天蓋地的“歐陸風”之后，建筑設計已經(jīng)由盲目的崇拜回歸到理性的思考。一些反響不錯的中式樓盤如深圳的萬科第五園，廣州番禺的清華坊、廣州白云區(qū)的云山詩意，無一不體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化特色。然而在欣慰的同時我們也對嶺南文化這些傳統(tǒng)風格不曾在現(xiàn)代新建筑上有所反映而倍感失落。有責任的建筑師都應該認真的思考做為設計師應該背負的責任，是不斷的拷備大批量工業(yè)化的產(chǎn)物還是挖掘老祖宗給我們留下的“遺產(chǎn)”？認識嶺南，挖掘嶺南，填補嶺南文化的斷層，推動地域文化的發(fā)展是每個嶺南建筑師應該肩負的功課。
　　2何為嶺南文化
　　嶺南古為百越之地，是百越族居住的地方，秦末漢初，它是南越國的轄地。所謂嶺南是指五嶺之南，五嶺由越城嶺、都龐嶺（一說揭陽嶺）、萌渚嶺、騎田嶺、大庾嶺五座山組成。大體分布在廣西東部至廣東東部和湖南、江西五省區(qū)交界處。現(xiàn)代的嶺南，是指中國南方的五嶺之南的地區(qū)，相當于現(xiàn)在廣東、廣西全境，以及湖南、江西等省的部分地區(qū)。嶺南先秦時期屬于楚國，三國時歸東吳再后來隨著秦漢、晉、南北朝、南宋四次人口大遷徙，中原文化在此交匯。至宋元時百越文化、荊楚文化、吳越文化和中原文化共同構筑了嶺南文化體系，其內核中保留有從百越時期流傳下來的本土氣質和風格。這些風格主要遺留在嶺南建筑的裝飾和細節(jié)上，體現(xiàn)了嶺南的地域文化特征，其建筑精髓集中體現(xiàn)在木石雕刻、裝飾、彩畫等民間文化上。嶺南派建筑強調適應熱帶海洋氣候、丘陵地形、造型輕巧、色調淡雅和與庭院結合的外觀特色，并以獨特的技術、工藝特點獨樹一幟。
　　嶺南傳統(tǒng)建筑具有以禮制為中心的文化內核，與北方傳統(tǒng)建筑一樣，建筑也被用以表達三綱五常的禮教等級，這從其類似于北方的整體構圖、布局和基本營造結構可以看出。嶺南傳統(tǒng)建筑分布在嶺南老城區(qū)街巷與嶺南鄉(xiāng)村的祠堂、書院、牌樓和民居等民間建筑中。廣東的四大名園：東莞可園、佛山梁園、順德清暉園、番禺余萌山房可謂其中的優(yōu)秀代表。
　　嶺南建筑的基本特點可以歸結為如下幾點：(1)為適應氣候，建筑布局比較開暢明朗，通透玲瓏，造型比較輕便淡素，在園林營造方面極富特色。(2)因嶺南地處南大門離中原邊遠地域，建筑少受傳統(tǒng)法制約束，比較求新自由，民俗味比較濃，善于吸取外來文化，“洋為中用”、“中西結合”，常開建筑獨特風格之先河。既保留古制，又融匯中西；既有地域共性，又各呈異彩；講究風水，突出親水。(3)受嶺南先哲人文思想的影響，嶺南建筑比較務實重利，有海洋文化特色，也有崇山峻嶺之文化特色。
　　3嶺南建筑的發(fā)展歷程
　　嶺南建筑從其發(fā)展的脈絡來看，大約可以劃分為三個時期：古典嶺南建筑時期、新嶺南建筑時期、現(xiàn)代嶺南建筑時期。
　　3． 1古典嶺南建筑時期
　　古代的嶺南處于中原文化影響的邊緣地帶，其文化屬于少數(shù)民族的百越文化范圍，不完全從屬于華夏文化，但是受到楚文化圈和吳越文化圈的影響。可以認為嶺南文化是中原文化和百越文化的“夷夏”文化交鋒形成的混合體——既帶有中原文化的特點，又帶有百越文化的余韻。主要代表作有廣州的陳家祠、廣西蔡家大院、廣東四大名園。
　　             
　　                    （圖一陳家祠）                                 （圖二東莞可園）
　　3．2新嶺南建筑時期，主要影響時期1940年-1990年。
　　和西方新古典主義建筑是對古典主義建筑的揚棄一樣，新嶺南建筑是對嶺南古建筑的另一種揚棄。揚棄不同于拋棄，揚棄不是全盤否定，只是放棄了某些過時的東西，而吸收了先進的東西。其間，在受到南洋建筑文化和西方古典建筑文化影響的同時，代表西方意識形式和審美偏愛的建筑因為租界的建立而大量出現(xiàn)在廣州。其基本結構形式為券廊式，特點是平面簡單，立面慣用連續(xù)的拱廊組合，形式簡潔，線腳明朗而無其他裝飾。這種形式是西方建筑傳入東南亞后適應當?shù)貧夂蚨�產(chǎn)生的。上世紀九十年代中期一段時期內，從領事館到房地產(chǎn)住宅，“西風”勁吹。廣州樓市基本上從高層住宅到復式單位到別墅產(chǎn)品，從宣傳形式到實際產(chǎn)品，都一概西化。早期新嶺南建筑一些精品代表作有呂彥直先生的中山紀念堂、中山紀念碑，夏昌世先生的中山醫(yī)學院教學樓裙。
　　               
　　                  （圖三帶有南洋文化與西方文化印記的騎樓）                                             （圖四中山紀念堂）
　　3．3現(xiàn)代嶺南建筑時期
　　２０世紀的中國新建筑，普遍引進了西方建筑的形式、風格、樣式和工程技術，也引進了新的設計理念、思維。受西方文化和華僑文化的參與，傳統(tǒng)嶺南文化不斷兌變和重構。現(xiàn)代主義建筑思潮，強調以功能為設計的出發(fā)點，重視建筑的居住功能；注重新型建筑材料的應用，強調材料特性與建筑結構的特性相適應，并通過設計使其更好發(fā)揮；突出建筑設計的經(jīng)濟原則，以最低的開支達到最大程度的滿足性；同樣，它認為在具體設計上，空間的考慮最重要，設計應從平面的畫面式設計轉向立體空間的雕塑式設計上來。由于傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的矛盾，因而提出了如何將中國傳統(tǒng)建筑文化同現(xiàn)代建筑結合起來的課題。主要代表作有佘畯南先生的白天鵝賓館、廣州友誼劇院，莫伯治先生的紅線女藝術中心、廣州藝術博物院、嶺南畫派紀念館等。
　　                
　　                      （圖五廣州藝術博物院）                                                   （圖六嶺南畫派紀念館）
　　4嶺南建筑與現(xiàn)代建筑的共性
　　4．1嶺南傳統(tǒng)建筑與現(xiàn)代建筑均體現(xiàn)出的生態(tài)文化特征
　　嶺南傳統(tǒng)建筑注重與環(huán)境的融合，表現(xiàn)傳統(tǒng)的“天人合一”，“師法自然”的思想，追求與所在地域，或山地、或丘陵、或平原、或海邊的生態(tài)環(huán)境的協(xié)調。廣東跨熱帶、亞熱帶，地形上，北高南低，由于地形影響，更兼寒帶、溫帶、亞熱帶與熱帶垂直地帶性特點，其生態(tài)環(huán)境構成與此是相一致。基于此形成了各具特色的建筑形式：
　　山區(qū)丘陵——客家土樓、圍龍屋；
　　三角洲、平原——廣府竹筒屋、西關大屋；
　　沿海地帶——碉樓等
　　現(xiàn)代建筑空間雖然不同于以往的古典主義建筑，“它在建筑空間中加入了時間因素在強調功能的前提下，采用非對稱和不協(xié)調的手段，打破了對稱建筑的單個滅點的透視方式，時空加入意味著建筑空間視點的不斷改變，并通過動線設置將不同的空間連成網(wǎng)絡，使人在其中能獲取空間的整體印象”。近幾年來建設部亦提出了“可持續(xù)發(fā)展”、“生態(tài)建筑”、“節(jié)能建筑”等整體設計思路來，顯然二者在重視與環(huán)境的協(xié)調，尊重建筑的自然環(huán)境上看是一致的。
　　4．2傳統(tǒng)的嶺南民居與現(xiàn)代建筑在處理空間與實體的關系上的相似性體現(xiàn)出審美情趣的統(tǒng)一
　　二者均表現(xiàn)出以空間表達為主的、通過實體與空間的“圖底互換”實現(xiàn)空間的意義。現(xiàn)代建筑空間趨向凈化，摒棄了當時流行的折衷主義的復古思潮與繁瑣裝飾，建筑造型為幾何形的抽象組合，形成簡潔、明亮、輕快的外部特征，空間設計自然流暢。其特點是所有空間并不獨立封閉，而是相互滲透，空間與實體之間并不是獨立地表現(xiàn)空間，而是相互依存，在空間意義表現(xiàn)方面成為一種“圖底互換”的關系。
　　在嶺南民居中的庭園里花木山石位于庭園之中，屬于內含構成，亦即是成為“圖”，在庭園空間的“底”中顯現(xiàn)出來。同時，它們在某種情形之下，也可能被理解為界定庭園空間的手段，起到圍合的作用，此時，空間成為“圖”，在圍合實體構成的“底”中凸顯出來，實現(xiàn)了這種“圖底互換”的表現(xiàn)方式。嶺南傳統(tǒng)庭園正是通過這種“圖底互換”使空間成為意義表達的主體，從而實現(xiàn)其所追求的空間意境。這是嶺南庭園與現(xiàn)代建筑空間結構有機結合的又一個重要方面。
　　4．3建筑空間界面處理的相似性
　　現(xiàn)代建筑為了適應靈活使用和可變的功能，空間分隔日漸自由，使室內空間可以不受限制地進行貫通。其建筑材料多為就地取材。嶺南傳統(tǒng)民居建筑多采用庭園式的布局形態(tài)，對外封閉，建筑單體向內開放，面向庭園的側界面處理較為通透，空間界面不僅圍合空間，還參與空間意義的表達。嶺南地區(qū)傳統(tǒng)庭園建筑外部空間界面大量運用地方材料處理，一般采用粵中地區(qū)的磚雕、灰雕和陶雕以及潮汕地區(qū)的木雕、石雕、嵌瓷等等。在清代廣東木雕已形成以潮州和廣州為中心的兩大流派，前者以雕工精細過人，貼金富麗炫目取勝，后者以廣州陳家祠木雕為典型代表，風格清新剛健，灑脫流暢。
　　            
　　                          （圖七佛山特有的陶瓷屋頂）                                                           （圖八寶墨園的磚雕）
　　5現(xiàn)代嶺南建筑的具體細部表現(xiàn)
　　5．1對建筑文化內涵的深層求索和建筑意境的美學追求，本土文化的與南越文化的結合
　　位于解放北路象崗山上西漢南越王墓博物館占地14000平方米，該館的外墻采用廣府鄉(xiāng)村建筑的建筑材料——紅色砂巖制作成暗紅色的正方體，就是這個小空間讓現(xiàn)代人體會了一個王朝的興衰。紅色砂巖石墻上刻有巨幅浮雕與建筑物融為一體,十分引人注目。博物館整體布局以古墓為中心，上蓋覆斗形鋼架玻璃防護棚，象征漢代帝王陵墓覆斗型封土。設計大師莫伯治先生這座透著濃厚嶺南文化風格和內涵的現(xiàn)代建筑，是大師身后的一座豐碑。
　　         
　　                       （圖九西漢南越王墓博物館）
　　5．2汲取傳統(tǒng)嶺南民間文化內函，演繹現(xiàn)代空間
　　廣東省博物館新館的實施方案，其外形上類似于現(xiàn)代主義建筑，建筑采用懸吊結構，且主要為鋼結構，但是，主設計師嚴訊奇表示其設計意象仍來自于廣東傳統(tǒng)工藝品———象牙球。該館建筑形象簡明突出，色彩處理大膽，與廣州歌劇院的礫石造型形成有效的對比，有強烈的標志性；其建筑空間通透，公共空間廣闊，在館內各方向的參觀人流組織較合理；通過外墻立面雕刻處理及中庭采光使展館的自然光問題解決合理；結構采用現(xiàn)代建筑材料與施工工藝，有利于抗震，利于施工。這些是嶺南傳統(tǒng)文化如彩繪、雕刻的集中體現(xiàn)與再生。
　　      
　　                               （圖十傳統(tǒng)工藝的象牙球）                                       （圖十一廣東省博物館新館的實施方案）
　　6結束語
　　繼續(xù)嶺南建筑傳統(tǒng)時，不能簡單地理解為就是沿用一些傳統(tǒng)建筑的符號，對傳統(tǒng)嶺南建筑文化的繼續(xù)，更應該根據(jù)廣州氣候、環(huán)境特點，在通風、遮陽、生態(tài)等方面下功夫。那么，在目前高速變化的年代，在建筑創(chuàng)新時，科學技術的發(fā)展也促進了新時代審美的變化，新結構、新設備、新材料、新工藝都促進了建筑藝術處理的靈活性。同時自動化、信息化、高科技也深刻地影響著現(xiàn)代建筑的發(fā)展。概括嶺南傳統(tǒng)民居設計概念對現(xiàn)代建筑的啟迪主要有以下幾個方面：(1)建筑與庭園的結合；(2)建筑尊重環(huán)境與自然與地形地勢的結合；(3)建筑的防熱防雨，防火防潮的有效措施，從而表現(xiàn)出來的外形風格；(4)建筑內容與形式的統(tǒng)一；實用為先，又綜合木雕、石雕、磚雕等藝術，綜合表面建筑文化；(5)善于吸收外來文化，巧于中西結合，敢為天下先的創(chuàng)作思想。
　　
　　參考文獻
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　　[2]唐孝祥《近代嶺南建筑美學研究》：中國建筑工業(yè)出版社
　　[3]彭長歆《嶺南近代著名建筑師——嶺南文化知識書系》：廣東人民出版社
　　[3]王立全《論傳統(tǒng)嶺南庭園與現(xiàn)代建筑空間結構有機性》