【雜志簡介】

　　《電視研究》是中央電視臺主辦的理論刊物，創(chuàng)刊于1985年3月。作為電視工作者喜愛的全國廣播電視優(yōu)秀學(xué)術(shù)期刊，她已伴隨著我國改革開放事業(yè)的發(fā)展和廣播電視事業(yè)的壯大，走過了20個春秋�，F(xiàn)今，《電視研究》已成為全國電視界有影響的專業(yè)理論刊物，擔(dān)負(fù)著電視從業(yè)人員、電視理論界及廣大電視觀眾之間的橋梁作用。傳播和研究電視新理念，記錄電視事業(yè)發(fā)展的軌跡，宣傳正確的輿論，傳播的先進(jìn)文化，已成為《電視研究》義不容辭的責(zé)任。

　　《電視研究》是良師，多年的耕耘，碩果豐厚;《電視研究》是益友，鏈接同仁，在這里切磋、交流;《電視研究》是窗口，展現(xiàn)電視人的奮斗和追求�！峨娨曆芯俊芬恢北�承自己的理念：前沿思索，創(chuàng)新電視，服務(wù)一線，著書立說。

　　主要版塊欄目：本刊特稿、電視專論、新聞廣角、主詩人天地、作品評析、多棱鏡、地方臺專頁、紀(jì)錄片之旅、各抒已見、電視劇論壇、文藝星空、環(huán)球新視野、電視與法、新技術(shù)了望。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　2008年北大核心期刊，全國中文核心期刊。分別于2000年、2004年、2008年獲得北大中文核心期刊榮譽(yù)。百種重點(diǎn)期刊、社科雙效期刊。

　　【欄目設(shè)置】

　　辟有電視與法、新聞廣角、電視劇論壇、文藝星空、環(huán)球新視野、管理透視、創(chuàng)作手記、收視縱等欄目。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　1 央視新聞頻道《走基層》節(jié)目關(guān)注“尋找最美孝心少年”活動 6

　　2 “大國工匠” 匠心筑夢 央視新聞頻道特別報道 1

　　3 央視端午節(jié)特別編排 2-3

　　4 堅持嚴(yán)實(shí) 改革增效 創(chuàng)新發(fā)展——在中央電視臺“嚴(yán)起來、實(shí)起來”集中教育階段性總結(jié)會議上的講話 聶辰席; 4-7

　　5 持之以恒 融之以魂 化之以行——關(guān)于馬克思主義新聞觀教育與實(shí)踐的思考 張海鴿; 11-13

　　6 電視新聞典型報道的融合創(chuàng)新 周進(jìn); 16-17

　　7 紀(jì)錄片在老年傳播中的敘事意涵及理性思辨——以紀(jì)錄片《銀發(fā)洶涌》為例 趙鑫;李成; 18-20

　　8 媒介融合背景下電視節(jié)目營銷的方向分析 陳志生;王墨之; 21-23

　　9 模式之變:媒介融合背景下電視整合營銷的新路向 宋天卓;高敏; 24-26

　　10 論電視劇中聲音的傳播功能 姜燕; 27-29

　　11 論網(wǎng)絡(luò)劇如何抵制“三俗”以弘揚(yáng)正能量 王海波; 30-32

　　12 網(wǎng)絡(luò)自制劇的受眾研究及藝術(shù)特征 牟彥彥; 33-35

　　13 中國網(wǎng)絡(luò)自制劇發(fā)展前景展望 趙珈儀; 36-38

　　14 探索業(yè)務(wù)驅(qū)動型現(xiàn)代電視媒體管理信息化之路 張海鴿; 41-43

　　15 《走遍中國》2014年改版觀察 魯子奇; 44-46

　　16 多屏環(huán)境下重點(diǎn)節(jié)目統(tǒng)籌策略初探 王冬玲; 47-49

　　17 淺析利用數(shù)字新技術(shù)進(jìn)行演播室新聞直播節(jié)目包裝 孫彤; 53-55

　　18 競技類電視綜藝節(jié)目的選手設(shè)定 萬鋼; 56-58

　　19 如何做好電視文藝節(jié)目的導(dǎo)播 李宇紅; 59-61

　　廣播電視論文：當(dāng)下中國電視娛樂節(jié)目消費(fèi)傳播體系的基礎(chǔ)構(gòu)建

　　摘 要 在如今的中國，電視娛樂節(jié)目已成為了國民日常十分重要的部分，而電視媒介娛樂節(jié)目消費(fèi)傳播體系的構(gòu)建更是以整個社會的發(fā)展為基礎(chǔ)的。因此本文從社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，政治、文化等幾個方面對電視娛樂消費(fèi)進(jìn)行了研究，以期為行業(yè)市場注入新的活力。

　　關(guān)鍵詞 廣播電視論文,電視娛樂節(jié)目,電視媒介消費(fèi),基礎(chǔ)構(gòu)建

　　中國娛樂節(jié)目經(jīng)歷了最開始的綜藝類節(jié)目時期(以《綜藝大觀》為代表)、娛樂類節(jié)目時期(以《快樂大本營》為代表)、益智類節(jié)目時期(以《開心辭典》為代表)和真人秀時期(以《中國達(dá)人秀》為代表)。而正是這種更直接、更公開、更透明、參與度更高的娛樂節(jié)目掀起了中國電視娛樂消費(fèi)市場改革的高潮。電視媒介消費(fèi)在國民的日常消費(fèi)開支中的比重也成逐年上升狀態(tài)。

　　電視研究最新期刊目錄

動畫電影成人觀眾群體的崛起：情感、消費(fèi)與產(chǎn)業(yè)變革

摘要：當(dāng)下中國動畫電影的受眾結(jié)構(gòu)正在發(fā)生重要變化，成人觀眾群體范圍、影響力逐漸擴(kuò)大，其觀影呈現(xiàn)出情感化、消費(fèi)不穩(wěn)定、社群化等特點(diǎn)。本文認(rèn)為，觀眾群體的擴(kuò)容推動了動畫電影進(jìn)行審美升級與內(nèi)容重構(gòu)，驅(qū)動了產(chǎn)業(yè)變革。這給動畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來了機(jī)遇，但變化趨勢的穩(wěn)定性、可持續(xù)性及受眾變化對產(chǎn)業(yè)推進(jìn)的可行性仍待研究，需理性前瞻審視

中國動畫學(xué)派動畫生產(chǎn)范式變遷思考——基于《哪吒之魔童鬧�！窂纳�命之“鬧”到美的生態(tài)的觀察

摘要：中國動畫學(xué)派依托民族美學(xué)的基質(zhì)不斷強(qiáng)化本體生成性。本文基于對《哪吒之魔童鬧�！返挠^察，進(jìn)一步思考中國動畫學(xué)派動畫生產(chǎn)范式變遷，認(rèn)為《哪吒之魔童鬧海》中，哪吒肉身的物性標(biāo)記在“魔童/靈珠”的形神雙重結(jié)構(gòu)中被解除，走向形神共生；喜劇形式作為一種生命審美形態(tài)，結(jié)合“丑”對規(guī)范性審美的破壞，呈現(xiàn)出個體的生命紛雜之“鬧”；影片最終回到“鬧�！钡臍忭嵗铮�重構(gòu)個體與區(qū)隔性現(xiàn)實(shí)之間的象征關(guān)系，實(shí)現(xiàn)美學(xué)生態(tài)變遷

《主播遇見冰雪》：讓主播成為新聞現(xiàn)場的親歷者

摘要：《主播遇見冰雪》以2025年哈爾濱亞冬會為契機(jī)，講述普通人的亞冬故事。本文認(rèn)為，節(jié)目實(shí)現(xiàn)了新聞報道專業(yè)深度與網(wǎng)感表達(dá)的平衡。在場景創(chuàng)新方面，新聞主播深入鮮活新聞現(xiàn)場，紀(jì)實(shí)態(tài)走基層；在符號構(gòu)建方面，設(shè)計趣味化、接地氣的道具和符號強(qiáng)化標(biāo)識，煥新語態(tài)；在融合傳播方面，找準(zhǔn)傳播亮點(diǎn)，聯(lián)動策劃，提升線上線下影響力，為主題報道提供了創(chuàng)新思路

試析主題報道共情力的提升策略——以《主播遇見冰雪》節(jié)目為例

摘要：中央廣播電視總臺2025年哈爾濱亞冬會特別節(jié)目《主播遇見冰雪》對提升主題報道共情力進(jìn)行了有效探索。本文從主播參與節(jié)目創(chuàng)作的視角出發(fā)，認(rèn)為《主播遇見冰雪》通過主播具身感知提升認(rèn)知共情，用真性情感染采訪對象及受眾，突出真實(shí)感、保留“閑筆”，真切體驗(yàn)、真誠融入，展現(xiàn)出較強(qiáng)的共情力，為主題報道共情傳播提供了借鑒

旅游類慢綜藝節(jié)目的模式創(chuàng)新與價值表達(dá)——以央視頻節(jié)目《來都來了》為例

摘要：旅游類慢綜藝通過文旅深度融合為縣域經(jīng)濟(jì)注入活力，同時以“慢文化”引發(fā)觀眾對生活本質(zhì)的思考。本文以央視頻節(jié)目《來都來了》為例，詳細(xì)分析節(jié)目“變與不變”的敘事核心、凸顯素人的紀(jì)錄式真人秀樣態(tài)和兼顧年輕化、網(wǎng)生性的傳播策略，探討旅游類慢綜藝的文化價值與社會意義

新時代國產(chǎn)劇集片尾的形式創(chuàng)新、功能拓展與美學(xué)追求

摘要：新時代國產(chǎn)劇集正向內(nèi)容高質(zhì)量、制作更精良、形式更出新邁進(jìn)。本文認(rèn)為，作為劇集文本重要組成部分的片尾，呈現(xiàn)出形式更加豐富、功能趨向多元、美學(xué)更具民族性等特點(diǎn)，是新時代國產(chǎn)劇集制作水平顯著提升的具體表現(xiàn)，是實(shí)現(xiàn)理想傳播效果的潛在因素。國產(chǎn)劇集片尾的創(chuàng)新不僅體現(xiàn)了劇集制作理念的革新，更通過多元化的藝術(shù)表達(dá)方式，為提升觀眾審美體驗(yàn)和文化認(rèn)同開辟了新路徑

技術(shù)賦能·敘事重構(gòu)·文化賡續(xù)——《遇見最美宋詞》的三維協(xié)同創(chuàng)新

摘要：詩詞題材紀(jì)錄片《遇見最美宋詞》以宋詞為元文本，通過影像媒介的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)譯，建立起古典文學(xué)與現(xiàn)代審美的溝通橋梁。本文從情境的視聽修辭、文本的互涉策略和精神的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯三重維度，探究該片在技術(shù)、敘事、文化三方面的協(xié)同創(chuàng)新機(jī)制及實(shí)踐路徑

文旅紀(jì)錄片地方性創(chuàng)作范式研究

摘要：以旅行為形式圍繞特定目的地進(jìn)行尋訪、探索、體驗(yàn)的文旅紀(jì)錄片，呈現(xiàn)出深描地方的創(chuàng)作特色。本文認(rèn)為，該類紀(jì)錄片以移情式視聽體驗(yàn)營造地方的直觀印象與文學(xué)意象，以旅行式敘事模式探索地方文化的多元風(fēng)貌與歷史厚度，以共享性價值表達(dá)詮釋地方故事蘊(yùn)含的中華傳統(tǒng)魅力，為踐行“以文塑旅，以旅彰文”開掘了微觀的切口、豐富的素材與多維的角度

擔(dān)當(dāng)文化使命 創(chuàng)繪動畫中國——以中央廣播電視總臺央視動漫實(shí)踐為例

摘要：中國動畫以豐富多彩的形式和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，在受眾精神世界構(gòu)建、民族文化傳承創(chuàng)新、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展及國家形象展示塑造中發(fā)揮著日益重要的作用。本文基于業(yè)務(wù)實(shí)踐，闡釋了中央廣播電視總臺如何堅守國家隊(duì)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，始終秉承堅持社會價值導(dǎo)向、堅持精品戰(zhàn)略、堅持原創(chuàng)與創(chuàng)新精神的創(chuàng)作理念，多元布局，深入實(shí)施品牌戰(zhàn)略，用動畫這種跨越國界的藝術(shù)語言，向世界傳播中華文化，講述中國故事

中國動畫的創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)開發(fā)

摘要：中國動畫在題材多元化、技術(shù)革新與產(chǎn)業(yè)鏈拓展方面取得了顯著進(jìn)展。本文探討了中國動畫的創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)開發(fā)現(xiàn)狀，認(rèn)為電視動畫注重寓教于樂與品牌延續(xù)，網(wǎng)絡(luò)動畫以青少年為導(dǎo)向并形成規(guī)模，動畫電影則在文化挖掘與市場表現(xiàn)上突出。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯、現(xiàn)實(shí)題材的出現(xiàn)及紅色主題的創(chuàng)新，體現(xiàn)了文化自信與技術(shù)驅(qū)動的藝術(shù)突破。同時，中外合作模式推動中國動畫國際化傳播。未來需加強(qiáng)跨學(xué)科人才培養(yǎng)、內(nèi)容創(chuàng)新及產(chǎn)業(yè)鏈整合，...

當(dāng)前中國動畫國際傳播的路徑與對策

摘要：本文認(rèn)為，中國動畫在堅守民族性的同時，應(yīng)最大限度降低文化折扣，通過數(shù)智背景下的技術(shù)賦能，打造立體化娛樂生態(tài)，構(gòu)建國際傳播的跨媒體內(nèi)容矩陣，實(shí)現(xiàn)從傳統(tǒng)的“渠道出�！毕蛐滦偷摹吧鷳B(tài)出�！鞭D(zhuǎn)型，以IP化制作實(shí)現(xiàn)具有全人類共同價值的美學(xué)建構(gòu)

《舌尖上的中國》（第四季）集體記憶建構(gòu)及文化意涵傳承

摘要：《舌尖上的中國》（第四季）在延續(xù)品牌調(diào)性和結(jié)構(gòu)體例基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出更為強(qiáng)烈的文化追求。本文基于媒介框架理論，從高中低三層結(jié)構(gòu)框架分析該紀(jì)錄片的主旨立意、敘事策略和視聽符號特征，探討其如何以美食為中介，通過情感敘事、儀式敘事和空間敘事策略，協(xié)同多模態(tài)視聽符號，實(shí)現(xiàn)從個體記憶到集體記憶的建構(gòu)與再生產(chǎn)，增進(jìn)受眾身份認(rèn)同和文化認(rèn)同，從美食角度促進(jìn)文化傳承和發(fā)展

飲食文化類紀(jì)錄片大小屏聯(lián)動探討——以《舌尖上的中國》（第四季）為例

摘要：《舌尖上的中國》（第四季）在傳播廣度、深度和社會價值上實(shí)現(xiàn)了突破。本文認(rèn)為，《舌尖》在大屏端憑借“文化深度+美學(xué)表達(dá)+社會關(guān)懷”三維模型，展現(xiàn)了文化、制作和人文優(yōu)勢，打造出極具故事性的視聽盛宴；在小屏端運(yùn)用“傳播路徑多元化、內(nèi)容適配移動化、社交互動情感化”策略，實(shí)現(xiàn)多平臺傳播、適配移動端并與用戶深度互動，續(xù)寫了熱門IP

文化地理學(xué)視域下2025年總臺春晚分會場創(chuàng)作闡析

摘要：本文結(jié)合文化地理學(xué)，從物質(zhì)文化、精神文化和行為文化三個維度構(gòu)建分析框架，探討2025年中央廣播電視總臺春晚分會場節(jié)目的創(chuàng)作理念，解讀了重慶、武漢、拉薩、無錫分會場如何融匯當(dāng)?shù)刈匀坏乩�、人文精神與行為符號于電視晚會的藝術(shù)表達(dá)，生動傳播地方文化

基因承續(xù) 媒介延展 技術(shù)創(chuàng)新——2025 年總臺戲曲春晚轉(zhuǎn)型升級的三維路徑

摘要：2025年中央廣播電視總臺戲曲春晚實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)和現(xiàn)代、藝術(shù)和科技的完美融合，創(chuàng)收視新高，本文認(rèn)為，“基因—媒介—技術(shù)”三位一體創(chuàng)新，即：以文化符號的集群生產(chǎn)和傳承譜系的視聽化建構(gòu)承續(xù)中華戲曲的美學(xué)基因，以多劇種聲腔的對話實(shí)驗(yàn)和媒介界面的多維延展激活戲曲新樣態(tài)的多元發(fā)展，以數(shù)字身體的表演重構(gòu)和空間生產(chǎn)的觀演革命助力戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，是2025年總臺戲曲春晚轉(zhuǎn)型升級的關(guān)鍵

《尋百強(qiáng) 看中國》賦能縣域經(jīng)濟(jì)高質(zhì)量發(fā)展實(shí)踐芻議

摘要：如何通過媒介賦能縣域經(jīng)濟(jì)高質(zhì)量發(fā)展值得深入探討。中央廣播電視總臺推出的大型融媒體活動《尋百強(qiáng)看中國》內(nèi)容形式創(chuàng)新，在推動縣域經(jīng)濟(jì)高質(zhì)量發(fā)展方面頗具亮點(diǎn)。本文從內(nèi)容特征、傳播模式、傳播效應(yīng)等方面，對此進(jìn)行了探討

從影像轉(zhuǎn)譯到文化釋義：《傳世古建》構(gòu)建文化記憶的實(shí)踐邏輯

摘要：文化記憶承載著一個民族的歷史根脈、文化經(jīng)驗(yàn)與價值觀念。本文認(rèn)為，《傳世古建》以影像表達(dá)構(gòu)建記憶之場，以文化釋義聯(lián)結(jié)多重價值底蘊(yùn)，進(jìn)而釋放文化記憶的導(dǎo)向性功能，對于維護(hù)歷史傳承的連續(xù)性、增強(qiáng)文化自信、增進(jìn)文化認(rèn)同具有推動作用

中日合制節(jié)目《中國周游記》：國家形象建構(gòu)的實(shí)踐創(chuàng)新

摘要：中日合制節(jié)目《中國周游記》為國家形象跨文化建構(gòu)提供了創(chuàng)新路徑。本文研究發(fā)現(xiàn)，《中國周游記》通過文化母題的互文性轉(zhuǎn)化與價值體系的對話性建構(gòu)消解文化差異，通過文化中介者自敘與他敘的平衡多維呈現(xiàn)中國式現(xiàn)代化成果，通過嘉賓代理與情感共鳴觸發(fā)觀眾從認(rèn)知認(rèn)同到行動轉(zhuǎn)化

敘事·心理·精神：《我是刑警》的三重創(chuàng)作時空

摘要：電視劇《我是刑警》實(shí)現(xiàn)了收視與口碑雙豐收。本文認(rèn)為，該劇呈現(xiàn)出敘事時空、心理時空、精神時空交織的創(chuàng)作意蘊(yùn)。劇中，敘事時空通過多起案件、矛盾層層遞進(jìn)，呈現(xiàn)了時空交錯的效果；心理時空表現(xiàn)了主角及其團(tuán)隊(duì)從掙扎迷惘到堅定信念的過程；精神時空探討了警察群體的正義、犧牲與社會擔(dān)當(dāng)。該劇延續(xù)了刑偵題材的類型化優(yōu)勢，并在人物塑造、情緒表達(dá)、社會觀照和法治精神上進(jìn)行深度拓展，以“真實(shí)+深度”的復(fù)合魅力打動人心

深度在地化：主旋律紀(jì)錄片國際傳播的創(chuàng)新進(jìn)路

摘要：主旋律紀(jì)錄片是講好中國故事的重要載體。本文認(rèn)為，在中外交往全方位、多層次、立體化背景下，提升主旋律紀(jì)錄片的國際傳播效能，應(yīng)著力中國故事在全球范圍的深度在地化傳播，打造“長紀(jì)錄片—微紀(jì)錄片—交互式紀(jì)錄片”的多模態(tài)紀(jì)錄片傳播矩陣，同時加強(qiáng)內(nèi)容創(chuàng)作以及拍攝制作領(lǐng)域的中外合作

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