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　　雜志簡介

　　《西北美術》--西安美術學院學報，是西北地區(qū)唯一公開發(fā)行的專業(yè)美術期刊。本刊現為季刊，方12開，五個彩色印張，共56頁。每季月末出刊，每期刊登彩色圖片約50幅，文章約9萬字，內容豐富，圖文并茂。近年來，雜志立足西北，放眼全國，始終把目光投向學術前沿，不僅關注藝術創(chuàng)作及理論研究的新動態(tài)，而且展示藝術創(chuàng)作和理論研究的新成果，為繁榮文化藝術事業(yè)竭盡全力。

　　收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　陜西省高校優(yōu)秀社科學報三等獎(2002年)

　　知網，萬方收錄期刊

　　欄目設置

　　主要欄目：當代視野、藝術探索、文化考古、文化熱點、藝林漫筆。

　　2014年02期優(yōu)秀論文范文：

　　11 黃山畫派及其傳統風貌 王伯敏 62-65

　　12 王世貞與董其昌:兩種不同傾向的繪畫史觀與畫史建構方法——兼談繪畫史寫作的立場與原則(上) 杜娟 66-70

　　13 “太極圖是書畫秘塊”——黃賓虹畫學探微 王魯湘 71-77

　　14 小橋通衢燭光不滅 蔡昌林 78-80

　　15 “內模仿”與“個人無意識”理論 曹陽 81-83

　　16 陜北子長縣鐘山石窟考察實錄 呂春祥 84-87

　　17 魏晉南北朝墓葬圖像與佛教圖像之關系探析 王江鵬 88-90

　　18 淺述梵高、蒙克、席勒藝術創(chuàng)作中的負向情感 林薇薇 91

　　19 對抗與認同——阿特米西亞與維吉?勒布朗繪畫中的女性意象研究 李敏 92-95

　　20 生命本體與藝術本體的雙重探尋——安東尼奧?梅內蓋蒂的本體心理學與本體藝術探索之路 婁宇牟平 96-99

　　21 《雍正洋裝伏虎圖》研究 鄧雪萍 100-102

　　22 歷史與審美視域中的當代陜西書法文化觀念探析 高喜鋒 103-106

　　23 霍去病墓石刻藝術的早期調查與研究 曹鐵娃曹鐵錚 107-109

　　24 洛佩斯的城市與繪畫 李華 110-111

　　25 武當民居建筑風格探究 柯澤 112-114

　　相關論文范文：試論激發(fā)幼師專業(yè)學生美術課學習興趣策略

　　摘 要：教育是一門藝術，美術教育更是一門藝術中的藝術。如何把握職業(yè)學校美術課堂的天平，怎樣發(fā)揮職業(yè)學校學生的潛能，成為一個值得研究和思索的問題。在新課程改革的背景下，職業(yè)學校的美術教學更應該注重以人為本，激發(fā)學生的興趣，創(chuàng)設“詩情化”教學、“人情化”教育的情境，培養(yǎng)學生的藝術鑒賞能力，使興趣這一老師在教學中真正令教與學互融互補、互為依存。

　　關鍵詞：美術教育,激發(fā),興趣,人性化,策略

　　教育的對象是活生生的人，是有思想、有思維、有情感的，職高學生的思想、思維和情感較之普高學生更豐富、更復雜、更有多面性。美術學科不僅是單純的藝術學科，更是一門藝術與人文相交融、相互補、相滲透的綜合性學科，因此，職業(yè)學校美術教學中的學習興趣正如一塊頑石，是可以攻玉的，是值得研究的課題。

　　西北美術最新期刊目錄

產教融合背景下“三鏈協同”項目化教學模式構建研究——以《非遺陶瓷文創(chuàng)轉化》課程實踐為例

摘要：根據國家產教融合政策的目標和實現條件，研究選取西安美術學院《非遺陶瓷文創(chuàng)轉化》課程作為實踐平臺，旨在構建一個“產業(yè)鏈-教育鏈-創(chuàng)新鏈”協同育人的體系。該體系的構建符合國家產教融合政策的基本目標，并致力于正確認識產教融合的內涵、深入理解其價值，并強化企業(yè)作為重要主體的作用。針對產教融合不足及轉化路徑不明確的問題，本研究提出了一套“文化基因解碼-創(chuàng)意價值重構-產業(yè)生態(tài)適配”的轉化閉環(huán)機制，旨在形成非物...

“五名”戰(zhàn)略引領下西安美術學院油畫主題創(chuàng)作研究中心發(fā)展研究

摘要：本文以西安美術學院油畫主題創(chuàng)作研究中心為研究對象，探討其在“五名”戰(zhàn)略引領下的發(fā)展。研究發(fā)現，該中心在推動藝術創(chuàng)作、融合藝術教育與創(chuàng)作、開展學術交流合作、承載民族歷史文化等方面發(fā)揮重要作用，且通過AI助力、契合國家戰(zhàn)略需求、加強國際交流、凝聚團隊力量與人才培養(yǎng)等多種路徑實現發(fā)展并探索創(chuàng)新。未來，中心將繼續(xù)秉承“五名”戰(zhàn)略，響應時代號召，圍繞重大題材創(chuàng)作，為文藝繁榮和中國油畫國際發(fā)展貢獻力量

從“材料綜合”到“綜合材料”——西安美術學院版畫系綜合材料版畫教學轉向

摘要：“綜合”的意義在于深化對于版種觀念的認知，以此豐富版畫語言的表現力，擴大了實踐者的藝術視野和體驗，進一步提升主體表現的自由度，從而揚棄因迷戀材料美感和技術崇拜帶來的自我封閉。綜合材料版畫技法課程是在傳統版種語言訓練的基礎上以綜合材料為表現語言并進行材料實驗為主的版種綜合手段。課程引導學生在掌握傳統版畫語言的基礎上延伸至綜合材料、綜合表現手段、版畫概念的當代實驗轉換等，從而促使學生創(chuàng)造性的面對版畫技...

略陽羌族麻編技藝在服裝設計中傳承與創(chuàng)新實踐

摘要：麻編技藝在羌族社群中扮演著重要的角色，不僅是日常生活的一部分，更是文化傳統的象征，通過對傳統技藝的歷史淵源進行考察，揭示了略陽羌族麻編豐富的文化底蘊。在創(chuàng)新方面，研究關注略陽羌族麻編技藝的現代化和商業(yè)化發(fā)展，通過引入新材料、設計理念和市場營銷策略，探討了麻編工藝的創(chuàng)新路徑。同時，強調在保護傳統工藝的基礎上，如何在當代服裝設計中找到平衡點，實現技藝的創(chuàng)新發(fā)展

喀什古城民居過街樓的設計與空間文化表達探析

摘要：通過深入分析喀什古城民居過街樓的建筑特點、空間布局和文化內涵，揭示其作為建筑文化傳承和歷史發(fā)展見證的價值。研究采用實地考察和文獻資料相結合的方法，對喀什古城過街樓的設計與空間文化表達進行多維度研究。研究發(fā)現，喀什古城民居過街樓在空間布局、建筑風格和功能等方面體現了建筑風格的一致性、空間布局的互補性、文化內涵的傳承性、歷史價值的共融性，彰顯了喀什古城民居過街樓獨特的地域特色和歷史文化底蘊

制造“國際式”——一次建筑展覽的理論、體例與影響

摘要：紐約現代藝術博物館于1932年舉辦的“現代建筑：國際式風格”展，不僅引發(fā)了“現代建筑”在美國的認知與傳播，使得探索了半個世紀的歐洲“現代建筑”開始在洲際之間產生影響，并且在一定程度上奠定了美國生產藝術與設計理念的話語權。本文從該展的緣起與形式展開，通過對其展覽理論的提煉、展覽體例的解讀，以及展覽影響的分析，試圖還原“國際式”風格被逐步建構的歷史過程

莊子“游”藝術精神在徐渭花鳥畫中的表現

摘要：晚明徐渭以一己之力打開大寫意花鳥畫的新格局，大膽的畫面表現、墨色渲染，與其粗糙地將其歸因為畫家本人狂妄不羈的創(chuàng)作態(tài)度，還不如與數千年前莊子以“游”追求主體精神的解放為核心的藝術精神相連接，從而獲得理解徐渭藝術的新視角。徐渭悲慘的生平為其創(chuàng)作奠定基調，同時“物我合一”，重墨棄色的畫面表達與莊子“無用”與“和”的藝術精神相契合，從而開創(chuàng)了大寫意花鳥畫的新局面

“銅鏡之路——絲綢之路物質交流學術研討會”回顧

摘要：<正>2025年10月24日至10月26日，由西安美術學院藝術人文學院、陜西師范大學歷史文化學院、陜西師范大學人文科學高等研究院、西安美術學院學科建設辦公室聯合主辦，西安美術學院藝術人文學院美術學系承辦的“銅鏡之路——絲綢之路物質交流學術研討會”（以下簡稱為“‘銅鏡之路’研討會”）于西安美術學院雁塔校區(qū)隆重召開。會議由《博物院》《西北美術》提供學術支持

正倉院與唐代

摘要：日本奈良正倉院以收藏大量古代文物聞名，其中包含遣唐使、留學生及僧人自中國帶回的唐朝各類珍品。這些文物種類豐富，涵蓋樂器、棋具、香具、飲食器具等多個門類，代表了唐代手工業(yè)的最高水平。正倉院所藏文物大多保存狀態(tài)較理想，為研究唐代工藝美術、社會生活和中外文化交流提供了實物資料，尤其在許多中國本土已失傳或殘缺的器物與工藝方面，具有不可替代的學術價值

飛龍在天：中國銅鏡史上龍紋形象的三次轉變

摘要：本文結合實物、文獻、圖像三重維度，梳理中國銅鏡史上龍紋形象的三次轉變：第一次為戰(zhàn)國晚期至西漢晚期，龍紋由蛇形抽象形態(tài)演變?yōu)楂F形具象形態(tài)，逐漸融入四神組合；第二次為隋末唐初至盛唐，龍紋從四神或十二生肖中的附屬角色發(fā)展為獨立主體，身形由修長轉為健碩，反映出皇權強化；第三次為晚唐五代至北宋，龍形回歸蛇身、四爪，奠定近世龍紋程式化基礎；并分析演變背后的社會、文化及審美動因，總結由簡至繁、由神話至世俗的發(fā)展...

以木為山，狀瀛洲方丈——從日本正倉院藏假山殘件看唐代以木為山之風

摘要：日本正倉院保存了大量唐代傳世文物，是絲綢之路文化交流和傳播的重要見證。本文通過對正倉院所藏假山殘件的研究，認為它是木制山石、金銀及織物制樹木花鳥、水島一體形臺座的形制，符合唐代以木為山“狀瀛洲方丈”的文獻記載，其金碧輝映的視覺效果營造出令人向往的仙境空間。臺北故宮博物院藏《閻立本職貢圖》中所繪林邑國于貞觀五年（631）進貢的沉香木及盆景假山，應該與這種以木為山之風相關，法門寺地宮出土的唐懿宗供養(yǎng)描...

壽峰寺水陸壁畫人物服飾與道具信息可視化設計研究

摘要：明代水陸壁畫作為宗教藝術的重要載體，其服飾與道具系統具有極高的文化研究價值。本研究聚焦陜西壽峰寺明代水陸壁畫，通過田野調查與文獻互證方法，系統梳理壁畫人物服飾形制及道具特征。運用視覺編碼方式對提取的服飾數據進行結構化處理，構建包含造型特征、文化符號與功能屬性的可視化信息體系。研究表明：壁畫服飾道具信息通過視覺化轉譯可有效解決信息冗余問題，其分層編碼的方式能夠實現文化元素的精準解析與傳播轉化。該研究...

漆彩華章——首屆西部漆藝術三年展作品選

摘要：<正>~

2025年度國家藝術基金傳播交流推廣項目“大秦嶺：生態(tài)與人文影像作品巡展”

摘要：<正>秦嶺，西起昆侖中經隴南、陜南東至鄂豫皖的大別山，延綿起伏1600余公里，南北寬達300余公里，秦嶺主峰太白山高達3771.2米，其他諸峰皆為海拔2000米左右。秦嶺是我國南北的分水嶺，也確為天下之大阻也。如果黃河是我們的母親河，秦嶺便是我們的父親山。秦嶺由于地處關中平原之上的周鎬京、秦咸陽、漢唐長安以南，故古稱南山、亦做終南山。《詩經·秦風》記載、終南何有？有條有梅；終南何有？有...

剪刀的運用對民間藝術裝飾語言的影響——以剪紙、面花為例

摘要：藝術的形式語言受到材料、工具、技法的影響，工具的選擇與使用至關重要。剪刀的發(fā)明為剪裁縫紉帶來便利，也成為剪紙、面花裝飾語言特征形成的因素之一。論文通過對剪刀在剪紙藝術和面花藝術創(chuàng)作中形成的語言特點進行分析，并結合案例探討剪刀類型、使用技巧對藝術語言特征的影響。剪刀不僅是一種工具，更是民間藝術家情感和才華的表達媒介，在創(chuàng)作中留下的“痕跡”與創(chuàng)作者的人生閱歷與創(chuàng)作經驗融合為一體，其獨特的裝飾語言特征充...

《飲流齋說瓷》工藝美學思想研究

摘要：在民國時期，我國陶瓷產業(yè)受到西方文化影響及當時盛行的實業(yè)救國思潮的雙重推動，陶瓷工藝與藝術表現形式均經歷了顯著的變革。北大教授許之衡作為陶瓷藝術史與鑒賞領域的重要學者，憑借對前朝陶瓷史的深入探究及豐富的古玩鑒賞經驗，對陶瓷工藝進行了深刻分析與研究。在20世紀20年代，撰寫了《飲流齋說瓷》一書。該著作不僅揭示了瓷器的審美特質與工藝美學，而且對后世陶瓷史的編纂產生了深遠的影響，為后來的研究者提供了珍貴...

新時代現實題材美術創(chuàng)作中的新型勞動者形象

摘要：進入新時代，美術工作者立足觀眾主體的審美經驗，以人民大眾的精神文化需求為本位，強調突出當下中國社會“平凡人民”的真實情感體驗，表現時代變遷中新出現的社會群體、勞動工種及廣大人民的精神面貌。實現在當下的時空關系中，搭建與觀者情感共鳴的堅實橋梁，挖掘現實題材美術創(chuàng)作中新時代人民大眾日常生活中體現的崇高、平凡中蘊含的偉大，實現“勞動者”的個體性與“時代”的整體性在畫面氛圍中的和諧統一

西部畫風的“人民性”表征

摘要：中國西部畫風的發(fā)展與成熟，受益于長安畫派與黃土畫派的深遠影響。在中國現當代美術發(fā)展的廣闊畫卷中，這兩大畫派以其獨特的藝術風格與鮮明的創(chuàng)作理念，在美術史上留下了鮮明的印記，更成為推動中國西部畫風演進的關鍵力量。它們以人民需要為創(chuàng)作自覺，以工農兵、人民英雄及人民領袖為表現對象，將社會主義革命內容與中國傳統繪畫形式相結合，共同構成西部畫風獨特的“人民性”表征，使其成為中國現當代美術史中不可或缺的一部分

林風眠調和論的動機與轉向

摘要：調和論是林風眠早期提出的重要理論，對中國現代美術產生了巨大的影響。本文基于對林風眠的時代背景和經歷考察，探討林風眠提出調和論的動機與進程，剖析調和論在不同語境下所面臨的質疑與回應。作者意在通過對中國現代美術不同發(fā)展路徑的分析，即實踐出發(fā)與理論出發(fā)這兩種不同生成模式下的理論對中國畫發(fā)展的影響，探析調和論對當下的價值所在

金農梅花作品中造型特征的分期與演變

摘要：金農的梅花冷香清艷，意在筆先，有著爛漫恣肆、姿態(tài)橫出之美，本文結合文獻史料和其他視覺圖像材料，可將梅花造型的發(fā)展演變歷程劃分為早、晚兩個時期。早期梅花作品受到汪士慎梅花造型影響，筆法生拙，尚未形成個人面貌；晚期梅花作品呈現出技法的多樣性，梅花造型逐漸簡化與單純化，著重形式表現三方面的特征。通過金農與李方膺畫梅的比較，凸顯了金農梅花造型的獨特性。金農梅花作品中造型的演變不僅源于他師法宋元、受莫逆之交...

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