人民音樂評論

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　　音樂藝術理論刊物。對音樂藝術和音樂文化進行研究和探討，對音樂演出及各種音樂活動進行報道和評論。

　　《人民音樂》現用名《人民音樂評論》

　　人民音樂評論欄目設置主要欄目：當代音樂家、創作研究、表演藝術、樂海鉤沉、創作研究、民族音樂、音教園地、書林漫步。

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　　閱讀推薦：音樂愛好者

　　創刊二十幾年至今，音樂愛好者既堅持自己優雅精致的辦刊傳統，又和廣大愛樂人一起，不斷向更加遼闊的領域伸展新的視野和觸角。對愛好者來說，音樂既是一份心心念念的精神向往，也是生活中扎扎實實的一個組成部分。音樂愛好者以音樂欣賞為中心，在經典音樂長廊里索隱勾沉，反映當代重大的音樂事件，將欣賞音樂與了解音樂，享受音樂結合起來。音樂愛好者每期刊刊發國際樂壇最新動態，國外最具影響力的音樂雜志的最新介紹，國內市場熱門唱片信息等，并登載兼顧深度與廣度，交融知識與趣味的愛樂文章，隨刊賻贈獨具特色的完整經典音樂CD，是集聆聽與閱讀，參考和收藏于一身的愛樂良友。

　　人民音樂評論最新期刊目錄

樂道新聲匯聚真知——“2025中國當代音樂創作(北京)學術研討會暨中青年作曲家交流會”綜述

摘要：<正>2025年5月22日至25日,由中國音樂家協會作曲與作曲理論學會、中國音樂學院聯合主辦,中國音樂學院作曲系承辦的“2025中國當代音樂創作(北京)學術研討會暨中青年作曲家交流會”,在中國音樂學院圓滿舉行。本次盛會以“廣覆蓋、重實踐、創特色”為核心理念,在音樂創作、理論研究、教學實踐、人才培養等領域發揮了引領作用

風和國韻寄心弦芬芳桃李育華章——中央音樂學院師生赴江陰市紀念劉天華誕辰130周年

摘要：<正>2025年5月27日,中央音樂學院43名師生在江陰市文旅部門陪同下,來到劉天華故居瞻仰其故居與漢白玉雕像,為其誕辰130周年獻花致敬。此次活動由時任學院黨委書記、二胡演奏家于紅梅教授帶隊,特邀退休教授劉育熙(劉氏家族后人)和作曲家唐建平參與。年逾古稀的劉育熙向師生講述故居舊事,一句“尊敬的二伯父!我們這些音樂后輩來看您來啦!”道出了所有人的心聲,眾人以二胡音樂的經典與創新,表達對...

樂脈賡續韻傳華風——紀念劉天華誕辰130周年系列活動綜述

摘要：<正>2025年6月21日至24日,“樂脈賡續韻傳華風——紀念劉天華誕辰130周年系列活動”在哈爾濱音樂學院舉行。活動包含四場音樂會、四場專題講座、兩場公開課與兩場學術研討會,從“劉天華道路”研究、民族器樂流派、教學與人才培養、新作展示及民族器樂與交響樂對話等多維度展開探討。活動既回顧劉天華的歷史功績,也圍繞“劉天華道路”展開討論,旨在傳承民族音樂精髓,探索教育路徑,譜寫新時代民族音樂...

《全宋詩》中的“瑟詩”考

摘要：<正>彈撥樂器在宋代音樂中占有獨特的地位,宋代制造業、手工業的迅速發展為制作精巧的有弦彈撥樂器提供了技術和材料的支持,而演奏技術的完善以及市民經濟的發展進一步推動了彈撥樂器在社會上的普及,這在宋詩中也得到了充分體現。從《全宋詩》分析來看,詩文中涉及到的彈撥樂器主要包括琴、瑟、箏、琵琶、阮、箜篌等。從數量來看,涉瑟詩文有七百余首,僅次于涉琴詩,這充分說明瑟不僅僅是宋代社會中的重要樂器之一...

AI時代數字音樂平臺版權治理：技術挑戰與制度重構

摘要：<正>AI技術的快速發展正在重塑內容創作與傳播的邊界,同時也對傳統版權制度提出了前所未有的挑戰,在人工智能技術與流媒體服務深度結合的背景下,數字音樂平臺正面臨版權治理困境。AI音樂工具(如Suno等)、算法推薦系統與用戶生成內容(UGC)的交叉滲透,使創作過程涉及數據獲取、模型訓練、內容輸出等多個環節,進而帶來侵權責任主體模糊、因果關系難以追溯等難題。這不僅威脅原創者權益,也可能阻礙技...

國家大劇院原創交響合唱音樂會《豐收中國》首演

摘要：<正>8月9日,由長賦作詞、孟衛東作曲的國家大劇院原創交響合唱音樂會《豐收中國》在國家大劇院音樂廳迎來世界首演,指揮:呂嘉,合唱指揮:焦淼,導演:黎建波,演出:國家大劇院歌劇演員隊、國家大劇院合唱團、北京愛樂合唱團、中國愛樂樂

生命之燭——左貞觀著《冼星海在蘇聯》薦讀

摘要：<正>1989年初的某一天,我偶然得知,冼星海最后在蘇聯的情況,是由一位蘇籍華裔人士左貞觀¹先生“破解”的。他曾專程到阿拉木圖,走訪了星海當年的房東,并找到很多與星海的生活和創作相關的資料。當得知左先生正好在中國時,我便約了同事于慶新,飛奔到他下榻的中央音樂學院專家樓拜訪了他,經過簡單的交談后便是約稿。沒過多久,左先生寫了《星海在蘇聯》的文章,刊登在《人民音樂》1...

紀念冼星海誕辰120周年座談會在京舉行

摘要：<正>今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年,也是“人民音樂家”冼星海誕辰12 0周年。為深切緬懷冼星海的光輝業績和崇高精神,探討其音樂作品的歷史價值和時代意義,傳承發揚他留下的寶貴藝術財富,為新時代音樂事業發展汲取精神力量,8月26日,由中國文聯、中國音協、廣東省文聯共同主辦的紀念冼星海誕辰120周年座談會在中國文藝家之家召開

以術載道返本歸源——對鋼琴家安德拉斯·席夫國家大劇院兩場音樂會的思考

摘要：<正>2025年1月,72歲的匈牙利鋼琴家安德拉斯·席夫爵士(Sir András Schiff),繼2019年后再度開啟中國巡演之旅,覆蓋北京、上海、西安、廣州、深圳五個城市,均取得圓滿成功。巡演中,席夫于多數場次引入“現場公布曲目”的創新模式,即突破傳統音樂會的既定曲目框架,依據演出當日音樂廳的聲學環境、樂器狀態,特別是演奏者個人心境等多重動態因素,現場決定曲目和編排順序

圖片新聞

摘要：<正>1.7月24日,中國音樂家協會第九屆理事會第三次會議在寧波召開2.7月26日,由中宣部文藝局、文化和旅游部藝術司、中國音樂家協會、上海市委宣傳部共同主辦在“時代交響”——新時代音樂創作高質量發展座談會在上海召開3-4.7月5日,由中國民族管弦樂學會主辦、中國歌劇舞劇院民族樂團和中央民族樂團民族合唱隊共同演出的“聲蘊國心——民族音樂作品專場音樂會”在國家大劇院音樂廳舉辦,指揮:洪俠...

陳莎莎笛簫演奏家

摘要：<正>中央民族樂團“儷人行”女子室內樂團隊長、一級演奏員。CCTV全國民族器樂大賽評委;榮獲原文化部優秀劇目展演“優秀表演獎”;出訪五十多個國家,在瑞典、丹麥、挪威等國舉辦近五十場琴簫專場音樂會,多次在中央民族樂團新創大型音樂會中擔任主奏,受邀與國內外知名藝術團體合作演出,在國家重大外事活動的文藝演出中擔任重要角色;出版《昴》《天籟琴簫》《心音琴簫》等專輯

傳承創新鑄魂——新時代革命歷史題材歌劇創演述評

摘要：<正>革命歷史題材歌劇是指中華人民共和國成立后創演的、旨在回顧與描繪中國共產黨在新民主主義時期革命歷程和偉大成就的歌劇創作類型。新中國成立后,以《星星之火》（1950）和歌劇《長征》（1951）為起始,經由《洪湖赤衛隊》（1959）、《紅珊瑚》（1961）、《江姐》（1964）等經典劇目涌現,標志著該類歌劇進入成熟階段,并積淀出“革命化、民族化、群眾化”的審美原則,展現出“革命的現實主...

“時代交響”——新時代音樂創作高質量發展座談會在上海召開

摘要：<正>[本刊訊] 7月26日,由中宣部文藝局、文化和旅游部藝術司、中國音樂家協會、上海市委宣傳部共同主辦在“時代交響”——新時代音樂創作高質量發展座談會上海舉辦。會議深入學習貫徹習近平總書記給8位電影藝術家的回信精神,立足新時代新征程使命任務,圍繞“新時代的音樂‘新’在何處?”“中國音樂在世界藝術格局塑造中何為?”等議題,總結經驗、分析形勢、凝聚共識,深入探討新時代音樂創作高質量發展大...

一部值得珍視的作曲教材——二十年后重溫羅忠镕《作曲初步練習》

摘要：<正>2024年恰逢羅忠镕先生百年誕辰,“紀念羅忠镕先生100周年誕辰學術研討會暨作品音樂會”于11月30日至12月1日在京舉辦。中國音樂學院、中國交響樂團協同多家單位,集結了全國三十余所高校百余位專家學者,共同緬懷羅先生,對其學術思想、譯著、著作、音樂作品以及教學思想等進行深入探討。當我瀏覽研討會的三個議題時,深感欣慰,因為這些議題為研究羅先生的學術與創作思想,以及他對中國當代音樂發...

古琴徽問音位記譜研究

摘要：<正>古琴上設有十三個徽位,用來標識弦上音位,除這十三明徽外,還有很多按音指位,最早的存譜《碣石調·幽蘭》就用“暗徽”¹這個詞來表述徽間音位。《琴書大全》輯錄有晚唐琴家陳拙《琴籍·明暗徽法》²,提到每兩徽間有五個音位可以選用,即“上豆許、上半寸許、下半寸許、上一寸許、下一寸許”,或“徽近上、徽中間、徽近下、徽中間上少許、徽中間下少許”,從“少...

譚蜜子與中國長笛藝術的本土化建構

摘要：<正>自19世紀末西樂東漸以來,西方器樂音樂在中國經歷了百年的本土化進程,逐步構建起完備的教學架構與學科體系。從各類音樂院校的學科建制到系統化的教材編纂與人才培養模式,西方器樂不僅形成了涵蓋演奏、創作、教育的立體化發展格局,更孕育出眾多推動中西音樂文化交融的杰出人才。表演藝術學科史的構建,本質上依賴于對人物譜系、創作實踐、表演美學、教育范式及行業生態的多維考察

盛年錯峰:音樂學研究與作曲家創作比照

摘要：<正>一、音樂學研究的最佳年齡翻查楊蔭瀏的成果,一個現象令人矚目。1949年,楊蔭瀏整整50歲(1899年出生),自那年始,像中了魔法,力作迭出,佳篇頻發,大步跨入豐產期。1950年《阿炳曲集》,同年調查天津勸業場曲藝,1956年出版《單弦牌子曲資料集》《單弦牌子曲選集》(包括單行本《烏江恨》);1951年《河北定縣子位村管樂曲集》;1953年《智化寺京音樂》;1953年調查西安鼓樂、...

傳統鑼鼓“核心語匯”與當代專業教學的結合應用

摘要：<正>中國傳統打擊樂藝術歷經漫長的歷史積淀,承載著華夏民族的精神與情感,形成了獨具民族特色的藝術體系,其樂種豐富、樂器形制多樣、藝術表現力獨特,在世界打擊樂領域占據重要學術地位。然而,受區域性、融合性與流變性影響,這一根植民間的藝術形式正面臨傳承危機,諸多門類散落民間、瀕臨失傳,亟待系統性挖掘與保護。與此同時,當代高校中國打擊樂專業亟需構建規范教學體系,以現代教育方法傳承民族藝術,這既...

大音處士弦攏河山——琵琶演奏家、作曲家陳音的演、創、談

摘要：<正>陳音,中國當代優秀的琵琶演奏家、作曲家,中國廣播民族樂團一級演奏員,1997—2023年任該團琵琶首席,現為中國民族管弦樂學會琵琶專業委員會會長。陳音于1985年畢業于四川音樂學院,在時任中國廣播民族樂團指揮家彭修文的親自舉薦下,進入中國廣播民族樂團工作,從此開始了他執著勤勉又充實精彩的四十載藝術生涯

高平“山”系列作品的創作特色

摘要：<正>“自2004年的雙鋼琴作品《山》至今,山的種種意象就再未離開過我的音樂想象。我與山,不只在形上神交,也身體力行與之較量。雖談不上是熱衷的登山者,但凡有機會,我一定去往山的方向。山打動我,也總對我有所啟發。”¹這是作曲家、鋼琴家高平為他作于2022年的鋼琴弦樂三重奏《尋山》所寫的題記,以極富浪漫和幻想性的語言描述了他創作這部作品的靈感來源和藝術立意。自2004...

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