山東陶瓷最新期刊目錄

親切的崇高：建設(shè)主題日用瓷的集體認(rèn)同建構(gòu)（1949—1976）

摘要：在新中國陶瓷史上，改革開放前的建設(shè)主題日用瓷一直少人問津，它超越日常使用的深層價值也始終被遮蔽。本文嘗試借助布迪厄的場域理論，并結(jié)合具身經(jīng)驗理論和文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)理論，在跨學(xué)科視角下考察這批作品的生產(chǎn)場域特征和文化效果，闡釋其成功將宏大的政治敘事內(nèi)化為集體認(rèn)同的實踐邏輯，提煉出一種“親切的崇高”策略。通過對建設(shè)主題日用瓷的物質(zhì)性實踐研究，筆者將揭示一種文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的微觀生成路徑，并對當(dāng)下主流文化的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)建...

整體觀視角下鈞瓷的物質(zhì)性及流動性研究

摘要：鈞瓷作為中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的經(jīng)典代表，其物質(zhì)性與流動性的互構(gòu)關(guān)系，是解讀傳統(tǒng)工藝當(dāng)代轉(zhuǎn)型的核心理論視角。在全球化擴(kuò)張與數(shù)字化滲透的雙重浪潮下，鈞瓷發(fā)展正面臨在地性消解與符號化懸浮的雙重困境。本文以整體觀為理論框架，系統(tǒng)剖析鈞瓷在材料工藝、文化消費層面的物質(zhì)性表征，以及其在技術(shù)遷移、貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)中的流動性特征，并結(jié)合歷史脈絡(luò)與當(dāng)代實踐案例，揭示二者動態(tài)耦合的內(nèi)在機制，進(jìn)而提出“三元共生”范式，以期為鈞瓷的...

淄博琉璃產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀、困境與未來

摘要：淄博琉璃產(chǎn)業(yè)正處在從傳統(tǒng)業(yè)態(tài)向多元模式轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵期，產(chǎn)品藝術(shù)化探索成效顯著，多元傳承格局初步形成，但面臨術(shù)語模糊、品牌分散、創(chuàng)新不足、人才斷層等困境。為此，文章提出構(gòu)建統(tǒng)一術(shù)語體系、確立核心地域品牌、推動工藝創(chuàng)新與數(shù)字化升級、完善人才引育機制等舉措，推動淄博琉璃從“傳統(tǒng)工藝”向“當(dāng)代藝術(shù)”、從“地方名片”向“國家品牌”、從“工匠技藝”向“產(chǎn)業(yè)生態(tài)”跨越，在新時代煥發(fā)勃勃生機

文化自信視角下淄博刻瓷的傳承與創(chuàng)新

摘要：為推動傳統(tǒng)工藝的可持續(xù)發(fā)展，以文化自信為研究視角，采用文獻(xiàn)研究、案例分析與實地考察相結(jié)合的方法，梳理淄博刻瓷的歷史脈絡(luò)與其蘊含的藝術(shù)、文化和技術(shù)等多重價值，分析其技藝特征與審美追求，探究其當(dāng)代傳承格局、傳播實踐與創(chuàng)新路徑。研究表明，淄博刻瓷已構(gòu)建家族、師徒、教育、社會多元協(xié)同的傳承模式，在技藝創(chuàng)新、內(nèi)容拓展、跨界融合等方面取得了階段性進(jìn)展。文化自信視角為解讀淄博刻瓷技藝的傳承邏輯、創(chuàng)新實踐提供了核...

魯南五大調(diào)中瓷碟伴奏的音樂民俗學(xué)研究

摘要：魯南五大調(diào)是流傳于山東省臨沂市郯城縣的傳統(tǒng)民歌套曲，2008年入選國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。該曲種在伴奏方面獨具特色，以瓷碟、瓷碗、酒盅等日常陶瓷器皿配合竹筷敲擊出節(jié)拍，與管弦樂器共同形成托腔保調(diào)的伴奏體系。這種以陶瓷器皿參與音樂演奏的民俗現(xiàn)象在全國傳統(tǒng)音樂中極為罕見，蘊含著豐富的音樂民俗學(xué)價值。本文運用音樂民俗學(xué)的研究方法，對魯南五大調(diào)瓷碟伴奏的歷史淵源、形制特征、演奏技法及文化功能等進(jìn)行考察，...

地質(zhì)書寫與物質(zhì)轉(zhuǎn)譯：當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中礦的介入與地質(zhì)檔案的構(gòu)建

摘要：在全球語境與材料科學(xué)發(fā)展的交匯點上，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)正經(jīng)歷從形態(tài)美學(xué)向材料本體論的深刻范式轉(zhuǎn)型。本文以礦為物質(zhì)載體和觀念載體，提出地質(zhì)美學(xué)的理論框架，并引入地質(zhì)書寫與地質(zhì)檔案概念，旨在闡釋陶瓷創(chuàng)作如何成為記錄、解讀乃至重構(gòu)地球歷史的方式。筆者基于在伊通火山群地域的長期創(chuàng)作實踐，通過跨學(xué)科研究，系統(tǒng)剖析礦物晶體介入坯體、泥料復(fù)合改性等工藝路徑如何通過物質(zhì)性操作實現(xiàn)地質(zhì)書寫。研究表明，窯爐可視為一個人工加...

陶瓷3D打印光固化成型技術(shù)研究概況

摘要：陶瓷的制作歷史悠久，其制作技藝也在發(fā)展過程中不斷變革和創(chuàng)新。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的出現(xiàn)，尤其是計算機科學(xué)與技術(shù)的發(fā)展，推進(jìn)了3D打印技術(shù)在陶瓷制作領(lǐng)域的應(yīng)用，使陶瓷制作技藝有了質(zhì)的飛躍，為陶瓷制作及應(yīng)用提供了新的發(fā)展契機。文章概述了陶瓷3D打印光固化成型技術(shù)的發(fā)展應(yīng)用情況，介紹了立體光固化技術(shù)、數(shù)字光處理技術(shù)和雙光子聚合技術(shù)3種陶瓷3D打印光固化成型技術(shù)的研究進(jìn)展，及其在SiO₂...

景德鎮(zhèn)陶瓷IP開發(fā)中的價值共創(chuàng)路徑研究

摘要：景德鎮(zhèn)作為千年瓷都與國家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗區(qū)，其陶瓷產(chǎn)業(yè)正處于從器物制造向文化創(chuàng)意轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵期，春碗、陶溪川等IP案例展現(xiàn)了文化賦能產(chǎn)業(yè)的潛力，但仍存在IP開發(fā)不足、文化內(nèi)核挖掘不足、主體協(xié)同缺失等問題。本文基于價值共創(chuàng)理論和數(shù)字化創(chuàng)新理論，通過分析景德鎮(zhèn)陶瓷IP開發(fā)的實踐圖景與核心癥結(jié)，明確各主體的核心角色與互動機制，構(gòu)建了“五位一體”價值共創(chuàng)路徑體系。研究旨在通過整合多方資源、激活共創(chuàng)動力、...

《山東陶瓷》“海岱陶琉”專欄征稿啟事

摘要：<正>以山東為中心的海岱文化區(qū)是中華文明的重要組成部分，為深入挖掘與弘揚海岱地區(qū)源遠(yuǎn)流長的陶瓷、琉璃文化與技藝，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，《山東陶瓷》期刊從2026年開始設(shè)立“海岱陶琉”專欄，現(xiàn)面向國內(nèi)外陶瓷、琉璃領(lǐng)域的專家學(xué)者征集優(yōu)秀稿件。來稿應(yīng)觀點鮮明、內(nèi)容翔實、邏輯清晰、文筆流暢，遵循學(xué)術(shù)規(guī)范。格式請參照《山東陶瓷》官網(wǎng)（https：^/<...

國家基金項目選介 限域離子液@鋇鐵氧體低頻寬帶吸波材料的制備及電磁損耗機制研究

摘要：<正>項目負(fù)責(zé)人:吳松松項目責(zé)任單位:山東理工大學(xué)Z型鋇鐵氧體(BFO)在低頻段具有良好的阻抗匹配特性,在軍事隱身領(lǐng)域具有重要應(yīng)用前景。然而,其本征磁損耗能力不足導(dǎo)致有效吸收帶寬較窄。針對該問題,本項目提出限域離子液(ILs)協(xié)同損耗的新方案,通過介孔限域效應(yīng)精準(zhǔn)調(diào)控離子液弛豫時間,使其偶極極化主頻與鐵氧體磁共振頻率重合,破解磁-電損耗協(xié)同難題�；�于此,設(shè)計并構(gòu)建了“磁損耗核-介電限域...

《山東陶瓷》稿約

摘要：<正>《山東陶瓷》創(chuàng)刊于1978年,雙月刊,自2022年起由山東省教育廳主管、山東理工大學(xué)主辦。本刊竭誠歡迎專家學(xué)者惠賜佳作,來稿請注意以下事項:1.本刊執(zhí)行新國標(biāo)《信息與文獻(xiàn)參考文獻(xiàn)著錄規(guī)則》(GB/T 77-14-2015),來稿應(yīng)符合該標(biāo)準(zhǔn)對稿件的要求。2.來稿應(yīng)不少于4500字。文首應(yīng)附有200字左右“摘要”、3～5個“關(guān)鍵詞”、課題(名稱、編號)、作者簡介(姓名、生年、性別、...

國家基金項目選介 雙功能環(huán)氧基聚硅乙炔的3D打印SiC陶瓷的微結(jié)構(gòu)演變及性能調(diào)控機理

摘要：<正>項目負(fù)責(zé)人:朱楠楠項目責(zé)任單位:山東理工大學(xué)針對SiC粉末高折射率和吸光性導(dǎo)致高固含量漿料難以光固化3D打印成型,加上陶瓷化溫度高使其應(yīng)用受限,而光固化3D打印前驅(qū)體聚合物雖為復(fù)雜結(jié)構(gòu)SiC陶瓷制備開辟了新方向,但存在光固化活性低、陶瓷產(chǎn)率低及性能差的問題。本項目旨在設(shè)計并合成一種新型的雙功能前驅(qū)體聚合物——環(huán)氧基聚硅乙炔,系統(tǒng)探究單體配比、催化劑類型、反應(yīng)溫度梯度等參數(shù)對聚合物...

云南劍川中科山出土青花罐的年代及相關(guān)問題再探

摘要：云南劍川中科山出土青花罐的年代有元和明正統(tǒng)至天順時期兩種不同觀點。從造型角度，分別統(tǒng)計出元、明正統(tǒng)至天順時期青花罐的高度與腹徑之比的區(qū)間范圍，中科山青花罐的高度與腹徑之比在后者區(qū)間范圍內(nèi)，其在造型上更接近明正統(tǒng)至天順三朝。從紋飾角度，元青花瓷上秋葵花紋罕見。明永樂時期始見青花罐的蓋部繪變體秋葵紋和纏枝靈芝紋，結(jié)合纏枝靈芝紋繪畫技法與鈷料呈色，將中科山青花罐的年代定為明正統(tǒng)時期。景德鎮(zhèn)御窯遺址明正統(tǒng)...

唐魯山花瓷與宋元鈞瓷傳承關(guān)聯(lián)研究——基于多途徑資料的推斷

摘要：為系統(tǒng)梳理唐魯山花瓷與宋元鈞瓷的技術(shù)傳承脈絡(luò)，明確二者在窯變藝術(shù)中的工藝延續(xù)與藝術(shù)演進(jìn)邏輯，為鈞瓷史研究提供更全面的學(xué)術(shù)視角，本研究綜合歷史文獻(xiàn)梳理、考古實物標(biāo)本分析、現(xiàn)代科學(xué)檢測及地域交流考證等多途徑方法，構(gòu)建證據(jù)鏈進(jìn)行推斷。結(jié)果表明，唐魯山花瓷以黑地乳白藍(lán)斑釉開創(chuàng)分相乳光釉技術(shù)先河，其胎釉核心成分與燒制工藝為宋元鈞瓷奠定了基礎(chǔ)，二者在器型、斑紋、胎質(zhì)等特征上傳承顯著;宋元鈞瓷在繼承基礎(chǔ)上，通過...

民國圣意大和尚瓷畫肖像考

摘要：瓷畫肖像在我國始于晚清，流行于民國時期，其影響及至20世紀(jì)80年代，一度成為民間信仰崇拜習(xí)俗中的鮮明印記。通過對發(fā)現(xiàn)的民國圣意大和尚瓷畫肖像的調(diào)查考證，揭示了我國瓷畫肖像這一陶瓷文化世俗化發(fā)展的現(xiàn)象。民國圣意大和尚瓷畫肖像見證了景德鎮(zhèn)市昌江區(qū)鲇魚山鎮(zhèn)鳳崗村馬鞍山寺廟的興衰，對其進(jìn)行考證可完善瓷畫肖像技藝從晚清至新中國初期的傳承譜系，并為研究民間信仰崇拜習(xí)俗的流徙性提供珍貴的實物資料

博山大魚盤的民俗文化意蘊探究

摘要：具有地方特色的博山大魚盤，是陶瓷文化與魚文化的完美融合，見證了博山地區(qū)豐厚的人文歷史及時代變遷，成為當(dāng)?shù)匚幕�的重要符號。為更好地理解博山大魚盤獨特的美學(xué)價值，感受其所蘊含的文化內(nèi)涵和審美情感，本文以當(dāng)?shù)孛耖g實用餐具中的大魚盤為研究對象，分析其在飲食、婚嫁、祭祀等民俗活動中的應(yīng)用及其文化意蘊，揭示其在民間藝術(shù)領(lǐng)域的重要地位及其對地域文化傳承與發(fā)展的積極意義，為促進(jìn)傳統(tǒng)民俗的活化傳承提供借鑒

景德鎮(zhèn)陶瓷非遺創(chuàng)新生態(tài)系統(tǒng)價值共創(chuàng)的實現(xiàn)路徑研究

摘要：在政策支持與數(shù)字化轉(zhuǎn)型背景下，景德鎮(zhèn)雖具備豐富的陶瓷非遺資源與多元主體基礎(chǔ)，但仍面臨制度協(xié)同不足、技術(shù)融合淺層化、文化價值失衡等核心困境。文章基于價值共創(chuàng)、創(chuàng)新生態(tài)系統(tǒng)與數(shù)字賦能理論，構(gòu)建了“制度保障—技術(shù)賦能—文化創(chuàng)新”三維路徑體系。研究結(jié)果表明，通過多維路徑協(xié)同推進(jìn)，可有效促進(jìn)景德鎮(zhèn)陶瓷非遺的價值共創(chuàng)與可持續(xù)發(fā)展，并為同類非遺項目提供可復(fù)制的“IP+數(shù)字”模式參考

惜物思想視角下陶瓷碎片景觀化的倫理圖式轉(zhuǎn)譯研究

摘要：在當(dāng)代景觀設(shè)計實踐中，陶瓷碎片的使用常被納入材料再利用或可持續(xù)設(shè)計的討論框架，然而這一視角難以充分解釋碎瓷所承載的文化與倫理意義。本文以傳統(tǒng)惜物思想為理論基礎(chǔ)，引入倫理圖式作為分析工具，探討碎瓷片在景觀設(shè)計中的價值轉(zhuǎn)譯機制，為理解中國傳統(tǒng)文化語境下陶瓷的景觀化設(shè)計提供一種與倫理圖式耦合的理論參照

基于高韌性支撐體的大通量復(fù)相陶瓷膜的制備與研究

摘要：針對平板陶瓷膜在實際應(yīng)用中存在的通量低、耐污染性能不足等產(chǎn)業(yè)化應(yīng)用瓶頸，本文以多尺度復(fù)合增韌技術(shù)制備的高韌性支撐體為基體，探究了不同單一氧化物添加劑（Na₂O、K₂O、MgO、CaO、BaO、CuO、ZnO、TiO₂、MnO₂、SiO₂、ZrO₂、CeO_2<...

蛋殼黑陶高柄杯成型工藝的新探索

摘要：山東龍山文化時期的蛋殼黑陶高柄杯以其極薄的壁厚和精巧的造型而著稱于世，其藝術(shù)性和獨特性都是當(dāng)之無愧的文化奇跡，其制作工藝至今仍有很多未解之謎。本文通過使用幾種不同成型方法復(fù)原蛋殼黑陶高柄杯的實驗，發(fā)現(xiàn)龍山時期古人制作蛋殼黑陶高柄杯時，可能是使用扁泥條盤筑在模具上并修整刮薄成蛋殼厚度，再把分別制作的幾個部件粘接到一起的成型工藝。通過探討蛋殼黑陶高柄杯的成型方法，探索更符合當(dāng)時生產(chǎn)力水平和技術(shù)發(fā)展規(guī)律...

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