《北方音樂》藝術期刊，雜志創刊于1981年，是黑龍江省文學藝術界聯合會主管、黑龍江省音樂家協會主辦，國家二類期刊、黑龍江省省一類刊物。全文上《中國知網》和《萬方數據》。本刊立足“以人為本、老少兼顧、注重實用、突出服務”的宗旨，以“發現和挖掘大批優秀音樂人才”為己任。

　　當前，為增加我省音樂創作隊伍和人才推薦作用，期刊欄目不斷更新與完善，既是專業人士的綠地，又是音樂動態、媒體傳播的窗口;既是藝術新人的平臺，又是展示自我、推薦人才的搖籃;既是了解全國音樂前沿與走向的良師益友，又是創作天地和學習音樂知識的好幫手。協會已將《北方音樂》制作成電子版頁，并進入清華同方和萬方數據庫，以加強音樂文化傳媒的國內外影響，域名為“21世紀音樂傳媒報道”。讀者由音樂愛好者為主改為音樂專業工作者為主和以音樂愛好者為輔，發行領域由以黑龍江省為主改為以全國為主。

　　該刊從2004年起改為月刊，現已出版195期。頁碼為62頁，16開本，紙張為普通書印紙彩色印刷，讀者由音樂愛好者為主改為音樂專業工作者為主和以音樂愛好者為輔，發行領域由以黑龍江省為主改為以全國為主，訂閱辦法由音協會員贈閱為主改為以市場訂閱和零售為主。

　　北方音樂雜志欄目設置

　　歌苑鄉情、理論學術、音樂茶座、各抒己見、音樂教育、北方詞苑、明星專訪

　　北方音樂雜志榮譽

　　知網收錄(中)維普收錄(中)萬方收錄(中)國家圖書館館藏上海圖書館館藏中國學術期刊(光盤版)全文收錄期刊

　　北方音樂雜志社征稿要求

　　1、文稿應資料可靠、數據準確、書寫規范、禁止抄襲他人作品。(告知希望發表的刊物名稱、級別、發表時間)

　　2、論文格式一般要包括：題目、作者及單位、郵編、內容摘要、關鍵詞、正文、注釋及參考文獻、作者簡介、聯系電話、詳細郵寄地址等，稿件盡量不用圖表和表格。

　　3、投稿用WORD格式軟件錄入后用電子郵件的“附件”投寄。

　　4、論文下方要注明作者的詳細郵寄地址(如XX省XX市XX區XX街道等)、聯系電話(固定電話、移動電話)、聯系電子信箱。以便我們及時快捷地與您取得聯系。

　　閱讀推薦：音樂探索

　　《音樂探索》被北大1992版核心期刊、劍橋科學文摘社ProQeust數據庫收錄，2008-2013年CSSCI來源期刊;連續兩屆(2011-2014年)被評為"RCCSE中國核心學術期刊"(A級);2010年獲“全國高校優秀社科期刊一等獎“;2010年在四川高校學報研究會文科分會評優活動中獲一等獎,其中"王光祈欄目"獲優秀欄目獎。

　　北方音樂最新期刊目錄

論抗戰音樂與抗戰時期的音樂之關系

摘要：多年來，抗戰音樂似乎是一個約定俗成的概念，好像早已“眾所周知”，且應該可以“蓋棺定論”。然，靜心細想，學界卻又好像從未有一個有關“抗戰音樂”的已然達成共識的定義。竊以為，在將抗戰音樂研究推向縱深之前，如未能搞清楚“抗戰音樂”與“抗戰時期的音樂”之關系，是不利于抗戰音樂的研究的，因為后者的外延與內涵顯然要遠遠大于目前我們對前者的認知

再思勃拉姆斯之“革新”

摘要：在西方音樂史的研究論域中，勃拉姆斯的“革新”是一個常被談及的風格特征，也是一個極富思辨的學術話題。但對其進行的探討通常都基于直接的音樂文本比對，通過與前輩作曲家的對比來說明其傳統或創新之處。本文將嘗試打破勃拉姆斯“革新”論說中固化于音樂本體的現狀，通過接受史相關理論的融入來牽引出歷史社會維度的審思，從而形成當下學術語境中對勃拉姆斯之“革新”的價值判斷，同時在音樂歷史書寫的多維脈絡中進行審視，深入挖...

以“文化為錨” 合“媒介之形”——譚盾多媒體交響樂《女書》創作分析

摘要：繼多媒體交響樂《地圖》之后，譚盾再以“文化音樂”為餌融合新媒介之形創作微電影交響詩《女書》。該作延續了譚盾觀念先行，形式至上的多元創作特征。其音樂寫作和整體表現方式凸顯了作品題材所具有的全球性、儀式化和時代感。譚盾跨越“音樂”本身的創作策略與結構思維，宏觀上反映了信息媒介時代下音樂藝術去中心、多元化之表征，也體現了當代文化藝術發展的整體征候。文章從作品的創作理念、視聽策略等角度出發對作品進行剖析，...

歷史回響：抗戰時期國共合作與音樂界“三廳”模式

摘要：1938年，當民族危亡之際，在武漢，國共合作構建起抗日民族統一戰線，為音樂界的團結，奠定了政治基石。在周恩來、郭沫若等領導下，“國民政府軍事委員會政治部第三廳”主導了音樂創作、組織培訓、宣傳演出等活動，成為凝聚民族精神、激發抗戰意志的有力武器，將抗日救亡歌詠運動推向高潮，向國際社會傳遞中國的抗戰聲音。文章聚焦相關史事，剖析其重要歷史價值與啟示

關于俄羅斯音樂中民族與政治議題的研究——以塔魯斯金在《牛津西方音樂史》中的論述為例

摘要：本文旨在辯證考察塔魯斯金在《牛津西方音樂史》中對俄羅斯音樂“民族”與“政治”議題的理解與處理。塔魯斯金秉持現實主義立場，將文化語境與社會政治機制納入音樂闡釋體系，批判以“俄羅斯性”作為評判標準的陳舊觀念。本文重新審視了俄羅斯民族主義音樂的“真實性”與多樣表達，探討作曲家如何運用音樂符號建構民族風格與文化認同，并著意關注塔魯斯金將“政治”轉化為研究方法的理論創新。塔氏以冷戰格局重構音樂史敘事框架，既...

從“政治奏鳴”到“文化復調”：中塞音樂文化交流的語境化解讀

摘要：自1955年中塞建交以來，兩國音樂文化交流的發展脈絡始終與政治語境及“一帶一路”政策演進深度關聯。原南斯拉夫時期，交流受國際政治格局制約，呈現出“發軔-擱淺-恢復”的階段性特征，且主要服務于外交目的；“一帶一路”倡議提出后，交流模式轉向多元共生，在作曲家創作、高等音樂教育合作及民間文化傳播等層面均取得突破性進展，實現了從依附政治交流向藝術本體互鑒的范式轉變

音樂接受活動中的否定辯證法——阿多諾對現代西方社會中音樂公眾意見的批判

摘要：阿多諾對音樂公眾意見問題的批判是其整體藝術批判思想的重要組成部分。他以法蘭克福學派的批判理論和否定辯證法為方法論基礎，對現代西方社會中一般性音樂公眾意見和專業性音樂公眾意見——音樂批評的各種現象展開歷史性的闡釋與反思。阿多諾這一批判不僅是對現代西方社會中的音樂接受問題的歷史現象學建構，而且兼具了批判理論的探索性和實踐性。因而，這是一次帶有建構意義的完整批判，也明確了其自身的藝術批判思想在藝術接受環...

藝術與科學的雙輪驅動與跨界融合——中國·哈爾濱首屆“藝術與科學”學術前沿問題國際論壇綜述

摘要：隨著科學技術的飛速發展與創新，藝術與科學作為人類文明的兩翼，正以愈加多樣化的方式在各個領域相互交融，不斷激發跨學科的思維碰撞與研究創新。2024年11月23—24日，由哈爾濱音樂學院主辦的“中國·哈爾濱首屆‘藝術與科學’學術前沿問題國際論壇”在哈爾濱音樂學院召開。論壇主題鮮明、議題廣泛、形式多樣且不拘泥傳統，吸引了來自德國、俄羅斯、中國等國家的150余位從事藝術學、心理學、計算機科學、人工智能、管...

藝術雜糅與文化表征：我國紅色歌曲創作的文化軌跡及其價值歸因

摘要：紅色歌曲創作是不同主體在不同時代及社會背景下的文化生產及實踐活動，其目的是通過精英文化與草根文化、東方文化與西方文化等不同閾限、不同層次的文化交往與互鑒，實現異質融合與多元共存。紅色歌曲“藝術雜糅”的價值歸因離不開不同文化主體在權力關系中的表征實踐：早期革命群眾通過挪用民間音樂符號建構政治認同，專業精英借助學院派技法強化意識形態話語，當代多元主體則在文化雜糅中重構紅色歌曲的話語體系。這種“藝術雜糅...

論桂林“文化城”抗戰音樂的歷史分期及其特征

摘要：抗戰時期的桂林，因其地理與戰略優勢，成為中國西南地區的重要文化中心。隨著國際戰局演變，眾多音樂家由上海、武漢與香港等地遷入桂林，創作了大量的抗戰音樂作品，并開展了多樣的音樂活動。歷史分期為理解歷史進程的重要方法，用于闡述不同歷史時期的文化特征。本文依照抗戰整體進程及桂林音樂文化自身嬗變的脈絡，將其分為四階段：一為廣西抗戰音樂文化的早期發展（1931-1938）；二為“國共合作”中的繁榮期（1939...

唐榮枚在東北的音樂活動——兼訪東北魯藝三團王淑華

摘要：唐榮枚是我國近現代音樂史上卓有成就的女高音歌唱家與音樂教育家，作為早期投身革命的女性音樂家，其首唱的《延安頌》《黃河怨》《翻身道情》等抗戰歌曲從延安唱響并流傳至今，為中國革命文藝事業發展貢獻卓著。東北時期，她全身心投入服務東北解放的文藝工作，成為宣傳革命和解放戰爭勝利的精神力量。梳理其在東北時期的音樂活動，既能展現解放戰爭時期東北革命音樂的蓬勃面貌，也為東北近現代音樂文化研究注入新力量和重要啟示

戰時感召與音樂動員——“廣西音樂會”的音樂敘事、社會功能及歷史影響

摘要：抗日戰爭時期，“廣西音樂會”作為重要的音樂文化組織，在促進廣西本土音樂發展方面發揮了重要作用。面對戰時特殊的社會環境，該團體通過組織演出、創作改編、音樂教育等活動，激發了民眾的抗戰熱情，也促進了廣西民間音樂的挖掘、整理與創新。本文通過分析廣西音樂會的實踐活動，探討其對廣西抗戰音樂的發展影響，闡述廣西音樂會在抗戰文化中的重要歷史地位

“紀念抗戰勝利80周年”音樂研究專欄導語

摘要：<正>當前，舉國上下迎來抗戰勝利八十周年紀念，本刊特開辟“紀念抗戰勝利80周年”音樂研究專欄，從音樂學術研究的角度對此予以積極回應。《北方音樂》作為哈爾濱音樂學院辦學的學術窗口和科研陣地，我們有責任、也有必要借助紀念抗戰勝利的契機，審思議題，回顧過去，開掘史料，緬懷先賢——這不僅會推動和促進相關具體學科（尤其是中國近現代音樂史）的研究與發展，也讓看似屬于“象牙塔”的學術與具體的社會文化...

跨文化藝術交流：21世紀以來中俄演藝團體的文化傳播模式構建

摘要：本文聚焦于21世紀以來中俄演藝團體在跨文化藝術交流中的文化傳播模式構建。回顧中俄兩國文化交流的發展歷程，指出21世紀中俄演藝團體文化傳播的新特點與趨勢。通過構建理論框架，探討中俄演藝團體的文化傳播模式，強調其民族性與現代性的融合。結合政策支持、文化交流平臺建設、人才培養和國際合作項目案例，分析了中俄演藝團體交流的實踐策略。從經濟、社會和藝術三個維度領域，評估中俄演藝團體文化傳播的綜合影響，指出其在...

上海國立音專鋼琴教學之拓荒者——鮑里斯·查哈羅夫在華音樂活動考

摘要：俄羅斯鋼琴演奏家、音樂教育家鮑里斯·查哈羅夫是中國近代鋼琴教育的先鋒人物，也是現代中國鋼琴學派的奠基人之一。他在上海國立音專工作的十余年間，為中國鋼琴教育事業作出了卓越的貢獻。文章考查了鮑里斯·查哈羅夫在中國鋼琴音樂教育歷程的同時，還對其在華的演出活動進行史料的挖掘與考證，力求呈現出完整、真實的鋼琴家在華音樂教育的全貌

學堂樂歌的先聲——清末湖北地區師范音樂教材《音樂學》研究

摘要：學堂樂歌在中國近現代音樂史上具有舉足輕重的地位，彼時出版的音樂教材起到重要的媒介作用。文章以清末湖北地區官修師范教材——《音樂學》為研究對象，通過對其出版時間、教學內容等方面的深入研究，論證湖北地區實為開中國學堂樂歌教育先河之地，其教材的系統性更早于諸多樂歌教材的編撰

清宮回響：康煕帝與西樂東漸

摘要：康熙年間，西方傳教士大量入華，康煕大帝與傳教士保持著密切的關系。他熱衷于西樂，引入西洋樂器、西洋樂理知識等，為西洋音樂在華傳播奠定了基礎。文章通過對康煕帝接納西樂決策的論述，管窺西方傳教士通過傳教方式，使西洋音樂在清朝產生的具體影響

“生活教育”與音樂救亡——浙江抗戰中湘湖師范喈喈歌詠團的音樂活動

摘要：浙江省立湘湖師范學校，由教育家陶行知參與創辦，是浙江首所省立鄉村師范學校，是其“生活教育”理念在浙江鄉村實踐的重要代表。抗戰時，湘湖師范成立喈喈歌詠團，在浙江鄉村開展廣泛音樂活動，既踐行“生活教育”理念，又有效進行音樂抗戰宣傳。在音樂鄉村教育中，該團積累實踐經驗、培養大量音樂人才，成為抗戰文化活動中極具影響力的團體之一。文章從喈喈歌詠團發展歷程、音樂教育及活動等方面，探析湘湖師范“湘湖式”鄉村音樂...

日本“御游”及其與唐樂之關系考

摘要：“御游”是日本古代宮廷朝覲、御賀、御元服、立后、任大臣等儀式中的音樂表演。其內容包含催馬樂和唐樂。日本所用“御游”之禮儀與唐代五禮之嘉禮大致相同，在嘉禮中，主要使用雅樂與燕樂，二者都使用了唐之燕樂，但唐代在非祭祀的嘉禮中，重視正統雅樂的使用，而日本則未將代表正統之樂的神樂納入非祭祀儀式之中。“御游”中的唐樂，也根據儀式的需求進行選擇。文章對日本的“御游”與中國唐代嘉禮用樂，進行了比較的研究

明清大運河城市音樂文化流通的多維度探究

摘要：明清時期，京杭大運河貫通南北，成為重要的漕運通道。運河促進不同音樂活動的產生與交流。文章以大運河流通功能為背景，結合漕運與水路的生活、運河城市互動空間、南北交融、商品經濟發展，論及運河音樂的符號化過程，以及明清運河曲調的傳承與創新，嘗試接通歷史與當下，呈現大運河音樂文化的歷史脈絡，并揭示其社會功能與文化意義

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