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　　期刊簡介：《上海工藝美術》海納百川，成為全國工藝美術和世界工藝美術發展的重要聚集地。堅持弘揚中國工藝美術優秀傳統的立場，也肩負著與時并俱的提升大眾審美水平的重任。

　　期刊欄目：研究報告；文獻綜述；簡報；專題研究。

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　　上海工藝美術最新期刊目錄

上海與長三角其他區域木版水印技藝設計流變

摘要：<正>上海與長三角其他區域擁有多項同類傳統工藝，深厚的江南文化底蘊造就了長三角區域傳統工藝有著深刻的文化同源性，由于地理位置所帶來的開埠優勢、經濟社會發展等差異化因素，由長三角其他區域流變至上海的傳統工藝產生了地方性設計轉化。研究以木版水印技藝為例，探究傳統工藝設計流變的具體表征。木版水印技藝發端于雕版印刷與版套色印刷技藝，2006年被列入國家級非物質文化遺產名錄，申報地區分別為北京市...

日出紅山后 龍騰遼河西

摘要：<正>日前正在上海博物館東館熱展的“紅山文化古國文明特展”是該館推出的“何以中國”文物考古系列大展的第四季。從三年前的“宅茲中國：河南夏商周三代文明展”開始，上海博物館就與觀眾共同開啟了獨特的尋根探源之路，由正史所載的夏商周三代文明上溯，循著歷史的雪泥鴻爪，追索中華文明的活水源頭，漫漫來路。“C”形玉龍紅山文化（距今約6500—5000年）故宮博物院藏1981年，蘇秉琦先生提出了著名的...

非遺宋錦的活化傳承——以"宋錦國風包"服飾品設計為例

摘要：<正>作為絲綢非遺的代表，宋錦承載千年技藝基因，卻因現代應用場景的收窄，導致人們對其藝術風格與文化內涵的認知不足。在文化復興戰略背景下，該技藝亟需創造性轉化、創新性發展。本文以非遺宋錦為研究對象，溯源歷史脈絡與傳承路徑，針對當前活化傳承所遇困境提出設計轉化策略，為技藝發展提供新思路。通過創新實踐，使宋錦根植于中華傳統文化，回應現代生活需求，實現傳統與現代的融合，激活東方藝術精髓的當代活...

出版業與建筑學的共生變革——媒介生態學視角下的工藝美術運動

摘要：<正>19世紀下半葉的工藝美術運動（Arts and Crafts Movement）不僅是一場建筑與設計領域的革新運動，更是一場深刻的社會文化轉型。這一時期，出版業的技術變革與建筑學的發展呈現出前所未有的互動關系。本文借助媒介生態學、行動者網絡理論和文本物質性的理論框架，系統地考察了1859—1910年間出版業與建筑學之間的共生關系

器以載道，助力玉魂新生——傳統玉文化的當代表達與創新路徑

摘要：<正>一、玉魂的現代叩問與器道的時代命題在中華文明的歷史長河中，玉器以其溫潤堅韌的物理特性與“比德于玉”的精神象征，早已超越實用范疇，成為承載宇宙觀、倫理觀與審美觀的獨特文化符號。《周易》所言“形而上者謂之道，形而下者謂之器”，奠定了器物作為“道”之載體的哲學基礎。然而，面對全球化趨勢與科技變革，傳統玉文化如何避免成為博物館中的靜默標本，實現其“魂魄”在當代的激活與新生？“器以載道，助...

“繡中繡”藝術在現代織繡書畫中的應用

摘要：<正>中國的傳統織繡文化，源遠流長。從傳統織錦到各地刺繡工藝的流傳，從縞、紗、錦、綺、絹、綢、綾、羅、緞、緙絲文化到蘇繡、潮繡、蜀繡、滇繡、彝繡、杭繡、絨繡等的發展，在故宮博物院里，我們國家的織繡文物館文物13萬余件，包括服飾、材料、陳設用織繡品和織繡書畫四大類，其中服飾類有成衣、冠帽、冠雜、靴鞋襪、佩飾、佛衣等。材料類有錦、緞、綾、羅、綢、紗、絹、絨、緙絲和棉布等，陳設用織繡品有鋪墊...

從傳統禁錮中走出——西方現代玻璃藝術的發展啟示

摘要：<正>西方現代主義藝術觀念影響了20世紀整個玻璃世界的發展軌跡，經濟的蓬勃增長意味著需求的增加，大眾對玻璃審美提出了更高的要求，這使得藝術家、設計師在玻璃“藝術改造”過程中的作用更加凸顯。然而，根深蒂固的手工藝行業模式依舊具有強烈的對抗性，現代玻璃藝術要發生蛻變，就必須從傳統禁錮中走出來，解決傳統與現代、學院與民間手工藝，甚至包括設計理念與藝術觀念差異性的矛盾。顯然，這是一個充滿挑戰的...

技術與思想在鈞瓷作品中的相互關系

摘要：<正>鈞瓷屬于北方青瓷系，鈞瓷以釉具五色、艷麗絕倫、端莊雄渾的藝術風格成為我國宋代五大名窯之一。鈞窯窯火千年，薪火相傳，鈞瓷技術的提高與延續成就了鈞瓷藝術獨特語言。精湛的制瓷技術與豐富的思想鑄就了聲名遠播的鈞窯瓷器，從而彰顯出技術與思想的重要性。工藝技術與藝術思想究竟孰輕孰重，在學界歷來存有爭議，大體有兩種思想：其一，比較看重工藝技術，認為工藝技術是物質基礎，是獲得作品的重要手段；其二...

私學、批評、后當代——手工藝與文人器道之學

摘要：<正>手工藝蘊含著深厚的文化基因與內在價值，文人器道之學以批評方式展開研究，以古啟今，對“文人”與手工藝術精神譜系建構提供深度文化邏輯與意義。其學理與自我反思，既是傳統與當代對話的產物，更是全球化與技術革命背景下文化身份重構的必然。而手工藝作為反思現代技術的工具，不僅要對抗“生產”與“資本”，還亟需正視創新問題。創新需要出處與修養，批評需要原則與尺度——這正是在對當代手工藝審視與反思中...

共生視角下城市工業遺存更新——以上海油罐藝術中心為例

摘要：<正>隨著我國城鎮化水平的提升和產業結構的快速轉型，大量的城市工業遺存作為存量資源和城市發展的見證者，其保護和再利用成為城市更新的重要議題。本文通過共生理論，結合共生的三大要素共生單元、共生環境、共生模式，對上海市油罐藝術中心設計進行系統的分析和探究，提出了共生視角下的城市工業遺存更新策略，對探討工業遺存如何與城市互融共生，實現廢棄工業遺存用途的轉變具有參考意義

從靜觀到共鳴——第十七屆玉龍獎的藝術與文化呈現

摘要：<正>一、玉雕珠寶齊聚申城，東方氣象盡顯眼前2025年5月16日至19日，上海寶玉石行業協會精心呈現的第十七屆“玉龍獎”珠寶玉器展精彩啟幕，申城再度成為全國寶玉石文化與藝術交流的聚焦點。作為中國寶玉石行業中創辦最早且最具影響力的專業展覽之一，“玉龍獎”自1997年創立至今已走過二十八載，被業界盛贊為“中國寶玉石行業的奧斯卡”。走進展覽現場，逾千件佳作次第陳列，集中了和田玉、翡翠、水晶、...

海派玉雕器皿技藝探賾

摘要：<正>一、器以載道，玉見匠心玉雕器皿是中國傳統工藝美術的璀璨明珠，融合了材質之美、設計之巧與技藝之精，是對禮器形制的直接借鑒。其中上海海派玉雕是中國玉雕四大流派之一，國家級非物質文化遺產（2001年列入），其藝術特點可概括為嚴格的選料、“海納百川”的文化包容性與“精作唯美”的工藝極致性，其中海派器皿類制作主要以周商朝時代的青銅禮器（如鼎、簋、尊、觥、壺）的經典造型，再結合玉石的材質特征...

工業遺產轉型中的生態美學重構——以夢清園《聽水小品》雕塑為例

摘要：<正>文章以蘇州河夢清園的《聽水小品》雕塑為研究對象，探討工業遺產轉型中呈現的工藝轉譯策略與生態美學邏輯。在上海啤酒廠舊址改造為生態公園的這一過程中，藝術家通過工藝語言將技術組件轉化為生態敘事載體，實現工業轉型與自然生態的辯證對話。不銹鋼管道的形狀、色彩改變與聲景敘事實現了技術工程向生態美學的轉譯，其核心邏輯在于將雨水調蓄池的技術理性轉化為可感知的水體敘事，重構人、水、城的感官聯結。“...

基于視覺傳播下的展示設計信息傳達有效性分析

摘要：<正>一、展示設計的現狀及存在的問題當下的信息時代，展示設計已經儼然成為一種傳播活動，通過展示的形式來傳達信息能夠起到幫助國家、社會、個人的作用。會展不僅僅是傳播信息的平臺，同時也是一個信息交流與互動的媒介。展示活動在經濟基礎日益發達、文化建設日趨完善的社會背景下，發揮的作用越來越大，但就目前的展示設計發展情況來看依舊存在一些問題。1.追求盲目的刺激在信息爆炸的時代，為了吸引大眾的眼球...

長北其人其學，我們學到了什么——在“《中國髹飾藝術史》首發暨手工藝史論治學研討會”上的發言

摘要：<正>20世紀80年代，我進入漆畫創作，便與長北始有聯系。她不間斷地寄給我《全國漆器信息》，調動到學校以后，則經常贈送她的著作。通過讀她的著作與文章，我一步一步地了解了她，感受到她對漆藝的感情、對工藝探究的執著、對國內外博物館調查的細致、對《髹飾錄》解讀的獨到、對多方面學術研究的全身心投入。她重視調查，重視向漆藝家、漆畫家學習，從中尋找漆畫與傳統髹飾的聯系，尋找漆畫創作的規律。她的漆畫...

漆藝術的當代詮釋——尹呈忠的藝術探索與精神追求

摘要：<正>在中國當代藝術的發展歷程中，漆藝術的現代轉型是一個獨特而深刻的文化現象。尹呈忠作為這一轉型過程中的關鍵人物，以其四十余年的藝術實踐，不僅重新定義了漆藝術的當代價值，更構建了一套融合東西方美學精神的獨特語言體系。本文從西北題材的創作緣起、漆藝術的現代性探索、文化精神的當代詮釋三個維度，深入解讀尹呈忠的藝術世界。一、西北記憶：文化尋根的起點尹呈忠的藝術基因中，始終流淌著對中華文明源頭...

不務妍媚而樸雅堅栗——曹亞麟的現代紫砂之路

摘要：<正>曹亞麟，1970年進入江蘇省宜興紫砂工藝廠學習紫砂陶藝，并于1976年至1980年就讀于景德鎮陶瓷學院美術系設計專業。畢業后進入宜興紫砂工藝廠從事紫砂陶藝的學習、研究與創作，其紫砂藝術作品曾多次在國際、國內陶藝大展中屢獲大獎，其中多件作品被中南海紫光閣、中國美術館收藏。并于2012年被中華人民共和國工業和信息化部、人力資源社會保障部、文化部授予第六屆“中國工藝美術大師”稱號。自2...

敘·續——我的青瓷再構實驗

摘要：<正>“白泥、朱砂泥、鐵胎泥、粉青、梅子青……每個工作室的青釉都有自己獨特的配方和燒成曲線。先浸釉，再吹釉。我總覺得龍泉的泥與釉之間，存在一種莫名其妙的潛規則，特別又迷人。”作為一名來自芝加哥Lillstreet藝術中心的陶藝教師，我在景德鎮陶瓷大學龍泉研究院展開了為期兩個月的駐場創作。每天，我穿梭在那些高度程序化、流水線式的陶瓷工廠之間——這段經歷對我而言，不是對技術的學習，而是一場...

群芳競秀——從上博與民樂廠雙聯名看博物館授權合作

摘要：<正>2022年，上海博物館與上海民族樂器一廠有限公司合作，以博物館授權民樂廠，館藏文物圖像通過藝術再創，打造雙聯名文創作品“十二花神”民族樂器。以此案例，闡述博物館做授權的依據、合作方的選擇、文創產品宣傳、文化品牌的影響力。一、從文創產品到授權開發的政策指引 20世紀90年代以來，文化旅游市場蓬勃發展。2006年后，國家級博物館陸續免費開放，公眾把參觀博物館納入旅行目的地。博物館文創...

“一鎮一品”背景下中山市古鎮燈飾產業創新發展研究

摘要：<正>序言 中山市的“一鎮一品”發展戰略是基于其獨特的鎮域經濟模式而形成的一種區域經濟發展戰略，“一鎮一品”戰略強調每個鎮街根據自身的資源稟賦和產業基礎，發展具有特色的主導產業，形成專業化產業集群。在此背景下，古鎮鎮以燈飾產業為主導，被譽為“中國燈飾之都”，形成了完整的燈飾產業鏈。近年來，中山市在“一鎮一品”的基礎上，進一步推動跨鎮街的產業協同和區域聯動，形成“一片一品”的發展模式。通...

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