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《書畫世界》期刊簡介
　　
　　《書畫世界》是國家新聞出版總署批準的國家級書畫藝術專業學術期刊，由安徽美術出版社主辦，全國統一發行。刊號是ISSN1673-6109CN34-1299/J，本刊為雙月刊，全年6期，大16開，104頁全彩，雅昌精印，每本定價人民幣22元，年價132元，境外每本定價10美元，郵發代號26-95，國外代號：6442BM。
　　
　　主要欄目有：重讀經典、大家、中國畫家、中國書家、精英論壇、拍賣專線、院校專遞、讀書、金水畫廊等。
　　
　　
《書畫世界》2012年05期目錄
　　
　　再論“金陵八家”與畫派................周積寅
　　
　　“骨力”還原..........................于鐘華
　　
　　鏡鑒啟功..............................鄭志剛
　　
　　一朵花開的聲音........................九妹
　　
　　自說自畫..............................劉正杰
　　
　　草書才情說............................陳圣凱
　　
　　焦東華篆刻新作選......................焦東華
　　
　　王獻之行書結構........................杜萌若
　　
　　清代碑學興盛原因淺析..................陳寧
　　
　　中鋒用筆新論..........................胡耀東
　　
　　寫意人物畫的意象造型..................崔躍
　　
　　卲峰書法新作選........................卲峰
　　
　　 　　
　　
　　1.期刊推薦
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　　書畫世界最新期刊目錄

章仔鈞夫婦及子孫像

摘要：<正>~

論優秀書法家應具備的幾種“字外功”

摘要：<正>一名優秀的書法家不僅需要過硬的“字內功”，也就是扎實的執筆運筆、章法布局等基本實踐技能，更需要深厚的“字外功”，才能確保書法藝術的可持續發展。宋代陸游指出：“汝果欲學詩，工夫在詩外。”此句常被借以闡述書法“字外功”的重要性，主要指政治素養、學識修養和品德涵養等方面。宋代黃山谷非常重視作書與學養之間的關系。他認為要使書藝脫俗僅憑“字內功”猶難奏效，須求之于字外。他所指的“字外功”實...

中國美術館藏李鱓作品賞析

摘要：<正>“揚州八怪”是清代康熙末年至乾隆末年活躍于揚州地區的一批風格獨特的書畫家，歷史上也稱“揚州畫派”。他們突破傳統，孤傲叛逆，以“怪”聞名，其中最具戲劇性和反叛精神的奇人當數李鱓。李鱓，字宗揚，號復堂，別號懊道人、中洋氏、墨磨人等。與其他畫家多出身貧寒不同，李鱓生于江蘇揚州興化的書香門第，自幼愛好繪畫，年少成名。康熙末年，他中舉后被召為內廷供奉，成為宮廷畫師，行走南書房，風光一時，后...

再現與表現——中國水墨畫的“寫實”與“寫意”辨析

摘要：中國水墨畫是中華文化的瑰寶，積淀著悠久歷史與深厚底蘊。其獨特的工具與材質孕育出象征性、意象化的藝術表達方式。20世紀初，隨著“西學東漸”，老一輩藝術家為改良中國畫而引入西方嚴謹的造型體系，將寫意筆墨與寫實技法相融合，形成具有現代風貌的水墨人物畫。本文從寫實造型與寫意筆墨、工筆與逸筆、形與神等維度，辨析“寫實”與“寫意”的辯證關系，探尋二者的平衡點，并進一步討論新時代人物畫的創新路徑與文化價值

范寬《雪景寒林圖》探析及其考辨

摘要：天津博物館藏宋代《雪景寒林圖》是一件具有代表性的古代山水畫杰作，長期以來持續受到海內外學界的關注與討論。近年來，隨著對范寬繪畫風格及其傳世作品的研究日益深入，該圖是否出自范寬親筆，也逐漸成為學界熱議的議題之一。本文擬通過文獻考證與圖像比對的方式，對照范寬公認的傳世真跡，在藝術風格、款識特征等方面對《雪景寒林圖》展開分析，旨在對其作者歸屬問題提出新的思考與辨析

墨禪一如：趙秉文書風中的儒釋交融與金代書變

摘要：本文以金代“三教合流”為思想背景，聚焦文壇領袖趙秉文（1159—1232）的書法藝術。通過剖析其“心性合一”哲學對書法“技道關系”的重構，論證其“雄健奇崛”筆勢與“自然天成”章法中儒釋思想（尤重禪宗）的具體表現，揭示其在推動金代書風由尚法轉向“尚意重悟”這一關鍵轉型中的核心作用。研究基于對其代表性書作的分析，展現其思想如何深刻塑造了獨特的藝術語言與審美境界

從“計白當黑”到“虛實相生”——明清流派印留白技法的實踐與哲學溯源

摘要：本文以明清篆刻留白技法為研究對象，剖析文彭、鄧石如、吳昌碩三家流派對“虛白”空間的哲學化實踐。文彭以工穩留白承載儒家“致中和”的秩序理想，在勻稱布局中體現“發而中節”的禮制精神；鄧石如借疏密對比演繹道家“有無相生”的宇宙律動，將《周易》陰陽摩蕩之道轉化為印面朱白的動態平衡；吳昌碩則以殘破邊欄叩問禪宗“空性”，以青田石崩裂的偶然性昭示“諸相非相”的般若智慧。研究進一步揭示篆刻留白與中國詩畫、園林的跨...

太原純陽宮存墓志蓋書法藝術風格探微

摘要：本文以太原純陽宮所藏墓志蓋書法藝術為研究對象，重點探討其篆書與楷書的藝術特點及歷史文化價值。研究將這些墓志蓋按風格劃分為端莊整飭型、靈動多變型、古樸峭拔型和楷書型四大類型，并具體分析了各類風格的字體特征與文化背景。端莊整飭型墓志蓋書法展現了嚴謹對稱的美感；靈動多變型墓志蓋書法則體現了篆書、楷書和行書的融合與創新；古樸峭拔型墓志蓋書法在端莊基礎上融入魏碑的方折筆意，風格更為峭拔靈巧；楷書型墓志蓋書法...

陳輝皖南民居室內題材作品的“意境”營造

摘要：本文以當代實驗性水墨畫家陳輝的皖南民居室內題材作品為研究對象，系統探討其營造“意境”的藝術路徑與文化內涵。陳輝以徽派建筑內廳為創作母題，拓展了傳統中國畫題材邊界，通過革新水墨語言、重構平面構成及運用光影敘事策略，構建出獨具現代性的視覺圖式

張耕水墨五人評

摘要：<正>張耕，1968年生，安徽桐城人。安徽省美術館研究館員，學術部主任。國家文物進出境審核責任鑒定員（書畫類、陶瓷類），擅長書畫類文物鑒定。長三角文物專家庫專家，安徽建筑大學藝術學院碩導，安徽省美術家協會理論委員會副主任、安徽省書法家協會學術委員會委員。著有《安徽書畫百家》《張耕書畫文稿初編》，擔任《安徽文物鑒定四十年》副主編（負責書畫鑒定、撰稿），參與撰寫《中國書法全史·安徽卷》（第...

高等院校書法專業強化實踐教學與提升學生實踐能力路徑探析

摘要：近年來，高等院校書法教育蓬勃發展，國內眾多高校相繼開設了書法專業，培養層次涵蓋專科、本科、碩士乃至博士，部分高校近兩年還開始招收專業型書法博士研究生。我國高等院校書法教育教學體系與學科建設日趨完善。然而，在快速發展的同時，高等院校書法教育也面臨著一些困境與挑戰。其中，強化實踐教學與提升學生的書法實踐能力是推動中國高等院校書法教育發展的關鍵所在。本文的研究聚焦于高等院校書法專業的本科教育教學，旨在探...

宗炳“暢神”說在山水畫創作中的藝術表達與價值體現

摘要：“暢神”說是南朝宗炳在《畫山水序》中提出的重要美學理論，其核心在于通過藝術創作實現主體精神與自然本體的深度交融。該理論強調創作者在觀照自然時須超越物象本身，以“無我之心”捕捉山水的精神內核，在“神與物游”的審美體驗中達成天人合一。這一過程既是創作方法論，更蘊含著體玄悟道的終極追求。畫家通過筆墨實踐將自然物象轉化為承載哲思的意象，觀者則借助作品展開二次審美體驗，由此形成創作者、作品與鑒賞者之間的多維...

數字時代背景下中國人物畫“形神觀”的重構

摘要：“形神觀”是中國傳統繪畫審美體系的核心范疇。自顧愷之確立“以形寫神”的創作原則，歷經千百年發展，其已成為獨特的藝術精神標識。在數字技術與視覺消費的沖擊下，中國人物畫的“形神觀”正面臨“形準神失”與“離形失神”的雙重困境。鑒于“形神觀”理論源于人物畫實踐，本文聚焦中國傳統人物畫中的“意象造型”這一核心，追溯傳統畫論中“以形寫神”的哲學根基，分析現代轉型過程中寫實主義與技術理性對“意象”的消解作用，進...

“傳移模寫”與心象生成——臨摹在中國畫傳承中的視覺經驗建構與當代轉化

摘要：本文針對中國畫臨摹傳統在現代轉型中面臨的合法性危機，深入剖析其本質，指出臨摹是視覺經驗建構的核心機制。文章指出，臨摹（尤其是臨摹《芥子園畫傳》等程式化圖譜）通過“目識心記”的實踐，內化歷史形成的視覺范式，為習畫者建構理解與表現自然的“前圖式”。這一圖式銜接“師古人”與“師造化”，并經由主體能動參與（讀畫、背臨、意臨），最終發展為“心象生成”的創造性源泉，實現文化基因的活態傳承。文章指出當代學院教育...

基于深度教學理念的初中持續性書法思維作業設計研究——以“明體達用·書體之辨·賡續文脈”項目式作業為例

摘要：本研究基于深度教學理念，探索初中書法教學中持續性思維作業的設計路徑；通過分析當前初中書法教學現狀及存在問題，結合《義務教育藝術課程標準（2022年版）》的核心素養培養目標，以“明體達用·書體之辨·賡續文脈”項目式作業為實踐案例，采用案例分析法和歸納總結法，構建層進式作業任務體系。研究表明，該設計能有效推動學習任務的深度進階，激發學生的遞進性思考，培育高階藝術思維能力，為一線教師設計深度教學導向的書...

林杰作品

摘要：<正>~

核心素養導向下傳統文化在初中美術課堂中的活化運用

摘要：在核心素養導向下，本文聚焦初中美術課堂中的圖像識讀、審美判斷與文化理解三大素養，探究傳統文化活化路徑；通過深化學生對傳統藝術的感知與情感融合，構建以文化理解為核心的課程體系，并借助技藝實踐強化文化認同，實現傳統美學基因與核心素養的有機融合，為提升美術教學效能提供理論支撐

屠詩穎創作感想

摘要：<正>《一朵芙蓉著秋雨》是一組以芙蓉為主題創作的畫作。晨露未晞之時，靜立芙蓉水畔，遠望花影搖曳，既有煙雨江南的朦朧意境，又蘊含秋霜點染后的挺拔風骨；花瓣半舒半卷之間，仿佛能聽見露珠悄然滾落青石的清脆聲響。畫面通過寫意技法，生動展現了木芙蓉“晚搖嬌影媚清風”的詩意境界與深秋意蘊

王晨光創作感想

摘要：<正>《花姨》這幅作品采用淡赭墨色進行塑造，整體色調素雅而富有層次。畫面著重刻畫了人物的頭部與手部細節，同時通過對衣紋虛實關系的處理，營造出節奏分明的視覺效果。作品通過強調線條的表現力，弱化色彩的語言功能，從而更好地傳達出花姨寧靜溫婉的氣質

吳方冰創作感想

摘要：<正>西湖是中國傳統山水美學的典范與實證，是杭州文化與自然景觀的靈魂所在。歷經千年的歷史沉淀，西湖越發顯得內斂含蓄，卻依然風光無限。這幅作品描繪的是西湖雷峰塔與凈慈寺一帶的景致，通過層層疊疊的樹木營造出郁郁蔥蔥、幽深靜謐的獨特意境。整幅作品以深沉色調為基底，融合了豐富的水墨技法與平涂表現手法，使林木成片鋪展，層次分明，遞進有序，展現出深遠的空間感與靜謐的氛圍，令人仿佛身臨其境

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