浙江工藝美術
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《浙江工藝美術》省級藝術雜志，雜志由浙江工藝美術協會、浙江工藝美術(研究所)公司主辦，《浙江工藝美術》雜志編輯部主編。1979年1月恢復出版，共建有40余個欄目，根據需要變換內容。旨在宣傳黨的工藝美術方針政策，交流創作設計經驗，開展工藝美術理論研究，整理發掘傳統技藝，交流工藝品生產的技術革新經驗并推廣其成果。
《浙江工藝美術》集新聞性、知識性、展示性、資料性、趣味性于一體，是行業內技藝交流、了解國內外工藝美術界動態的主要窗口，為工藝美術企業和大師們開辟了一塊百花齊放的園地，搭起了一座展示工藝精品的舞臺;也是我國工藝美術行業最具權威的綜合性刊物，不僅可讀性強，而且具有很高的收藏價值。
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工藝美術新產品開發、名家介紹、工藝美術信息發布
浙江工藝美術雜志榮譽
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浙江工藝美術雜志社征稿要求
1、浙江工藝美術文稿應資料可靠、數據準確、具有創造性、科學性、實用性。應立論新穎、論據充分、數據可靠，文責自負(嚴禁抄襲)，文字要精煉。
2、浙江工藝美術姓名在文題下按序排列，排列應在投稿時確定。作者姓名、單位、詳細地址及郵政編碼務必寫清楚，多作者稿署名時須征得其他作者同意，排好先后次序，接錄稿通知后不再改動。
3、文章要求在2000-2400字符，格式一般要包括：題目、作者及單位、郵編、內容摘要、關鍵詞、正文、參考文獻等。文章標題字符要求在20字以內。
4、文章中的圖表應具有典型性，盡量少而精，表格使用三線表;圖要使用黑線圖，繪出的線條要光滑、流暢、粗細均勻;計量單位請以近期國務院頒布的《中華人民共和國法定計量單位》為準，不得采用非法定計量單位。
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6、編輯部對來稿有刪修權，不同意刪修的稿件請在來稿中聲明。我刊同時被國內多家學術期刊數據庫收錄，不同意收錄的稿件，請在來稿中聲明。
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《創意設計源》發表論文雜志，雜志是由中華人民共和國新聞出版總署、正式批準公開發行的優秀期刊，創意設計源雜志具有正規的雙刊號，其中國內統一刊號：cn31-2021/TS，國際刊號：ISSN1674-5159。創意設計源雜志社由上海盛融投資有限公司主管、主辦，本刊為刊。自創刊以來，被公認譽為具有業內影響力的雜志之一。創意設計源并獲中國優秀期刊獎，現中國期刊網數據庫全文收錄期刊。
浙江工藝美術最新期刊目錄
小剪刀裁出大世界 一紙非遺繪就新春華——記豐寧滿族剪紙國家級代表性傳承人石俊鳳
摘要：<正>一把剪刀，一張紅紙，在指尖翻轉騰挪間，便勾勒出花鳥瑞獸、民俗百態，這便是豐寧滿族剪紙的魅力。作為聯合國人類非物質文化遺產、國家級非物質文化遺產，豐寧滿族剪紙從清代的民間煙火中走來，歷經數百年歲月沉淀，成為滿漢文化交融的藝術瑰寶，而石俊鳳，便是這門技藝一位的傳承者與創新者。四十余載光陰，她以剪刀為筆，以匠心為墨，將一方紅紙化作承載民俗文化、傳遞新春年味的載體，讓豐寧滿族剪紙走出深山...
守創刻刀劃過的時光——專訪楊家埠木版年畫傳承人楊乃東
摘要：<正>春節前夕，楊家埠木版年畫國家級代表性傳承人楊乃東攜馬年生肖年畫新作《馬上納福·萬事如意》正式亮相。這幅以“馬”為核心的年畫作品，既延續了楊家埠木版年畫的經典底蘊，又融入了新時代的審美巧思。該作以一輪明黃圓鏡為底，主體是一匹身披繁花、鬃毛飛揚的駿馬，駿馬踏云奔騰，周身環繞著銅錢、牡《馬上納�！とf事如意》丹等吉祥紋樣，既呼應了“馬上有�！薄榜R到成功”的傳統美好寓意，又以濃艷的紅、黃主...
醉草原 刻時光——記皮雕大師李思沁嘎瓦與他的春節禮獻
摘要：<正>春節是辭舊迎新的時刻，也是回顧與展望的節點。丙午馬年，春回大地。“馬踏祥云送福祉”，在遼闊的內蒙古科爾沁草原上，一位藝術家正用他獨特的藝術語言，向這個傳統節日獻上最深情的禮贊。他就是李思沁嘎瓦——一位將草原靈魂鐫刻在牛皮之上的皮雕師傅。李思沁嘎瓦曾這樣闡釋他的創作理念：“我的作品試圖捕捉的正是草原文化中那種永恒的生命力——如同春節所象征的，是結束亦是開始，是回歸亦是出發。
軟木畫里的春節記憶——福州軟木畫技藝代表性傳承人郭麗
摘要：<正>福州市三坊七巷歷史文化街區的青石板路被紅燈籠暈染成流動的暖色長卷。推開郭麗的軟木畫館的木門，栓樹皮特有的清香裹挾著年味撲面而來。展柜中央，一幅《福滿堂》作品正無聲訴說著春節故事：飛檐斗拱間，紅燈籠輕晃，梅花枝頭綴著晶瑩“雪粒”，連窗欞上的冰裂紋都清晰可辨。郭麗正指導學徒雕琢一片“雪花”，刀尖輕挑間，木屑如雪片紛落。她抬頭笑道，春節是傳承的節點，軟木畫要像這雪花，既保留傳統形狀，又...
曾光波：為泥土塑骨 為青韻塑魂
摘要：<正>龍泉青瓷是中國陶瓷史上的瑰寶，歷經千年傳承，在當地形成了濃厚的產業氛圍。曾光波的家族，正是這傳承脈絡中的一環。從少年時對泥土的好奇，到如今成為非物質文化遺產代表性傳承人，他的故事里，藏著龍泉青瓷的過去、現在與未來。薪火相傳：三代匠心守泥韻“我與龍泉青瓷的緣分，是刻在骨子里的�！闭劶叭胄衅鯔C，曾光波的語氣中滿是宿命感，“我爺爺、太公都做龍泉青瓷。小時候家里的作坊就是我的游樂場，看著...
丹青云間繪鄉韻 守正創新踐初心——馮云青嘉興農民畫藝術創作實踐
摘要：<正>在江南水鄉的氤氳煙雨中，嘉興秀洲農民畫從鄉野的質樸紋樣起步，形成色彩明麗，構圖飽滿，夸張有度的藝術特色。其作品題材廣泛、個性鮮明、極具視覺沖擊力，生動展現江南水鄉的生產、生活和生態美景，成為中國民間藝術版圖上的一抹亮色。序章：鄉韻承文脈，丹青鑄初心在當地政府的重視與關心下，嘉興秀洲農民畫從豐富多彩的江南傳統民間文化土壤中發展起來，歷經幾代民間藝術家的努力與堅守、創新與開拓，傳承機...
以設計之力創承未來——“潮聚文脈·創承未來”第四屆蕭山區非遺創意設計大賽啟動報名
摘要：<正>蕭山歷史悠久、文脈悠長，得潮涌之靈氣，聚詩路之文明，非物質文化遺產資源豐厚。全區現有非物質文化遺產173項，含人類非遺“春節——中國人慶祝傳統新年的社會實踐”（河上龍燈勝會）1項，國家級4項、省級12項、市級18項、區級138項；現有非遺代表性傳承人239名，其中國家級4名、省級14名、市級37名、區級184名。近年來，蕭山弘揚“奔競不息，勇立潮頭”的精神，推進非遺系統性保護與高...
玉出東方，潤澤中華——單霽翔與姚安娜的南陽尋玉之旅
摘要：<正>有一座被時光溫柔以待的城市——南陽。這里是楚漢文化的發祥地，更是中華玉文化的濫觴所在。古語云：“君子無故，玉不去身�！痹谥袊说木褡V系里，玉，從未僅僅是一塊石頭，它是天地精氣的結晶，是道德人格的具象，更是中華文明從蒙昧走向文明的見證者
博物館文化IP產業化路徑研究：跨界開發、數字變現與會員經濟的協同創新
摘要：隨著我國社會經濟不斷發展與文化產業的迅速崛起，人們對于文化產業的需求也逐步提升，博物館作為我國文化產業的重要部分，發揮著不可替代的作用。在此背景下，博物館文化IP的產業化開發成了平衡文物保護與博物館市場化運營的新路徑。本文聚焦于博物館跨界開發、數字變現與會員經濟三大維度，意圖構建博物館IP分級開發與可持續商業模式的理論框架。通過分析博物館文物活化與跨界開發的具體案例探究其開發邏輯，縱向對比博物館的...
新質生產力驅動的曲陽石雕產業就業升級路徑與對策研究
摘要：曲陽石雕作為國家級非物質文化遺產和地方支柱產業，在縣域經濟、文化品牌和農民增收中具有不可替代的地位，但長期存在產業鏈偏短、附加值偏低、青年流失嚴重、技能結構失衡、就業質量不高等結構性矛盾。立足新質生產力的理論框架，本文以“數字化—智能化—創意化—綠色化”為核心要素，將曲陽石雕置于中國式現代化與高質量就業的時代背景下，構建“新質生產力—產業結構—技能結構—就業質量”的分析邏輯，綜合運用文獻梳理、問卷...
黃楊木雕的空間處理與意境營造研究
摘要：俗話說“千年難長黃楊木，一寸黃楊一寸金”，黃楊木生長極度緩慢，質地光潔細膩，紋理致密溫潤，隨歲月沉淀，其色澤從淺到深，包漿似脂，素有“木中君子”之名。以黃楊木為材料的黃楊木雕，起源于宋元，在明清時興盛，經歷數百年傳承，形成獨具特色的藝術體系，與青田石雕、東陽木雕一同被譽為“浙江三雕”，2006年被列入首批國家級非物質文化遺產名錄。與其他木雕藝術的宏偉巨作不同，黃楊木雕多為小件陳設、掌中把玩件，在微...
文創語境下青田石雕產品的現代設計與開發策略
摘要：青田石雕憑借“因材施藝、俏色巧雕、精微細琢”的藝術特性，歷經千百年的發展，形成獨特的文化價值以及審美品格。步入新時代，文創產業呈現蓬勃發展態勢，消費者的審美需求、生活方式以及文化認同發生劇烈變化，使得青田石雕的產業升級以及創新表達成為無法回避的關鍵議題。本文從文創語境著手，剖析青田石雕在現代設計中的審美更新、功能拓展、材料創新以及消費導向轉型，并結合典型案例剖析當前開發路徑的可行性，以為青田石雕的...
俏色巧雕人物石雕的美學探索
摘要：俏色巧雕是中國南方石雕藝術中極為獨特的技法，創作者秉持“因材施藝、巧借天成”的藝術觀念，運用俏色巧雕技法使人物題材創作具有別具一格的審美價值。俏色巧雕通過精確判斷與靈活運用石材的天然色彩、紋理以及肌理，人物形象造型生動逼真，色彩表達及意境營造具有傳統與現代相互交融的美學特性。本文圍繞俏色巧雕人物石雕的技法特征、審美意蘊以及當代價值這三個方面展開研究，期望為當代石雕藝術的創新進步提供一定參考
東陽木雕裝飾藝術研究：紋樣體系、審美特征與象征寓意
摘要：東陽木雕具有深厚久遠的歷史積淀、精湛卓絕的技藝傳統以及豐富多元的文化內涵，在中國傳統木作藝術中占據重要位置。東陽木雕的裝飾體系在漫長歷史發展進程中構建了結構嚴謹、造型豐富多樣、寓意深刻長遠的藝術體系。本文從紋樣體系、審美特征以及象征寓意這三個維度出發，系統、全面梳理東陽木雕的裝飾語言，分類剖析常見紋樣元素，揭示其構圖方式、技法特征以及歷史來源，歸納總結審美風格，闡述整體構成、空間布局及刀法語言的作...
銅絲畫在當代文創產品設計中的應用探索
摘要：銅絲畫作為一項傳統工藝，具有線條流暢的特質，立體感突出，表現力也十分豐富，在我國傳統藝術中占據重要位置。隨著文化創意產業不斷發展，銅絲畫漸漸從傳統工藝品向文創產品設計方向發展，呈現跨界融合以及創新發展的態勢。本文剖析銅絲畫的藝術特性、技術優勢及文化內涵，剖析其在當代文創產品中的應用途徑，包括造型設計創新、材料與工藝的創新融合以及跨界合作的實踐實例，希望為挖掘銅絲畫在現代設計語境下的價值提供參考
越窯青瓷的工藝美術成就：從“類冰似玉”到“千峰翠色”的匠心之路
摘要：作為中國青瓷的鼻祖與早期中心，越窯歷時千年的燒造史是一部技術演進與美學精神相互塑造的輝煌史詩。本文從工藝美術學的綜合視角，對越窯青瓷的釉色美學體系、造型設計哲學、裝飾語言演變及核心技術支撐進行系統性再研究。文章深入剖析其從東漢技術創生到唐宋美學巔峰的完整脈絡，著重探究“秘色瓷”蘊含的工藝極限與“類玉”美學背后的文化底蘊，通過整合最新考古發現與科技檢測成果，對關鍵工藝節點提出新的闡釋。在此基礎上，文...
道明竹編的創新性研究
摘要：道明竹編根植于四川崇州道明鎮，是有兩千余年歷史的國家級非物質文化遺產。受工業化產品擠壓，道明竹編面臨傳統技藝存續與市場適配難題，亟需創新。本文梳理道明竹編的歷史演進，同時分析其傳承創新與設計創新實踐，通過“村民與傳承人工作室”雙軌模式進行傳承創新，以“傳統技藝與現代材料”“地域文化與時尚元素”跨界融合升級產品，形成“熊貓抱竹”蓋碗、平安扣、聚寶鈴等成果。本文剖析道明竹編的選材、傳承與設計創新，為傳...
漢玉透雕工藝審美特點研究
摘要：本文系統分析漢代玉器透雕工藝的藝術表現與文化內涵，進一步闡釋透雕工藝的演進與審美傳承所具備的意義。綜合運用文獻資料、圖像比對及實物觀察等多種方法，針對漢代玉器透雕的造型體系、工藝細節與象征符號，展開跨維度的深入解讀。漢代透雕工藝不僅在空間層次、構造經營與意象營造上，體現出高超的技術水準與藝術創造力，同時也被賦予了精神寄托。該工藝形態展現出透雕工藝與信仰體系的深刻融合，成為玉文化演進的關鍵節點。其中...
非遺進校園：揚州剪紙在小學校本課程中的實踐研究——以揚州Y小學為例
摘要：非遺進校園是弘揚中華優秀傳統文化的重要舉措，揚州剪紙作為國家級非物質文化遺產，兼具清秀流暢的藝術特質與貼近生活的文化內涵，高度契合小學生的認知規律與身心發展特點，不僅具備轉化為小學美術校本課程的天然優勢，更為傳統文化在校園的活態傳承提供了有效載體
非遺工藝的數字化轉譯與當代文創產品創新設計研究——以黑龍江地區為例
摘要：數字技術賦能非遺傳承成為時代趨勢，黑龍江地區特色非遺工藝面臨多重挑戰。本文以赫哲族魚皮制作技藝、鄂倫春族狍皮制作技藝等核心非遺為例，系統探究其數字化轉譯的采集、解構、轉化三維路徑，深入研究IP開發、場景化適配、跨媒介融合三大文創產品創新設計策略，以期為黑龍江非遺活態傳承、地域文創產業升級提供切實可行的實踐路徑，助力特色文化品牌建設
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