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　　雜志簡介

　　沈陽音樂學院學報《樂府新聲》(季刊)是國內外公開發行、東北地區惟一的大型學術性專業音樂理論刊物。

　　辦刊宗旨：遵循“為人民服務、為社會主義服務”的方向和“百花齊放、百家爭嗚”、“洋為中用、古為今用”、“推陳出新"的方針，以提高為主，兼顧普及，反映音樂教育的現狀、問題和成果，緊密地為教學、科研服務。

　　本刊除發表本院教學科研成果外，還注重發表全國各地及海外學者的來稿。

　　特點：立足本院，兼及國內外;音樂研究與音樂教育并重，融學術性、知識性和信息性為一體。

　　收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　核心期刊：中文核心期刊(1992)

　　知網，萬方收錄期刊

　　欄目設置

　　本刊設有音樂教育、音樂美學、創作技術理論、表演藝術研究、音樂評論、民族民間音樂研究、中外音樂史、音樂科技、名人傳記、音樂譯文、外國音樂、爭鳴園地等欄目。

　　本站已成功發表的論文：

　　(132)由“遼寧省第二屆普通高校音樂教育專業‘自彈自唱’基本功比賽”所引發的幾點思考 于學友

　　(135)論舞蹈藝術與多媒體技術有機結合 段妃

　　(137)民族聲樂隨筆——關于發展問題一二談 王鴻立

　　(139)“文革”初期中國民族聲樂流變特點淺析 匡祎

　　(142)簡述柴可夫斯基浪漫曲暨最后一部聲樂套曲 張策

　　(147)特殊時期 特殊的歌.舞——忠字舞 閻成立 聶敏捷

　　(151)生亦何為，死亦何往——馬勒聲樂套曲《亡兒悼歌》悲劇性特征及演唱探析 潘龍瑞

　　(156)假聲在民族聲樂演唱與教學中的價值 王燕

　　(159)弗蘭茨藝術歌曲演唱研究 胡慶生 王鵬

　　(165)再探歌劇《蒼原》的音樂特色及其歷史定位 李壯

　　(173)由聲樂藝術滋養的鋼琴藝術之樹常青——淺析鋼琴改編曲《松花江上》的藝術特征 馬曉鷗 紀曄曄

　　(179)從中國古代音樂文化審美視角論當代民族聲樂藝術的發展 李崢嶸

　　(182)傳統民歌在當代民族聲樂中的價值體現——基于傳統民歌的聲樂教學實踐 崔姝聲

　　(187)對意大利語、德語語音教學的分析研究 賈鼐

　　(192)論音樂表演中的意識構建所闡釋的美學特征 趙嘉晨

　　(195)雙排鍵音樂會與LED畫面場景編輯的結合技巧研究 吳瓊

　　(199)電子管風琴對巴洛克音樂的改編與創新研究 李爽

　　(209)中國古典舞表演專業課程設置研究 張蕊

　　文化產業論文范文：論古典詩歌和當代流行音樂的關系

　　摘要：在悠久的中國文學史上，詩歌以其獨特的情感寄托、豐富的描寫內容、奇妙的韻律節奏讓無數人傾心。而流行音樂似乎難于同高雅的古典詩歌相提并論。因此不會有太多的人主動地將兩者聯系在一起。但正如滔滔江水實則來源于千年積雪的消融，古典詩歌與當代的流行音樂，其實也有著一個根源與發展的關系，古典詩歌對流行音樂的影響更是日益彰顯。

　　關鍵字：文化產業論文,流行音樂,古典詩歌

　　中華民族有著五千年悠久的歷史，祖先給我們留下的文化源遠流長、博大精深。中國古典詩詞更是有著值得炫耀的歷史，豐富的內涵，悠長的韻味，高深的意境，一切的一切，流傳至今。也正因此，縱覽數十年來的流行音樂，處處都有古典詩詞的影子，點點滴滴可見古典詩詞的風韻猶存。本文擬從兩方面對“中國古典詩歌與流行音樂”做相關闡釋：一是唐詩宋詞元曲及流行音樂的由來和特點;二是從不同角度看詩歌對流行音樂歌詞創作的影響。

　　樂府新聲最新期刊目錄

梆子戲研究的演化與趨勢：基于CiteSpace的可視化分析（2003—2023年）

摘要：本文運用CiteSpace軟件，對收錄在中國知網中的梆子戲研究文獻進行系統性地可視化分析。通過分析關鍵詞共現圖譜、研究機構、研究學科，揭示梆子戲研究的核心內容、研究現狀及未來趨勢。研究表明，梆子戲的研究領域在近20年經歷了由基礎性歷史研究到多元化、細分化、地域化研究的演變過程，尤其是在表演藝術、唱腔特色的分析和非物質文化遺產保護等方面取得了顯著進展。然而，研究仍存在梆子戲數字化程度不高、跨區域和跨...

《黑神話：悟空》游戲音樂傳播中國傳統音樂文化的策略及其應用價值研究

摘要：中國傳統音樂的呈現形式多樣，通過不同的途徑傳遞著中國聲音。在國產原創動作角色扮演游戲《黑神話:悟空》中，音樂創作者巧妙融入了諸多傳統音樂元素，如陜北說書的運用、侗族大歌的穿插以及佛教音樂元素的恰當運用等。這些手法不僅模擬了中國傳統器樂的演奏方式，還借鑒了中國民族五聲調式和民間音樂中典型的節奏與旋律特征，以此彰顯中國傳統音樂的獨特魅力。此外，通過主題音樂與功能性音樂的均衡配置，以及運用人工智能技術進...

貴州少數民族器樂傳承中的“拆合傳播”策略探賾

摘要：在曾遂今于2008年提出“零信道”傳播和施詠于2011年提出“反傳播”兩個學術觀點的基礎上，對少數民族器樂文化傳播的概念內涵與外延做出拓展性思考，以期建立一種符合自身傳播特征的評判標準，提煉一種契合當下時代發展的“拆合傳播”理路。以貴州少數民族樂器為例，在“局內”“局外”兩個傳播群體的視角下，以聽覺層面的顯性因素（聲音感知）和認知層面的隱性因素（文化規約）為基點展開論述，力圖回顧并揭示傳播障礙形成...

交叉學科視角下當代舞蹈教育學的審視與構建

摘要：舞蹈教育學作為舞蹈學的應用學科，具有鮮明的交叉學科特性。當代舞蹈教育學應以人本主義美育為指導原則，依托學科研究框架拓展其學科邊界，圍繞舞蹈創作、舞蹈歷史、舞蹈批評和舞蹈美學四個維度構建舞蹈教育模式，深化舞蹈的社會價值與全人教育功能。同時，需立足實踐，融合人工智能等技術革新教學手段。并通過理論與實踐相結合完善當代舞蹈教育學科建設，深化中國特色舞蹈教育理論，為新時代舞蹈教育提供創新發展的理論支撐和實踐...

中國民族民間舞教學美育理念的實踐與創新

摘要：作為中國舞蹈藝術不可或缺的一部分，中國民族民間舞深深扎根于豐厚的民族文化和悠久的歷史傳統之中。美育在中國民族民間舞的教學過程中扮演著重要角色，它的有效實踐與不斷創新對學生的綜合素質培養至關重要。美育的核心在于引領學生發現美、欣賞美、創造美，在激發學生的審美覺醒和提升藝術修養方面發揮著關鍵作用。將美育融入中國民族民間舞的教學，有助于弘揚民族文化傳統，提升學生的文化自信，豐富學生的精神世界。本文旨在研...

中國音樂史學科建立標志的再思考——蕭友梅博士論文對中國音樂史學科構建的意義

摘要：中國音樂史研究在20世紀20—30年代確立為一門學科,但對學科建立的認定，不只是為了追溯其時間，更重要的是體現其標志性成果的本質、價值、意義及影響。從撰寫的目的、撰寫的規范、研究的方法、史學的理念及長時段的連續性研究等方面看，蕭友梅的博士論文《17世紀以前中國管弦樂隊的歷史的研究》應該被認定為中國音樂史學科建立的標志性作品。也因此，中國音樂史作為一門學科的建立時間應該提前至1916年

古代城市音樂文化的禮俗建構與區域特征——以宋代江漢平原城市群為例

摘要：城市音樂文化的區域性是中國古代城市音樂文化的一個顯著特征。在區域文化視野下，城市地理位置、政治經濟地位和人口構成等因素，使城市群音樂文化分布呈現明顯的同質性、內聚力及依附于城市地位的細微差異。以宋代江漢平原城市群為例展開考察，發現其區域中心城市的音樂活動商業化程度更高，商業、軍禮用樂活動呈現沿江沿河的線性發展，并與地方音樂祭祀儀式、民俗音樂傳統相融合產生“歷史—區域”特質。在此基礎上，從區域中心城...

《大樂議》中胡盧琴、渤海琴何以“失之太濁”

摘要：《大樂議》是姜夔在宋朝社會面臨“失律”“失防”“失序”這一復雜歷史背景下撰述的,文中對胡盧琴與渤海琴的評價為“沉滯抑郁，腔調含糊，失之太濁”。姜夔之所以對這兩件樂器持批評態度，源于他對待外來樂器和新造樂器的審慎與批判性立場。同時，這種批評也反映姜夔對胡盧琴與渤海琴在音色、音域等樂器性能方面的深刻認識。通過對《大樂議》的剖析與闡釋，借助“胡盧琴”這一橋梁，從形制與音樂特性的角度，將“蕃渤海之樂”的“...

我國山西金代戲劇發展的歷史演變

摘要：金朝是中國歷史上由女真族建立的王朝，在其統治期間，遼代、宋代以及遼宋之前的與戲劇相關音樂體裁均得到了進一步催化與發展。女真族特有的文化內核與金代流傳的音樂不斷融合，迸發出璀璨的音樂文化色彩，展現出多元性的特質。山西，作為文化底蘊深厚的戲劇古城，是中國戲曲的重要發源地之一，其豐富的金代戲劇研究參考物數不勝數，且頗具代表性。以山西金代戲劇與前代音樂、后世戲劇之間的關聯作為切入點，闡述其表演場所、表演形...

契丹—遼宮廷音樂中的國樂與諸國樂探微

摘要：在探討中國宮廷音樂的悠久歷史中，遼代國樂與諸國樂以其典型性和代表性，構成了該時期音樂文化的重要標志。然而，二者在具體形態、藝術形式以及演出規模等方面的特征，尚存諸多未明之處�；�于此，以國樂與諸國樂作為核心研究對象，通過系統地梳理文獻史料，并運用音樂史學方法，對其在遼代宮廷音樂中的表現形式、藝術特征、歷史演變以及文化功能進行深入的分析和辨識，旨在還原這一音樂體系的歷史全貌

戲劇性·地域性·多聲性：民族歌劇《唱響南泥灣》音樂創作的三重維度

摘要：民族歌劇作為展現中華優秀傳統文化的重要載體，承載著獨特的音樂美學與文化內涵。民族歌劇《唱響南泥灣》通過對戲劇矛盾沖突的音樂表達、陜北民間音樂素材的運用，以及音樂中多聲思維的體現等方面的論述，探究具有鮮明地域風格的我國當代民族歌劇中所應用的創作技術，以及民間音樂素材與戲劇性音樂結構的有機結合，從而為音樂創作和理論研究提供參考，對新時代民族歌劇創作中地域文化特質的挖掘與音樂語言的個性化建構具有啟示意義...

基于時代美學與馬克思主義文藝理論體系的批評模式創新及實踐——以民族歌劇《原野》為實踐對象

摘要：馬克思主義文藝批評理論是我國文藝批評工作開展的基本遵循，更是中國特色社會主義文藝事業發展的重要方法論。通過新時代馬克思主義文藝批評理論體系的模式構想，重點結合馬克思主義文藝思想當代形態觀點理論、時代美學理論，以人性、社會性、文化性和價值性為文藝批評維度，結合民族歌劇《原野》的實踐，分析闡述時代性文藝批評模式的內容，為新時代馬克思主義文藝批評理論體系的擴展和延伸提供理論支撐與實踐參考

二元思維與復調構態——楊立青《室內交響曲》之創作技法研究

摘要：楊立青為十件管弦樂器而作的《室內交響曲》是其創作轉型期的代表之作，也是他唯一以室內交響曲命名的現代音樂作品。通過對室內交響曲的概念內涵與體裁特征進行的理論思辨，從而回溯這種室內樂化之交響曲的本質屬性，繼而對《室內交響曲》的音高組織、復調技術與音色音響形態進行三維透視，揭示作曲家對該新型體裁的獨特創作思維：其一，在旋律構思維度,將調性與無調性進行混合，展現作曲家的二元思維；其二，在復調技術維度,廣泛...

聯結“現場”與“數字親密”：音樂表演的空間形態與文化交匯

摘要：隨著社交方式的豐富化，“數字親密”在建構人際關系的過程中正在發揮深刻的作用，這一趨勢勢不可擋。與此同時，音樂表演的生成方式也隨之不斷改變，如線上音樂會的策劃、音樂流媒體的傳播、線上音樂交互等方式。數字空間的展衍不僅革新了音樂傳播生成方式，更加深了人與人、人與音樂、人與文化的交流。以亨利·列斐伏爾“空間生產”理論和大衛·哈維“空間壓縮”理論為代表的空間理論為基礎，以西安交響樂團《華山之巔云海音樂會》...

管弦樂配器法學科的學術本質與系統構架

摘要：管弦樂配器法作為學科而存在，不斷增強教學及理論研究的學術性和系統性是其自我完善的必然舉措。相形于作曲技術理論體系中的其他學科，管弦樂配器法無論在規則的嚴格性還是在理論的邏輯性都不是那么刻板，以至于這一學科在其發展過程中存在觀念雜亂認識迷惘。隨著管弦樂配器法教學研究的不斷擴展與理論研究的不斷深入，其作為作曲技術理論的重要學科所應彰顯的學術本質及所要完善的系統構架亟待明確，以便這個作曲技術理論體系中的...

馬勒《第五交響曲》第四樂章的主題—動機敘事學分析

摘要：在馬勒交響曲的創作歷程中，《第五交響曲》被看作其中期作品中的第一部，也是馬勒第一次對無標題音樂的嘗試，其中膾炙人口的第四樂章以柔美的旋律與豐富的情感著稱。從主題—動機的角度出發，借鑒音樂敘事學的相關理論，通過行為者是誰、行為者的行為和行為者的行動結果三個層次，討論馬勒《第五交響曲》第四樂章的標題性意涵，最終揭示馬勒在《第五交響曲》第四樂章中對愛這一命題的表達方式和表達內容，解讀馬勒在這一樂章中表達...

李硯古詩詞藝術歌曲鋼琴伴奏演奏研究——以《鳳求凰》《白頭吟》為例

摘要：古詩詞藝術歌曲是我國現當代涌現出的一種極具藝術特色的聲樂體裁，作曲家李硯創作的《鳳求凰》《白頭吟》就是當代我國古詩詞藝術歌曲創作中的代表作品。通過《鳳求凰》《白頭吟》這兩首作品，為古詩詞藝術歌曲鋼琴伴奏的演奏提供個案研究基礎。兩首古詩詞藝術在歌曲演奏時，在觸鍵上需要對古琴音色進行模仿，同時注意連奏效果，進而塑造古詩詞藝術歌曲的意境美。通過對和聲色彩轉移處理的解析，探究曲作者對原詩詞內容的理解與藝術...

欣德米特《低音提琴奏鳴曲》的演奏藝術與審美表達

摘要：1949年，德國作曲家保羅·欣德米特針對低音提琴獨特的定弦方式和演奏特性為低音提琴創作了具有革新意義的《低音提琴奏鳴曲》，該作品將低音提琴的獨特音色與鋼琴音色相互融合，構建低音提琴與鋼琴的音色對話與織體互動，借助低音提琴四度定弦的特點，通過節奏的變化與動機的發展，結合鋼琴的和聲效果，生動展現了豐富的和聲色彩，成功塑造了立體的音樂形象。作品深刻傳達了欣德米特“實用主義”的創作觀，成為近現代低音提琴作...

林應榮大提琴獨奏曲《南泥灣隨想》中的雙重動能與音樂敘事

摘要：大提琴獨奏曲《南泥灣隨想》是作曲家林應榮根據馬可的紅色經典歌曲《南泥灣》及描述開荒的陜北民歌改編而成，創作于1965年春末。《南泥灣》的旋律是中國人心中無法磨滅的聲音記憶，《南泥灣隨想》在這一紅色旋律的基礎上，以富有中國特色的敘事性音樂結構，巧妙地構建音樂藝術形式與內容的有機統一，使之成為蘊含紅色基因的大提琴經典作品。在音樂旋律和革命情感雙重動能作用下，在《南泥灣隨想》創作故事中被賦予了蓬勃的生命...

征稿啟事

摘要：<正>沈陽音樂學院學報《樂府新聲》是國內外發行的綜合性音樂與舞蹈理論學術季刊。本刊堅持正確的辦刊方向，遵循“雙百”方針，致力于為海內外廣大音樂學者、專家及音樂院校、科研院所的師生搭建學術交流平臺。本刊刊載民族音樂、音樂史學、音樂美學、作曲理論、音樂表演、音樂教育、音樂評論、舞蹈藝術等學術文章

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