聲樂，是指用人聲演唱的音樂形式。聲樂是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。本文是一篇音樂期刊投稿的論文范文，主要論述了音色在聲樂演唱中的運用。

　　摘 要：音色為人聲音特征的一種，能夠幫助識別他人的聲音。聲樂演唱是以聲音為主的一種表現(xiàn)方式，其中最為常見的演出方式為唱歌，其與管弦樂器表演存在差異，聲樂演唱的關(guān)注度在于聲樂的運用與配合，它包含口技、戲曲、民歌、美聲等表演內(nèi)容。音色帶有聲音的色感特性，音色運用于聲樂演唱中可表現(xiàn)出歌曲的藝術(shù)文化，被廣泛運用于聲樂演唱中。本文旨在探究音色在聲樂演唱中的運用，以促進聲樂演唱中音色的發(fā)展。

　　關(guān)鍵詞：音色,聲樂演唱,運用

　　聲樂演唱為目前常見表演形式，它是以聲音為主的一種表現(xiàn)方式，其包含戲曲、唱歌及口技等[1]。因此，聲樂演唱著重關(guān)注于音色的表現(xiàn)。音色指人自身的聲色與聲音頻率的變化產(chǎn)生的擴音。音色可較好的區(qū)別及展現(xiàn)出聲樂演唱中的人物，體現(xiàn)出更好的舞臺演唱效果，因此需加強音色在聲樂演唱中的運用，本文主要從以下幾個方面對聲樂演唱中的音色應(yīng)用進行探究。

　　一、聲部與音色

　　人的聲音發(fā)聲是依靠于聲帶器官與人體喉部，因每個人的聲音頻率與響度大小各異，所以呈現(xiàn)出的音色也不同，因此，可借助音色識別人物與表演形式。樂隊演唱中音色的運用不同于聲樂演唱，樂隊除了關(guān)注人體聲音外，還需將其與樂器聲音進行結(jié)合，與之相反，聲樂演唱僅集中于人體聲音[2]。聲音借助聲帶振動而產(chǎn)生，加之每個人聲帶長短、寬窄不一，因此女生聲音常表現(xiàn)出尖且細的特點，男生聲音則表現(xiàn)為低沉。按照男女聲的特點，可將人聲聲部劃分為六類基本聲部，即男高、中、低音與女高、中、低音。然后，再根據(jù)各人的聲音特質(zhì)與特色差異作出細化，將細化后的聲部按聲音質(zhì)地與色彩差異合理應(yīng)用于聲樂演唱中，可提高演唱效果。

　　例如，男高音可分為花腔、戲劇及抒情三類，由于抒情男高音音色具舒緩、柔和等特點，通常在藝術(shù)獨唱歌曲與浪漫歌曲中采用男高音演唱，與歌曲所要表達的內(nèi)容較為符合。戲劇男高音音色較為渾厚，通常在歌劇演唱中采用男高音演唱，可強烈表達出歌劇的效果，而音色細膩且柔和的男高音，則用于演唱花腔。

　　二、角色與音色

　　聲樂演唱中包含演出表演形式，它涉及故事的構(gòu)架與人物的設(shè)置。在真實生活中，不同音色代表不同人物，在聲音演出中，各個人物均有各自的語言風(fēng)格與語言特點，此時需借助音色展現(xiàn)出其角色特征，用以塑造不同人物，從而說明了音色在聲樂演唱中的重要作用[3]。通常女性聲音輕細溫柔，男性聲音低沉，且有磁性，小孩聲音天真稚嫩，老人聲音緩慢滄桑等。因此，音色運用于塑造聲樂演唱中的角色具重要作用，可較好的詮釋聲音，使表演效果較好的得以體現(xiàn)，并伴隨音樂聲調(diào)的轉(zhuǎn)變引起聽眾心理變化，加強舞臺的氛圍。

　　例如，舒伯特創(chuàng)作的《魔王》這一作品充分體現(xiàn)了音色在聲樂演唱中的獨特作用。在《魔王》這個作品中包含了四個人物角色：魔王――狡猾惡毒，孩子――內(nèi)心驚恐，父親――慈愛悲痛，旁白者――外表冷靜、內(nèi)心澎湃。因此，演唱者需采用代表各個人物角色相符的音色去演唱，通過音色的轉(zhuǎn)變來呈現(xiàn)出作品中的四個人物。魔王的聲音本該帶有生硬且沉悶的感覺，但是他為了取得孩子的信任，需表現(xiàn)出一種裝腔作勢，靠花言巧語以獲得孩子喜愛，所以在歌唱音色的處理上需表現(xiàn)出魔王極為殘暴、惡毒及狡猾的面孔;孩子則需用清脆柔和的音色表達，同時聲音還需伴有恐懼的情感成分，因此在音色上可賦予剛性感，或直接通過平直的聲音將孩子的驚恐與驚叫表達出來。

　　三、語言與音色

　　聲樂演唱的語言音色主要包括兩個方面，一是咬字發(fā)音的方法，二是歌曲內(nèi)容自身韻轍的特征，其中歌曲韻轍通常為固定模式，僅依靠演唱者通過咬字發(fā)音的主觀調(diào)節(jié)以掌控語言音色[4]。演唱者在發(fā)音、咬字及吐字等方面的調(diào)控，可改變歌唱語言，從而影響音色發(fā)生變化。歌唱語言不同于日常生活用語，其具文學(xué)及詩歌色彩，且歌詞韻律是有規(guī)律性。在聲樂演唱中，演唱者熟練掌握歌唱語言的技巧，可有助于提高音色在演唱中的作用。

　　例如，《我愛你，中國》這首歌曲，“e”與“uo”為此歌曲中心韻母，因此演唱者的發(fā)音咬字是該首歌的聲音色彩主色調(diào)，若要將這首歌演唱好，演唱者應(yīng)著重注意中心韻母的處理，其他字音在色調(diào)及咬字方面則需輔助中心韻母聲音色彩，再對歌曲中需加強的色調(diào)重點突出。

　　綜上所述，音色在聲樂演唱中的運用具有重要作用。演唱者在演繹一首歌曲錢，應(yīng)先理解歌曲內(nèi)容、語言、風(fēng)格與情感的表達，再在自己的理解基礎(chǔ)上對音色進行適當訓(xùn)練，再將各音色合理運用在歌曲演唱中，借助音色以發(fā)揮其在聲樂演唱中的作用，加強歌曲演唱效果，使作品更具感染力，感動聽眾。

　　音色是每個人與生俱來的特征，由發(fā)聲器官的不同而產(chǎn)生區(qū)別，有著十分顯著的個體差異，通過聲音就可以辨別出個人，這就是音色的魅力所在。在進行聲樂訓(xùn)練后，人的音色是可以發(fā)生變化的，不但可以使本來嗓音的優(yōu)勢得以發(fā)揮，在音域上也會有很大提升。不同的音樂作品有著不同的音色差異，正是音色的豐富性成就了音樂風(fēng)格的多樣化，使得聽眾可以享受到不同的音樂體驗。對于演唱者來說，成熟自如地運用音色來演繹作品可以跟好的表達神韻，展現(xiàn)音樂之美。

　　參考文獻：

　　[1] 楊 湛.音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)[J].大舞臺，2012，(4)：93-94.

　　[2] 陳 嵐.探討音色在聲樂演唱中的運用及表現(xiàn)[J].黃河之聲，2014，(2)：110-111.

　　[3] 吳麗芬.略論音色在聲樂演唱中的運用與表現(xiàn)[J].戲劇之家，2013，(3)：63-65.

　　[4] 劉 寧.如何在聲樂演唱過程中更好地表現(xiàn)音色[J].北方音樂，2014，(5)：87.

　　音樂期刊推薦《中央音樂學(xué)院學(xué)報》是一本學(xué)術(shù)類期刊。一向致力于為廣大讀者推介中外音樂史研究，民族音樂理論，作曲指揮理論，聲樂、器樂表演理論，音樂美學(xué)，國外音樂論著選譯，國內(nèi)外音樂創(chuàng)作、研究、表演評介，電子音樂，音樂心理學(xué)，音樂教育學(xué)，音樂教學(xué)經(jīng)驗介紹及音樂動態(tài)等文章。