雜志簡介

　　《黃鐘》雜志是武漢音樂學院主辦的在國內外公開發行的音樂學術季刊。創刊于1987年。多年來，在全院師生、歷屆校友和海內外音樂學術界人士的關心和支持下，編輯部歷屆同仁團結一心，默默耕耘，無私奉獻，甘于“為他人作嫁衣”，將一個國內創刊最晚的音樂學院學報，辦成了一個在國內外音樂學術界具有一定影響、有其辦刊特色、且深受讀者關注的“中文核心期刊”。

　　編輯方針：尊重寫作自由，提倡學術民主;密切關注音樂理論中的新學科、新觀點與新動向;注重學科交叉的研究方法;注重前沿課題的研究;重視音樂基礎理論研究;探索音樂實踐與理論規律;大力扶植音樂研究隊伍中的新生力量;對稿件一視同仁，嚴格要求，保證質量。

　　秉承武漢音樂學院的“傳統與現代結合，音樂與科技聯姻”的發展策略，在辦刊方針的具體體現是：注重對中國傳統音樂深入研究的同時，也非常關注現代音樂的發展;注重音樂與自然科學、社會科學的相互滲透，使音樂與科技緊密結合(如計算機音樂、音樂醫療學、音樂工學等等)。

　　辦刊方針：立足湖北、面向全國、關注世界。

　　“立足湖北”——因為武漢音樂學院及學報《黃鐘》是植根于湖北武漢，所以，對本土音樂文化的關心，乃立足之本。只有對湖北與楚音樂文化有較深刻的認識與研究，才能以豐富國內的研究成果，促進我國的音樂理論建設。

　　“面向全國”——作為“核心期刊”的《黃鐘》，更應具有全局的思想意識。我們先后發表了國內大陸大部分省市自治區以及臺灣、澳門、香港作者的論文，還將進一步擴大在全國作者群的布局。隨時關注全國音樂科研的最新動態，并堅守雜志作為全國音樂科研認真、嚴肅、深刻的前沿學術陣地。

　　“關注世界”——應具備關注世界音樂文化的胸襟，不僅發表的論文應是世界音樂界所普遍關注的問題，而且，也需要世界各地的音樂學者共同參與《黃鐘》的建設。十分歡迎海外的學者的論文，也先后發表了美國、日本、韓國、新西蘭、德國、加拿大等等國家學者的論文與譯文。希望《黃鐘——中國·武漢音樂學院學報》能成為世界音樂文化科研最前沿成果體現的刊物之一。

　　收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　核心期刊：中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(1992)

　　于1998、1999、2000-2002、2004、2006與2008年，被南京大學中文社會科學研究評價中心審定為“中文社會科學引文索引(CSSCI)來源期刊”。

　　欄目設置

　　主要欄目：作曲技術理論研究、音樂基礎理論研究、音樂形態學研究、音樂作品研究、計算機與音樂、音樂史學研究、音樂美學研究、音樂民族學研究、宗教音樂學研究、楚音樂文化研究、音樂考古學研究、音樂傳播學研究、音樂文獻學研究、音樂編輯學研究、音樂社會學研究、音樂心理學研究、音樂教育理論研究、音樂表演理論研究、音樂學術譯文、音樂書刊品評等。

　　雜志優秀目錄參考：

　　瓦列茲：聲音解放的先行者及多元化聲響聚合與晶狀結構 賈達群，JIA Da-qun

　　諾諾《中斷的歌》第八樂章節奏序列辨析 張磊，ZHANG Lei

　　電子音樂作品在Maxmsp平臺下彰顯東方意蘊--吳粵北《嗟嘆之Ⅱ》音樂分析 劉思軍，LIU Si-jun

　　“器樂化”思維在貝里奧作品SequenzaⅢ中的體現 歐陽鑫勃，OUYANG Xin-bo

　　庭園美學在武滿徹管弦樂曲《夢•窗》配器中的呈現 朱依依，ZHU Yi-yi

　　《明史•樂志》纂修考 葉天山，YE Tian-shan

　　楚王酓章鐘“商商穆”試解 方建軍，FANG Jian-jun

　　“倍四”、“背四”、“倍思”考 李玫，LI Mei

　　從《宣和奉使高麗圖經》看中國音樂東傳--兼論《宣和奉使高麗圖經》音樂史料價值 曾美月，ZENG Mei-yue

　　民俗音樂考察方法的反思與探索--以局外人之“遠距觀察”：香港“粵曲檔”觀察為例 周凱模，ZHOU Kai-mou

　　泰國傳統樂器的樂律研究--東南亞民族樂器與樂律實地考察之一 饒文心，RAO Wen-xin

　　論古瑟對琴、箏樂器發展之影響 付麗娜，FU Li-na

　　區域音樂研究實踐--再論民族音樂學在“藏彝走廊”學說中的探索1 楊曦帆，YANG Xi-fan

　　湖北田歌結構的地理分布--地理信息系統(GIS)用于音樂學研究的初步嘗試 向文，蔡際洲，XIANG Wen，CAI Ji-zhou

　　侗族大歌的傳承方式及生存現狀--以貴州省黔東南州侗族大歌調查為例 謝琛，孫凡，XIE Chen，SUN Fan

　　白居易宏觀與微觀音樂美學思想研究 齊柏平，QI Bai-ping

　　芻議中國鋼琴音樂研究方法的融合與創新 李芳，LI Fang

　　讓綜合音樂藝術精品展示成為常態--音樂藝術院校綜合人才培養模式改革探索 張璟，ZHANG Jing

　　在探索與實踐中收獲--寫在《聲樂集體課教程》出版之際 張蓉，ZHANG Rong

　　檔案核心期刊投稿：抗戰時期西部藝術考察的興起

　　[摘 要]1937年全面抗戰爆發，中國的美術力量在這個特定的時空空前整合于以重慶為中心的大后方。“抗戰”始終是大后方美術的主題曲，即以藝術宣傳形式鼓動民眾抗戰;同時，文化保存與文化建設也是大后方美術不可忽視的政治任務。為了保存中華民族的文化血脈，國民政府組織了對西部邊疆地區的藝術考察。本文以 20世紀三四十年代龐薰�對西南少數民族地區考察為個案，對時代特點總結，探析抗戰時期西部藝術考察興起的背景及成效。

　　[關鍵詞]檔案核心期刊,抗戰時期,龐薰,西南少數民族,興起,成效

　　中國的美術力量在這個特定的時空也空前整合于以重慶為中心的大后方。 “抗戰”始終是大后方美術的主題曲，即以藝術宣傳形式鼓動民眾抗戰;同時，文化保存與文化建設也是大后方美術不可忽視的政治任務。

　　黃鐘最新期刊目錄

第九屆“長江之韻·世界知名音樂藝術院校交流展演季”系列活動成功舉行

摘要：<正>2025年10—11月,由中共武漢市委、武漢市人民政府主辦,中共武漢市委宣傳部、武漢市文旅局、音樂表演國家級實驗教學示范中心(武漢音樂學院)承辦的第九屆“長江之韻·世界知名音樂藝術院校交流展演季”在武漢成功舉行。在10月24日晚的開幕式上,武漢音樂學院黨委副書記、校長高雁指出,歷經八屆的積淀與創新,“長江之韻·世界知名音樂藝術院校交流展演季”已成功吸引了全球70余所頂尖藝術院校和...

國家藝術基金項目“中國古詩詞藝術歌曲巡演”結項并獲評優秀等次

摘要：<正>2025年10月,武漢音樂學院國家藝術基金2023年度傳播交流推廣資助項目“中國古詩詞藝術歌曲巡演”通過國家藝術基金結項驗收,并被評定為優秀等次。該項目由聲樂系原主任余惠承教授擔任負責人,旨在匯集黨的十八大以來創作、改編的優秀古詩詞藝術歌曲,以專題音樂會展演的方式,傳承傳播中華詩詞文化,賡續歷史文脈、講好中國故事、譜寫當代華章

斷弦的“黃金時代”——羅炯之與“平大女院音樂系改聘事件”考論

摘要：文章以微觀音樂史為研究路徑，通過對羅炯之這一長期被學界忽略的先賢之早期音樂活動進行細致尋跡，進而聚焦于1936—1937年“平大女院音樂系改聘”這一關鍵事件。研究基于新發掘的史料，揭示了北平大學女子文理學院音樂系的解散并非單純源于抗戰爆發這一外部沖擊，而是先因內部矛盾耗盡了組織生命力。平大女院音樂系的“斷弦”，不僅終結了羅炯之在北平相對穩定的音樂教育之路，也從一個側面反映了北京近代高等音樂教育“黃...

宋代篳篥形制及其文化身份考述

摘要：篳篥自南北朝時期傳入我國中原后，迅速發展，在宋代盛極一時，后又急劇衰落。該文基于宋代官方史料、筆記詩詞等文獻，結合現存音樂圖像，梳理并分析了宋代宮廷、民間各類涉樂場景中的篳篥形制與使用情況，以探討宋人對篳篥的用樂態度及其文化身份，揭示其在宋代以后地位衰落的原因

秦腔苦音si的音高測定及演奏技法探析

摘要：文章聚焦中國地方民族音樂秦腔苦音音階中的“苦音si”，綜合運用測音、訪談、聲音信號分析及模擬等方法，經對代表性藝術家唱段及板胡演奏的測音，確定la音至苦音si的音分值約為147音分。訪談與頻譜分析則進一步揭示，苦音si的特殊性不僅體現于音高，亦彰顯于揉弦等演奏技法形成的規律性振顫。就表現特色而言，揉弦作為重要演奏手法，與人聲哭腔的振顫效果存在同源關聯，這種對哭腔的模擬在聲樂與器樂表演中均有體現

從抗戰歌曲作家到中國民族革命象征——冼星海作品在域外的流傳（1939—2025）

摘要：冼星海抗戰歌曲在域外的傳播始于1930年代末中國留美學人和冼星海自己，特別是其《黃河大合唱》，1940年代初經猶太裔記者伊斯雷爾·愛潑斯坦（Israel Epstein,1915—2005）、旅美學人劉良模的介紹，在二戰結束前已在歐美上演，并已印刷出版。冼星海抗戰作品在域外的流行渠道主要為：翻譯、唱片灌制、民眾集會、電臺訪談、樂團公開演出等。文章利用當時所出冼星海抗戰作品英譯歌譜、1940年代到延...

詞人的家國情懷——韋瀚章“抗戰三部曲”研究

摘要：韋瀚章作為中國近現代歌詞創作的開創者，其歌詞實踐標志著中國近現代“歌詞”文體的自覺與成熟。“抗戰三部曲”——《抗敵歌》《吊吳淞》《白云故鄉》是韋瀚章分別與黃自、應尚能、林聲翕成功合作的經典抗戰歌曲。三首作品憑借共生的詞曲關系、深刻的音樂意境以及激昂的時代精神在當時產生了廣泛的社會影響，并流傳至今。文章認為，韋瀚章的抗戰題材歌詞不僅是特定歷史時期的集體情感記錄，同時展現了一位詞人將個人才情融入家國命...

宋明斫琴文獻對比分析中的五個問題

摘要：中國古代斫琴制度的文獻記載，散見于多部琴書之中，均為歷代琴人、斫匠對自己斫琴方法的歸納與總結。這些斫琴文獻，是琴學文獻史料中相當重要的部分。文章在整理宋代斫琴文獻《碧落子斫琴法》《楊祖云琴制》的基礎上，將二者進行對比分析，引發出對該兩篇中具有不同含義的“收煞”、琴身尺寸對于斫琴實踐的意義，以及周天之數與琴身尺寸的對應關系這三個問題的論述。文中還兼及對《碧落子斫琴法》所載“龍池上”位置的糾謬，以及對...

《蘇莫遮》與《渾脫》的組合模態——基于人類學與古譜學的考察

摘要：唐代外來樂曲《蘇莫遮》與《渾脫》在音樂儀式與音樂結構的雙重層面所存在的“組合”關系，有別于它們在西域胡戲系統內各自獨立的“雜戲”形態。文章認為，唐朝地方官對此二曲的記錄，應被視為一種不夠嚴格的“民族志書寫”；借鑒人類學研究的“模態分析”，將其與曾經盛行歐洲的“喧鬧游行”以及至今留存在中國民間的“罵社火”儀式，置于同一種模態之中展開比較研究，《蘇莫遮》與《渾脫》在音樂儀式上的實際存在的組合關系可以得...

絲綢之路上的豎直式角形豎琴研究

摘要：西方的豎琴類樂器在中國的“胞兄”叫箜篌，其龐大家族中的豎直式角形豎琴一類曾在中國歷史上名噪一時，廣泛運用于佛教壁畫以及宮廷宴樂等場合，但隨著歷史的發展，卻漸漸退隱而不見蹤影了。對于這樣一類悠遠又神秘的樂器，雖然學界的研究已不乏先例，但對于其起源、流傳的經過、在絲綢之路不同地區的分布與存在方式，以及各種形制之間的關系和分類等問題仍留下了許多謎題。有鑒于此，文章在系統梳理豎直式角形豎琴起源、演化與衰退...

文藝復興早期法國等節奏技術的復雜化及其結構功能——兼及對“復歌詞”現象的審美追問

摘要：步入15世紀初葉的文藝復興早期階段，雖然復雜的法國“微妙藝術”（Ars Subtilior）風格仍在延續，但傳統的創作技術在悄然聲息地走向回歸。首先，節奏仍是法國音樂的創新點，法國風格經文歌雖然在等節奏結構的安排上，又回到了由維特里（Philippe de Vitry,1291—1361）確立的傳統結構，但等節奏技術的構思又“演繹”了另一種創新的復雜性。其次，具有結構分層意義的節奏音型，也開始成為...

現代主義文藝思潮中的《牧神午后前奏曲》及其現代性體現

摘要：德彪西的《牧神午后前奏曲》是一部始終與“現代”二字相伴隨的作品，從繪畫到詩歌、從音樂到舞蹈，各類與現代主義相關的文藝類型都曾以此為交點相聯結，這部作品本身也因其產生的特殊文化背景與奇特的音響塑造而被視為現代主義音樂的“覺醒”之作。但在當前的學術研究中，該作品中現代性的產生緣由、具體體現等問題仍存在爭議。文章將德彪西置于現代主義文藝思潮的社會歷史語境，深入分析《牧神午后前奏曲》與馬拉美同名現代詩歌間...

西方的搖滾音樂批評中的“真實性”范疇

摘要：在西方的搖滾音樂批評中，真實性常被視為評判搖滾音樂藝術價值的核心標準。然而，真實性概念并非是建立在邏輯推論和嚴格定義基礎上的理論體系，而是在具體的話語場域中得以認證的一種藝術原則。文章基于批評家含混交錯的評判話語，認為搖滾音樂的真實性可從身份真實性、表達真實性、技術真實性和社群真實性四個維度進行探究，以為其構建一種秉持浪漫主義真實性傳統的范疇，從而揭示搖滾音樂在作者身份、藝術表達、技術使用和社群認...

音色繪制的世界音樂地圖——打擊樂協奏曲《聲音地圖》創作札記

摘要：作者將“和合之美”作為其打擊樂協奏曲《聲音地圖》的文化內核，并以民族管弦樂隊為基礎，將非洲、中東、拉丁美洲、愛爾蘭以及中國等五個不同地區文化板塊的音樂元素融入其中，在保留中國傳統文化基因的同時，探索全球化語境下民族音樂發展的新路徑。音色與音響，是推動音樂結構發展與情感表達的核心動力，文章探討了作品中所使用的各類特色樂器以及音色的組合方式，從創作者的角度剖析作品的寫作特征

自由之問——論澤納基斯自由隨機音樂的向度與限度

摘要：20世紀希臘裔法國作曲家澤納基斯（Iannis Xenakis）在他的自由隨機音樂（Free Stochastic Music）中，將概率分布引入音樂創作過程。這一方法既將音樂質料置于數理方法的控制之下，也包含有隨機因素，同時還留有作曲家個人創作的自由空間。文章以自由隨機音樂的兩部代表作品《聲流》和《ST/10-1, 080262》為例，從澤納基斯的創作實踐與理念出發，闡述其在創作過程、音響及美學...

武漢音樂學院參加第十八屆“春華秋實”全國藝術院校舞臺藝術精品展演

摘要：<正>時值國家大劇院建院十八周年,第十八屆“春華秋實”全國藝術院校舞臺藝術精品展演于2025年11月4日在北京正式拉開帷幕。當天下午,展演新聞發布會在國家大劇院新聞發布廳隆重舉行。國家大劇院、教育部、文旅部及中國科協相關司局領導,以及十所參演院校的校級領導與負責人共同出席。武漢音樂學院黨委副書記、校長高雁應邀與會,并在“以藝術之美,培育時代新人”主題板塊作主旨發言

《黃鐘》2025年總目

摘要：<正>~

第四屆“長江音樂學術論壇”之“流域·海洋水系音樂文化學術研討會”成功舉行

摘要：<正>2025年11月14—16日,由中國傳統音樂學會、湖北省文學藝術界聯合會與武漢音樂學院聯合主辦的第四屆“長江音樂學術論壇”之“流域·海洋水系音樂文化學術研討會”在武漢音樂學院成功舉行。武漢音樂學院黨委書記李端陽在開幕式上致辭,來自全國的71位學者齊聚江城,通過主旨發言、分會場研討、圓桌對話等形式,深入探析水系空間與音樂文化互動關系,為流域文化保護與音樂學術創新注入新動能

“江聲浩蕩 歌謠悠長——長江流域原生民歌展演”隆重舉行

摘要：<正>2025年11月15日晚,“江聲浩蕩歌謠悠長——長江流域原生民歌展演”在武漢音樂學院編鐘音樂廳隆重舉行。本次展演由中國民間文學大系出版工程領導小組、中國民間文藝家協會、中國傳統音樂學會、湖北省文學藝術界聯合會和武漢音樂學院聯合主辦,中國民間文學大系出版工程編纂出版工作委員會,中國民協民間音樂藝術專業委員會,湖北省、湖南省、江西省、重慶市、安徽省、江蘇省六省市民間文藝家協會,與武漢...

武漢音樂學院與湖北省博物館聯合舉辦“曾侯乙編鐘入選《世界記憶(國際)名錄》”系列講座

摘要：<正>4月17日,曾侯乙編鐘成功入選《世界記憶(國際)名錄》,武漢音樂學院以此為契機,與湖北省博物館聯合主辦,誠邀致力于曾侯乙編鐘研究和編鐘音樂創編的專家們舉辦系列講座。此次活動由武漢音樂學院科研處、長江傳統音樂文化研究中心承辦,中國音樂考古研究中心、樂律學與音樂文獻學研究中心協辦。6月27日,系列講座在武漢音樂學院招就樓一樓學術報告廳舉行。中國藝術研究院音樂研究所研究員崔憲以《曾侯乙...

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