【雜志簡(jiǎn)介】

　　《中國(guó)電視》雜志創(chuàng)刊于1982年，由國(guó)家廣播電影電視總局主管、中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦，是中國(guó)電視藝術(shù)界學(xué)術(shù)性的全國(guó)中文核心期刊。《中國(guó)電視》是電視藝術(shù)領(lǐng)域具有權(quán)威性、指導(dǎo)性與學(xué)術(shù)性的理論期刊，是國(guó)家新聞出版總署認(rèn)證的中國(guó)期刊方陣的“雙效期刊”，并被評(píng)為全國(guó)廣播電視“十佳期刊”。

　　本刊以緊密聯(lián)系創(chuàng)作實(shí)際，關(guān)注電視文化建設(shè)的辦刊宗旨和強(qiáng)調(diào)理論性、學(xué)術(shù)性、導(dǎo)向性的辦刊特色得到全國(guó)電視文藝界的認(rèn)同。 以“堅(jiān)持正確導(dǎo)向、提高學(xué)術(shù)品位、貼近創(chuàng)作實(shí)際、增強(qiáng)服務(wù)意識(shí)、架設(shè)溝通橋梁”為辦刊宗旨。主要刊載電視理論研究、電視文藝批評(píng)等理論文章和電視節(jié)目制作、電視藝術(shù)創(chuàng)作以及國(guó)內(nèi)外電視媒體機(jī)構(gòu)相關(guān)信息等。以豐富、新穎的欄目及時(shí)反映全國(guó)電視藝術(shù)的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，推介電視精品節(jié)目，密切關(guān)注電視領(lǐng)域的焦點(diǎn)問(wèn)題，深入評(píng)析具有典型意義的電視作品、電視文化現(xiàn)象，重點(diǎn)評(píng)述中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)電視劇“飛天獎(jiǎng)”、中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng).廣播電視節(jié)目獎(jiǎng)(電視文藝“星光獎(jiǎng)”)等獲獎(jiǎng)作品，推介境外優(yōu)秀電視機(jī)構(gòu)成功的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)秀的欄(節(jié))目，及時(shí)刊載電視業(yè)界重要信息及電視文藝的最新動(dòng)態(tài)，架構(gòu)各電視藝術(shù)機(jī)構(gòu)相互合作的橋梁，為建設(shè)電視學(xué)術(shù)理論、繁榮電視熒屏發(fā)揮重要作用。

　　【讀者對(duì)象】

　　主要為全國(guó)各級(jí)電視臺(tái)、電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)、影視文化傳媒公司的廣大一線電視從業(yè)人員，各大專院校影視藝術(shù)與傳媒專業(yè)、電視節(jié)目研究機(jī)構(gòu)的專業(yè)人員，以及廣大電視藝術(shù)工作者、電視文藝愛(ài)好者。是電視業(yè)界交流經(jīng)驗(yàn)、切磋技藝的平臺(tái)。

　　【收錄情況】

　　國(guó)家新聞出版總署收錄　核心期刊：中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(1992)、CSSCI來(lái)源期刊

　　期刊榮譽(yù)：社科雙效期刊

　　【欄目設(shè)置】

　　主要欄目：學(xué)術(shù)天地、評(píng)論、創(chuàng)作談、人物、座談與對(duì)話、電視與管理、電視劇本等。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　見(jiàn)證中國(guó)電視劇的創(chuàng)新成就——2013“飛天獎(jiǎng)”創(chuàng)作與跨媒體傳播高峰論壇綜述

　　忠實(shí)記錄時(shí)代 再現(xiàn)偉人風(fēng)范

　　鳳凰涅槃 展翅高飛——電視劇《我是特種兵之火鳳凰》研討會(huì)綜述

　　“流動(dòng)農(nóng)民”的個(gè)人現(xiàn)代性與多重文化體驗(yàn)——新世紀(jì)鄉(xiāng)土電視劇中的“流動(dòng)農(nóng)民”形象研究 李興陽(yáng)

　　大眾傳播中“鄉(xiāng)村敘事”的現(xiàn)狀與創(chuàng)新——以新世紀(jì)“三農(nóng)”題材電視劇為例 李琦，譚瑤姬

　　尋得源頭活水來(lái)——“三農(nóng)”題材電視劇的現(xiàn)狀及突破 宋永琴

　　“三農(nóng)”題材電視劇的文化品格 譚文鑫

　　一曲茶頌動(dòng)心魂——評(píng)電視連續(xù)劇《茶頌》 白庚勝

　　書(shū)盡滄桑始見(jiàn)金——評(píng)電視劇《闖天下》 范詠戈

　　觀念、故事和制作:《葉問(wèn)》的國(guó)際化訴求探討 周安華，李冀

　　簡(jiǎn)論電視劇《唐山大地震》的改編得失 秦俊香，李婷

　　領(lǐng)袖人物傳記劇的敘事創(chuàng)新——電視劇《陳云》淺析 高小立

　　多重對(duì)話中“生”之意義的探尋——以電視劇《推拿》為例 張小平

　　歷史正劇的精彩回歸——兼談電視劇《大秦帝國(guó)之裂變》、《大秦帝國(guó)之縱橫》 楊洪濤

　　中國(guó)古代美學(xué)思想在電視形象宣傳片中的價(jià)值 陶安萍，韓鴻

　　新世紀(jì)中國(guó)知青題材電視劇的文化反思 王利麗，陳召培

　　民族文化電視欄目創(chuàng)作中的思維模式研究 王黎明

　　也談對(duì)安東尼奧尼紀(jì)錄片《中國(guó)》的理解與觀看 聶欣如

　　廣播電視論文發(fā)表：新媒體環(huán)境下電視節(jié)目創(chuàng)新趨勢(shì)

　　摘 要 隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，媒體的發(fā)展模式正在不斷創(chuàng)新，各個(gè)媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)也日益增強(qiáng)。在新媒體的沖擊下，電視節(jié)目的發(fā)展受到了限制，人們對(duì)電視節(jié)目的內(nèi)容和形式要求也越來(lái)越高，無(wú)論是節(jié)目的收視率還是質(zhì)量都受到了極大的挑戰(zhàn)。面對(duì)這種情況電視媒體也開(kāi)始運(yùn)用各種新的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，豐富了電視節(jié)目的內(nèi)容和形式，使電視節(jié)目得到了穩(wěn)定的發(fā)展。本文主要從電視節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，提出了一些在新媒體環(huán)境下電視節(jié)目進(jìn)行的創(chuàng)新措施，希望所得的研究結(jié)果能夠給相關(guān)領(lǐng)域帶來(lái)一定的幫助。

　　關(guān)鍵詞 廣播電視論文發(fā)表,新媒體,電視節(jié)目,創(chuàng)新趨勢(shì)

　　0引言

　　新媒體產(chǎn)生于20世紀(jì)末期，與傳統(tǒng)的媒體有著許多不同之處。新媒體時(shí)代的到來(lái)不僅豐富了信息傳播的方式，也加快了信息傳播的速度。新媒體以互聯(lián)網(wǎng)為核心實(shí)現(xiàn)了信息傳播的又一飛躍，人們不再受到空間和時(shí)間的限制，可以隨時(shí)隨地享受到視覺(jué)的盛宴。新媒體既是一個(gè)發(fā)展概念也是一個(gè)時(shí)間概念，它處在不斷的變化之中，不會(huì)停止和終結(jié)在某一個(gè)平臺(tái)上。現(xiàn)代媒體是一個(gè)眼球的經(jīng)濟(jì)時(shí)代，要想實(shí)現(xiàn)媒體的可持續(xù)發(fā)展，就必須要有能夠留住觀眾眼睛的獨(dú)特之處。

　　中國(guó)電視最新期刊目錄

影像無(wú)界：劇集虛擬制片的范式躍遷

摘要：虛擬制片技術(shù)正在重塑劇集的生產(chǎn)范式與美學(xué)體系。該技術(shù)在提升制作效能的同時(shí)，顯著拓展了敘事維度，催生了具身在場(chǎng)、時(shí)空重塑、算法介入、光影詩(shī)學(xué)等美學(xué)創(chuàng)新。然而，技術(shù)崛起也帶來(lái)創(chuàng)作異化、風(fēng)格趨同、權(quán)責(zé)模糊等潛在風(fēng)險(xiǎn)。未來(lái)，虛擬制片協(xié)同人工智能、元宇宙等技術(shù)或?qū)⑼苿?dòng)劇集衍生“體驗(yàn)式”的分支類型，需在技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化與藝術(shù)多元化之間建立動(dòng)態(tài)平衡，形成技術(shù)、美學(xué)與制度良性互動(dòng)的創(chuàng)新生態(tài)

跨文化傳播視角下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的文化共性建構(gòu)研究

摘要：文化共性是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)突破海外傳播壁壘、消解文化折扣的重要依托。當(dāng)下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在敘事識(shí)別、情感共通、價(jià)值對(duì)話層面推動(dòng)文化共性建構(gòu)，但出海過(guò)程中仍存在視聽(tīng)符號(hào)轉(zhuǎn)譯錯(cuò)位、創(chuàng)作同質(zhì)化、跨文化對(duì)話機(jī)制缺失等問(wèn)題。立足文化主體性根基，依托視聽(tīng)美學(xué)升級(jí)、海外社群精細(xì)化運(yùn)營(yíng)、國(guó)際話語(yǔ)共建等多元路徑，能夠推動(dòng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)實(shí)現(xiàn)不同文明間的有效溝通，進(jìn)而提升中華文化的全球傳播效能

文化綜藝節(jié)目《色彩中國(guó)》研討會(huì)舉行

摘要：<正>近期，由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)、天津海河傳媒中心主辦的文化綜藝節(jié)目《色彩中國(guó)》研討會(huì)在京舉行。會(huì)議由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)李園園主持。會(huì)上，國(guó)家廣播電視總局宣傳司文藝處一級(jí)調(diào)研員蔡潔表示，《色彩中國(guó)》以色彩作為文化標(biāo)識(shí)，自覺(jué)肩負(fù)新時(shí)代文化使命，以新技術(shù)與創(chuàng)新表達(dá)打造精品力作，是弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要實(shí)踐。仲呈祥、康偉、劉瓊、顧亞奇、周志強(qiáng)、卞蕓璐等專家認(rèn)為，《色彩中國(guó)》以中國(guó)...

電視劇《八千里路云和月》研討會(huì)舉行

摘要：<正>近期,由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)、上海市廣播電視局主辦的電視劇《八千里路云和月》研討會(huì)在京舉行。會(huì)議由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)易凱主持。會(huì)上,國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)馮勝勇表示,《八千里路云和月》藝術(shù)品質(zhì)高、故事引人入勝、拍攝手法講究、表演真摯細(xì)膩、服化道景真實(shí)還原時(shí)代風(fēng)貌,戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和配樂(lè)都具有很強(qiáng)的視聽(tīng)沖擊力和精神震撼力,堪稱一部史詩(shī)級(jí)抗戰(zhàn)劇精品。該劇深刻批判了日本軍國(guó)主義,讓觀...

電視劇《喀什戀歌》研討會(huì)舉行

摘要：<正>近日,由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)、北京市廣播電視局主辦的電視劇《喀什戀歌》研討會(huì)在京舉行。國(guó)家廣播電視總局電視劇司、中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心、北京市廣播電視局、新疆維吾爾自治區(qū)廣播電視局相關(guān)負(fù)責(zé)同志,專家學(xué)者、主創(chuàng)代表、出品方代表、媒體代表等出席會(huì)議。會(huì)議由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)李園園主持

回歸一劇之本，講好中國(guó)故事

摘要：<正>近年來(lái)，IP邏輯、算法機(jī)制、流量評(píng)價(jià)等外部因素對(duì)劇集創(chuàng)作產(chǎn)生了明顯影響。此時(shí)重提“劇本中心制”，可以使我們?cè)诩夹g(shù)變革的浪潮中守住藝術(shù)表達(dá)的根本。本期“專題策劃”刊發(fā)三篇文章，對(duì)這一問(wèn)題展開(kāi)深入討論。王一川的《回到“一劇之本”的本根》提出，劇本的“一劇之本”的本根在于發(fā)生學(xué)上的本源性、結(jié)構(gòu)上的基礎(chǔ)性、審美特性上的視聽(tīng)化敘事性、各環(huán)節(jié)組合上的系統(tǒng)性以及意義系統(tǒng)上的中介導(dǎo)向性，好劇本的...

以改革創(chuàng)新促轉(zhuǎn)型提質(zhì) 奮力探索大視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的浙江路徑

摘要：大視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)是數(shù)字經(jīng)濟(jì)時(shí)代發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)的重要引擎。浙江深入踐行習(xí)近平文化思想，緊扣廣播電視“二三四”工作定位，以改革創(chuàng)新促轉(zhuǎn)型提質(zhì)，通過(guò)強(qiáng)化頂層設(shè)計(jì)、深耕內(nèi)容創(chuàng)作、創(chuàng)新融合機(jī)制、加快文化出海，奮力走出一條具有浙江辨識(shí)度的產(chǎn)業(yè)躍遷之路，初步形成了以視聽(tīng)內(nèi)容生產(chǎn)、視聽(tīng)文化服務(wù)、動(dòng)漫游戲三大千億級(jí)集群為關(guān)鍵支撐的新興現(xiàn)代萬(wàn)億產(chǎn)業(yè)

以系統(tǒng)性變革推動(dòng)視聽(tīng)高質(zhì)量發(fā)展的江蘇實(shí)踐

摘要：面對(duì)媒體環(huán)境和傳播格局的劇變，江蘇省廣播電視總臺(tái)積極探索具有自身特色的系統(tǒng)性變革路徑，從傳統(tǒng)廣電媒體加速向新型全媒體集團(tuán)躍升。一是守正創(chuàng)新，做精通俗化理論傳播、做優(yōu)融合化新聞報(bào)道、完善一體化運(yùn)行機(jī)制，構(gòu)建輿論引導(dǎo)新語(yǔ)態(tài)；二是內(nèi)容升維，系統(tǒng)打造IP矩陣、錨定全品類網(wǎng)生賽道、擁抱新大眾文藝，構(gòu)筑精品創(chuàng)作新高地；三是數(shù)智賦能，打造數(shù)字化技術(shù)底座、壯大全媒體傳播體系、推動(dòng)文化科技產(chǎn)業(yè)融合，搶占技術(shù)變革新賽...

回到“一劇之本”的本根——當(dāng)前劇集創(chuàng)作中的劇本問(wèn)題分類探析

摘要：劇本的“一劇之本”的本根在于發(fā)生學(xué)上的本源性、結(jié)構(gòu)上的基礎(chǔ)性、審美特性上的視聽(tīng)化敘事性、各環(huán)節(jié)組合上的系統(tǒng)性以及意義系統(tǒng)上的中介導(dǎo)向性。好劇本的標(biāo)準(zhǔn)在于創(chuàng)意新、人物立、線索清、邏輯合、主題深、終章妙。當(dāng)前劇集創(chuàng)作應(yīng)把好劇本創(chuàng)作質(zhì)量關(guān)，從“流量至上”轉(zhuǎn)向“內(nèi)容為王”，從套路復(fù)制或算法制勝轉(zhuǎn)向人生體驗(yàn)共享，從單純娛樂(lè)和炫技轉(zhuǎn)向人文深度共情，從基于往昔編劇經(jīng)驗(yàn)的寫(xiě)作轉(zhuǎn)向來(lái)自學(xué)術(shù)挖潛的硬核支撐。當(dāng)前的核心...

“劇本中心制”與創(chuàng)作主體重建——兼論中國(guó)長(zhǎng)劇集生態(tài)征候

摘要：重申“劇本中心制”，是在當(dāng)下IP邏輯與流量數(shù)據(jù)影響下，維護(hù)長(zhǎng)劇集創(chuàng)作質(zhì)量的必要選擇。優(yōu)秀劇本應(yīng)具備文學(xué)性、審美性與影像可拍性，在塑造復(fù)雜人物、表達(dá)深層情感的同時(shí)完成視聽(tīng)轉(zhuǎn)化，并以輕盈化敘事與現(xiàn)實(shí)主義精神，通過(guò)類型融合增強(qiáng)表達(dá)能力，以回應(yīng)當(dāng)下觀眾的審美變化與接受經(jīng)驗(yàn)�！皠”局行闹啤钡穆鋵�(shí)，有賴于重建以“創(chuàng)劇人”為核心的創(chuàng)作中樞，并輔以相應(yīng)的權(quán)責(zé)結(jié)構(gòu)與生產(chǎn)機(jī)制，使創(chuàng)作回歸以文本為起點(diǎn)的基本秩序

論文學(xué)改編劇“以劇本為中心”觀念的復(fù)歸與創(chuàng)作實(shí)踐

摘要：近期對(duì)“劇本中心制”的熱烈討論體現(xiàn)了業(yè)界對(duì)十多年來(lái)互聯(lián)網(wǎng)思維主導(dǎo)下的長(zhǎng)劇創(chuàng)作慣習(xí)的辯證思考與回應(yīng)。IP、流量等互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)概念滲入傳統(tǒng)影視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，客觀上導(dǎo)致“以劇本為中心”觀念逐漸式微，在文學(xué)改編劇創(chuàng)作中尤其明顯。一些制片機(jī)構(gòu)過(guò)度重視流量，誤認(rèn)為憑借原著IP和明星藝人的影響力便可簡(jiǎn)化改編劇本的再創(chuàng)作工作，這種做法對(duì)文學(xué)改編劇的整體質(zhì)量產(chǎn)生了負(fù)面影響。當(dāng)粗放式IP開(kāi)發(fā)模式逐漸失效時(shí)，一批口碑與收視...

旅行類綜藝節(jié)目中不確定性設(shè)計(jì)的創(chuàng)新探索、價(jià)值呈現(xiàn)與情感展演

摘要：在文化和旅游深度融合發(fā)展的背景下，旅行類綜藝節(jié)目成為觀察文化產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)交融互動(dòng)的重要樣本。近年來(lái)，旅行類綜藝節(jié)目打破了單一的線性流程框架，通過(guò)目的地的隨機(jī)選擇、任務(wù)的差異化分配、嘉賓組合的靈活調(diào)整等不確定性設(shè)計(jì)，構(gòu)建出開(kāi)放性的節(jié)目架構(gòu)，并借助懸念營(yíng)造、關(guān)系催化與在地連接等手法，觸發(fā)觀眾的情感共鳴與集體共情，實(shí)現(xiàn)節(jié)目從視聽(tīng)消費(fèi)到情感慰藉的轉(zhuǎn)化。然而，不少旅行類綜藝節(jié)目也面臨環(huán)節(jié)套路化、文化淺表化...

大運(yùn)河題材視聽(tīng)作品的多維敘事、意義闡釋與價(jià)值彰顯

摘要：大運(yùn)河題材視聽(tīng)作品歷經(jīng)四十年積淀，形成地志型、命運(yùn)型、體驗(yàn)型三種主導(dǎo)敘事類型。地志型展現(xiàn)運(yùn)河的地理格局與歷史遺存，命運(yùn)型講述個(gè)體與運(yùn)河的命運(yùn)交織，體驗(yàn)型以行走探訪還原生活現(xiàn)場(chǎng)。三類敘事以影像激活個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，在微觀敘事與家國(guó)命運(yùn)的共振中深化對(duì)大運(yùn)河文化意義的影像建構(gòu)，推動(dòng)文化遺產(chǎn)的整體呈現(xiàn)與公眾參與，以整體性敘事回應(yīng)線性遺產(chǎn)特質(zhì)，力圖彰顯大運(yùn)河作為文明根脈的歷史縱深與當(dāng)代活力，為同類遺產(chǎn)的影像書(shū)寫(xiě)提供...

我國(guó)綜藝節(jié)目的生態(tài)敘事策略研究

摘要：近年來(lái)，我國(guó)以生態(tài)主題表達(dá)為主或涵蓋較多生態(tài)敘事元素的綜藝節(jié)目，運(yùn)用整體性敘事，通過(guò)敘事主體的去中心化、敘事時(shí)空的系統(tǒng)性融合、敘事價(jià)值的重構(gòu)，建構(gòu)生命共同體認(rèn)知；借助沉浸式敘事，通過(guò)具身式實(shí)踐敘事、游戲化隱喻敘事、多視角立體敘事，革新大眾的生態(tài)認(rèn)知方式；依托情感化敘事，通過(guò)共情激發(fā)、角色扮演、融媒聯(lián)動(dòng)，推動(dòng)生態(tài)認(rèn)知向社會(huì)實(shí)踐轉(zhuǎn)化

數(shù)智技術(shù)語(yǔ)境下傳統(tǒng)文化類節(jié)目的空間建構(gòu)、具身演繹與記憶喚活

摘要：傳統(tǒng)文化類節(jié)目在數(shù)智技術(shù)驅(qū)動(dòng)下從數(shù)字化呈現(xiàn)轉(zhuǎn)向沉浸式體驗(yàn)。擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)、空間計(jì)算等技術(shù)讓傳統(tǒng)文化類節(jié)目突破演播廳的物理邊界，構(gòu)建起多維的視聽(tīng)空間，受眾也由旁觀轉(zhuǎn)為沉浸漫游。動(dòng)作捕捉與實(shí)時(shí)渲染技術(shù)使真人表演者與數(shù)字形象實(shí)現(xiàn)跨時(shí)空協(xié)同，真人表演者的肢體表達(dá)經(jīng)由動(dòng)覺(jué)投射喚起觀眾的鏡像共鳴。更有代表性節(jié)目將典籍文物中的靜態(tài)符號(hào)轉(zhuǎn)譯為可感知、可漫游的動(dòng)態(tài)場(chǎng)域，以再媒介化方式激活集體記憶，創(chuàng)新技術(shù)與人文相平衡的傳...

主流媒體播音員主持人的融媒轉(zhuǎn)型與媒介實(shí)踐研究

摘要：隨著媒介融合持續(xù)向縱深推進(jìn)，社會(huì)對(duì)主流媒體播音員主持人的角色定位提出了新的要求，各類新媒介平臺(tái)成為其傳播重要信息、踐行社會(huì)責(zé)任、釋放個(gè)人魅力的重要舞臺(tái)。立足主流媒體系統(tǒng)性變革的時(shí)代語(yǔ)境，梳理主流媒體播音員主持人在融媒生態(tài)中的轉(zhuǎn)型路徑與實(shí)踐樣本，探析其在融媒傳播場(chǎng)景中的從業(yè)實(shí)踐，為行業(yè)后續(xù)的規(guī)范治理與長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展提供了學(xué)理參照

短視頻讀書(shū)博主的知識(shí)生產(chǎn)及其文化效應(yīng)研究

摘要：電子媒介與印刷媒介的互嵌建構(gòu)了新型知識(shí)生產(chǎn)模式，在一定程度上改變了知識(shí)傳播生態(tài)。作為在這一生態(tài)中崛起的知識(shí)中介，短視頻讀書(shū)博主通過(guò)印象賦形、記憶賦形與感官賦形三重策略，將高語(yǔ)境知識(shí)轉(zhuǎn)化為大眾可速覽、易接受的視聽(tīng)內(nèi)容，推動(dòng)書(shū)籍知識(shí)在數(shù)字場(chǎng)景中獲得新的傳播形態(tài)。媒介場(chǎng)景的變遷進(jìn)一步引發(fā)了用戶行為方式的改變，讀書(shū)博主的知識(shí)生產(chǎn)實(shí)踐在激活文化參與、營(yíng)造復(fù)合型消費(fèi)體驗(yàn)、拓展公共討論空間的同時(shí)，亦伴生著主體身...

論視頻播客的內(nèi)容生產(chǎn)與傳播接受機(jī)制

摘要：在短視頻主導(dǎo)的媒介生態(tài)中，視頻播客逆勢(shì)崛起，成為業(yè)界高度關(guān)注的視聽(tīng)節(jié)目類型。視頻播客是音頻播客的視頻化延伸，其制作模式為UGC和PGC并行，以行業(yè)資深從業(yè)者與喜劇演員為核心創(chuàng)作主體，多用個(gè)人主播和嘉賓對(duì)談形式，依托網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)形成傳播矩陣，受眾以城市青年群體為主。視頻播客因其內(nèi)容價(jià)值、情感價(jià)值、情緒價(jià)值的協(xié)同表達(dá)，在傳播與接受過(guò)程中對(duì)受眾的意義焦慮與情感需求進(jìn)行了回應(yīng)

讓各類劇集同生共長(zhǎng)，美美與共 實(shí)現(xiàn)“大珠小珠落玉盤，大屏小屏皆精品”

摘要：長(zhǎng)劇、中劇、微短劇各有所長(zhǎng)，亦各有所短，它們不是相互取代的關(guān)系，而是互補(bǔ)互促的關(guān)系。微短劇是當(dāng)前創(chuàng)新活力最強(qiáng)、生命力最旺盛的文藝形態(tài)，堪稱互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝的典型代表，要做到“微而不弱、短而不淺、劇有品質(zhì)”。“高投入、大容量、長(zhǎng)周期”的長(zhǎng)劇，更容易發(fā)酵口碑，放大長(zhǎng)尾效應(yīng)，在時(shí)間長(zhǎng)河里沉淀出真正的經(jīng)典，成為精品創(chuàng)作的壓艙石。在劇集市場(chǎng)長(zhǎng)劇“變短”、短劇“變長(zhǎng)”的融合趨勢(shì)下，“中劇”作為一種新劇集...

推進(jìn)微短劇高質(zhì)量發(fā)展的湖南實(shí)踐

摘要：湖南廣電正從戰(zhàn)略布局、發(fā)展策略、生態(tài)建設(shè)等方面積極推進(jìn)微短劇發(fā)展。主流媒體入局微短劇，普遍面臨平臺(tái)商業(yè)化能力有待提升、技術(shù)應(yīng)用有待深化、新大眾文藝?yán)顺背掷m(xù)沖擊等現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。未來(lái)，湖南廣電將以“青春化、品質(zhì)化、IP化”為發(fā)展路線，推進(jìn)微短劇高質(zhì)量發(fā)展

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