《影劇新作》影視論文發(fā)表期刊，創(chuàng)刊于1980年，是江西省藝術(shù)研究院主辦。

　　《影劇新作》堅(jiān)持為社會(huì)主義服務(wù)的方向，堅(jiān)持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導(dǎo)，貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅(jiān)持實(shí)事求是、理論與實(shí)際相結(jié)合的嚴(yán)謹(jǐn)學(xué)風(fēng)，傳播先進(jìn)的科學(xué)文化知識(shí)，弘揚(yáng)民族優(yōu)秀科學(xué)文化，促進(jìn)國(guó)際科學(xué)文化交流，探索防災(zāi)科技教育、教學(xué)及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學(xué)與科研的學(xué)術(shù)風(fēng)氣，為教學(xué)與科研服務(wù)。

　　影劇新作雜志欄目設(shè)置

　　研究報(bào)告、文獻(xiàn)綜述、簡(jiǎn)報(bào)、專題研究

　　影劇新作雜志榮譽(yù)

　　上海圖書館館藏國(guó)家圖書館館藏知網(wǎng)收錄(中)維普收錄(中)中國(guó)學(xué)術(shù)期刊(光盤版)全文收錄期刊

　　影劇新作雜志社征稿要求

　　1、影劇新作文稿應(yīng)資料可靠、數(shù)據(jù)準(zhǔn)確、具有創(chuàng)造性、科學(xué)性、實(shí)用性。應(yīng)立論新穎、論據(jù)充分、數(shù)據(jù)可靠，文責(zé)自負(fù)(嚴(yán)禁抄襲)，文字要精煉。

　　2、影劇新作姓名在文題下按序排列，排列應(yīng)在投稿時(shí)確定。作者姓名、單位、詳細(xì)地址及郵政編碼務(wù)必寫清楚，多作者稿署名時(shí)須征得其他作者同意，排好先后次序，接錄稿通知后不再改動(dòng)。

　　3、文章要求在2000-2400字符，格式一般要包括：題目、作者及單位、郵編、內(nèi)容摘要、關(guān)鍵詞、正文、參考文獻(xiàn)等。文章標(biāo)題字符要求在20字以內(nèi)。

　　4、文章中的圖表應(yīng)具有典型性，盡量少而精，表格使用三線表;圖要使用黑線圖，繪出的線條要光滑、流暢、粗細(xì)均勻;計(jì)量單位請(qǐng)以近期國(guó)務(wù)院頒布的《中華人民共和國(guó)法定計(jì)量單位》為準(zhǔn)，不得采用非法定計(jì)量單位。

　　5、為縮短刊出周期和減少錯(cuò)誤，來(lái)稿一律使用word格式，并請(qǐng)?jiān)敿?xì)注明本人詳細(xì)聯(lián)系方式。

　　6、編輯部對(duì)來(lái)稿有刪修權(quán)，不同意刪修的稿件請(qǐng)?jiān)趤?lái)稿中聲明。我刊同時(shí)被國(guó)內(nèi)多家學(xué)術(shù)期刊數(shù)據(jù)庫(kù)收錄，不同意收錄的稿件，請(qǐng)?jiān)趤?lái)稿中聲明。

　　閱讀推薦：電視字幕·特技與動(dòng)畫

　　《電視字幕·特技與動(dòng)畫》(月刊)創(chuàng)刊于1994年，是由國(guó)家廣播電影電視總局主管，國(guó)家廣播電影電視總局科技委電視中心專業(yè)委員會(huì)、國(guó)家廣播電影電視總局廣播電視規(guī)劃院聯(lián)合主辦的國(guó)家級(jí)影視節(jié)目制作專業(yè)期刊，大16K四色印刷。 介紹先進(jìn)的視頻制作技術(shù)及設(shè)備 促進(jìn)制作技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合 普及視頻基礎(chǔ)知識(shí)，交流制作經(jīng)驗(yàn) 推動(dòng)視頻業(yè)整體發(fā)展。

　　影劇新作最新期刊目錄

《主角》中蘊(yùn)含的象征意義和現(xiàn)實(shí)觀照

摘要：國(guó)家京劇院新創(chuàng)劇《主角》主要講述了戲曲演員在前輩藝術(shù)家教導(dǎo)下不斷精進(jìn)功力，最終成就自我，以及戲曲事業(yè)遭受挫折時(shí)戲曲演員勇于承擔(dān)責(zé)任、渡過(guò)難關(guān)，推動(dòng)戲曲傳承的故事。整部戲以“成長(zhǎng)”為鏈接，巧妙展示出戲中蘊(yùn)含的象征意義和現(xiàn)實(shí)觀照：舞臺(tái)裝置象征著演員生活面貌轉(zhuǎn)換并展示歷史敘事；人物故事象征著個(gè)人自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)和思想觀念轉(zhuǎn)變；此外劇中還觸及到戲曲傳承真實(shí)痛點(diǎn)，并濃縮地展示了繼承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的艱辛歷程...

《九龍城寨之圍城》：記憶書寫與類型重塑下的“港味”回歸

摘要：“港味”美學(xué)已成為時(shí)下學(xué)界研究香港電影的熱詞。鄭保瑞導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的新片《九龍城寨之圍城》中，無(wú)論是從現(xiàn)實(shí)空間到想象空間的媒介化轉(zhuǎn)變對(duì)“城寨想象”的記憶書寫，亦或是從堅(jiān)守傳統(tǒng)到突破創(chuàng)新的藝術(shù)化探索中對(duì)港片的類型重塑，均集中展現(xiàn)出獨(dú)屬于香港電影聚焦身份問(wèn)題，彰顯人文理念，強(qiáng)調(diào)視聽極致化表達(dá)的“港味”美學(xué)特質(zhì)。“港味”的回歸亦標(biāo)志著香港電影創(chuàng)作在懷舊浪潮突圍中找到了成功的策略與路徑

規(guī)訓(xùn)的解構(gòu)與超越：《破·地獄》對(duì)逝者、生者與社會(huì)的三重突破

摘要：《破·地獄》通過(guò)獨(dú)特的殯葬題材切入，結(jié)合本地非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“破地獄”，以非傳統(tǒng)視角展現(xiàn)了香港文化的多重面貌。結(jié)合福柯的規(guī)訓(xùn)權(quán)利理論視角，可以看出，“破地獄”中實(shí)際存在三重“破”，分別揭示了對(duì)逝者、家屬與社會(huì)的規(guī)訓(xùn)解構(gòu)。以此，影片通過(guò)顯性文本、隱性文本與社會(huì)文本的多層次批判，旨在探索死亡的超越、情感的療愈及社會(huì)偏見的消解。最終通過(guò)復(fù)雜的敘事層次與文化沖突，打破了香港電影創(chuàng)作的傳統(tǒng)框架，為香港電影創(chuàng)作...

國(guó)產(chǎn)犯罪題材電影中的性別暴力與身體消費(fèi)

摘要：當(dāng)前國(guó)產(chǎn)犯罪題材電影在數(shù)量、質(zhì)量與票房等方面皆有不俗的表現(xiàn)。然而，從女性主義的角度出發(fā)，以暴力與犯罪為特質(zhì)的犯罪題材電影表露出典型的男性中心主義傾向，影片中女性形象往往被簡(jiǎn)化為功能化或片面化的符號(hào)，削弱了女性角色所具有的性別潛能。從性別暴力與身體消費(fèi)的視角出發(fā)，探尋影像中女性形象所指涉的性別、身體與消費(fèi)符號(hào)的形構(gòu)方式與意義表達(dá)，以此打破暴力的桎梏，進(jìn)而探索以女性為主體的影像創(chuàng)作、感知與體驗(yàn)的可能性...

《小巷人家》：現(xiàn)實(shí)題材影視劇的藝術(shù)呈現(xiàn)與歷史敘事

摘要：作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的年代劇，《小巷人家》基于改革開放的歷史背景，對(duì)于不同人物的形象刻畫，展現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)的碰撞交叉；通過(guò)視覺景觀與聲音景觀的構(gòu)建還原了真實(shí)的時(shí)代景象；通過(guò)個(gè)人成長(zhǎng)和家庭離合的歷史敘事，展現(xiàn)了社會(huì)變遷中所面臨的社會(huì)現(xiàn)象與個(gè)人困境

賈樟柯電影中的流動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義

摘要：齊格蒙特·鮑曼提出“流動(dòng)的現(xiàn)代性”概括了現(xiàn)代社會(huì)的狀態(tài)，其特征為不確定性、個(gè)體化與去傳統(tǒng)化。賈樟柯導(dǎo)演的電影聚焦于中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的劇變，自《小武》開始，他的作品如《三峽好人》、《山河故人》及《江湖兒女》等鏡頭下的空間遷徙、身份流動(dòng)與時(shí)間錯(cuò)位，呈現(xiàn)出鮮明的流動(dòng)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。這種風(fēng)格不僅通過(guò)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的記錄傳遞時(shí)代陣痛，更深入挖掘了個(gè)體在變遷中的情感困境與人性掙扎，為理解中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程提供了獨(dú)特的影像視...

被遮蔽的光芒——歌劇《阿依古麗》中阿斯哈爾的角色意蘊(yùn)探討

摘要：新中國(guó)十七年歌劇創(chuàng)作的歷史圖景中，《阿依古麗》中的阿斯哈爾一角展現(xiàn)出獨(dú)特的地位與復(fù)雜性。阿斯哈爾在歌劇情境中的不同形象側(cè)寫體現(xiàn)出創(chuàng)作者之于人性與社會(huì)現(xiàn)實(shí)下的深刻思考，全面展示了一個(gè)真實(shí)、立體且富有深度的“中間”式形象。阿斯哈爾的角色形象是特殊歷史時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)男性角色進(jìn)行性別角色重構(gòu)的范例，反映了革命政治敘事中性別關(guān)系的變化及社會(huì)主義新社會(huì)中性別角色的重塑觀念，為藝術(shù)創(chuàng)作中不同性別角色的塑造提供...

民間藝術(shù)與高校教育的互動(dòng)模式：《五哥放羊》的啟示

摘要：本文以《五哥放羊》為例，探討了高校教育與民間藝術(shù)融合的歷史進(jìn)程與現(xiàn)實(shí)意義。《五哥放羊》作為二人臺(tái)“打坐腔”的經(jīng)典作品，其體裁歸屬經(jīng)歷了從“榆林小曲”到“打坐腔”的演變，反映了中國(guó)民間藝術(shù)理論體系的完善與藝術(shù)體裁界定的科學(xué)化進(jìn)程。文章追溯了丁喜才等藝術(shù)家將民間藝術(shù)帶入高等學(xué)府的歷程，強(qiáng)調(diào)了他們對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新，以及對(duì)音樂(lè)教育體系的深遠(yuǎn)影響。同時(shí)，通過(guò)對(duì)王向榮等民間藝人口述史的分析，展現(xiàn)了《五哥...

媒介身份 江西×重慶實(shí)驗(yàn)陶瓷藝術(shù)邀請(qǐng)展

摘要：<正>~

獨(dú)幕劇 暮歸

摘要：<正>時(shí)間：上世紀(jì)90年代末的一個(gè)平常的中秋夜。地點(diǎn)：梁園。人物：李絮——退休老教授，學(xué)識(shí)淵博，六十歲。周興旺——文化館鋼琴老師，會(huì)調(diào)鋼琴，二十來(lái)歲。柳燕——李絮的學(xué)生、助教，三十來(lái)歲。王大牙——派出所所長(zhǎng)，李絮多年老友，五十七八歲

靜水深流 知而后行——評(píng)獨(dú)幕劇《暮歸》

摘要：<正>我相信世界上有一個(gè)丹麥王子哈姆萊特，我相信世界上有殉情的羅密歐與朱麗葉，我相信暴風(fēng)雨中的米蘭達(dá)公主會(huì)遇到她的心上人裴迪南王子……多么神秘而又浪漫的世界！多么堅(jiān)貞不渝的情感

紅色戲劇的時(shí)空重構(gòu)與江西實(shí)踐——江西紅色戲劇創(chuàng)作述評(píng)（1949-2024）

摘要：江西紅色戲劇作為中國(guó)革命文藝的重要支脈，歷經(jīng)75年發(fā)展形成獨(dú)特創(chuàng)作體系。本文通過(guò)梳理1949-2024年間江西紅色戲劇的發(fā)展脈絡(luò)以及近百部代表性作品，揭示其從歷史復(fù)現(xiàn)到美學(xué)覺醒期，再到當(dāng)代轉(zhuǎn)化的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)成就。江西這一時(shí)期的紅色戲劇創(chuàng)作通過(guò)題材選擇、人物塑造、形式創(chuàng)新方面的探索，為紅色文化傳播提供創(chuàng)新范式。江西經(jīng)驗(yàn)表明，革命歷史題材戲劇的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，需立足本土文化基因，構(gòu)建歷史邏輯與藝術(shù)審美的雙...

贛北采茶戲 三賢游

摘要：<正>時(shí)間：宋代1084年地 點(diǎn)：武寧人物：蘇軾男，57歲，大學(xué)士黃庭堅(jiān)男，49歲，詩(shī)人佛印男，62歲，高僧船夫店家第一場(chǎng)游江[幕啟，灘歌從修河遠(yuǎn)處飄來(lái)

一曲悲壯的凱歌——贛劇《下河?xùn)|》敘事特點(diǎn)及藝術(shù)闡發(fā)

摘要：<正>《下河?xùn)|》又名《龍虎斗》，與《下南唐》互為上下本，是一部常演常新的傳統(tǒng)戲，不僅是贛劇的保留劇目，而且在秦腔、晉劇、豫劇、大平調(diào)等梆子腔劇種中經(jīng)常搬演，深受群眾喜愛。贛劇《下河?xùn)|》之所以一直飽受追捧，與其故事鋪陳、人物性格的深度刻畫以及特色濃郁的唱腔有關(guān)。一部經(jīng)典藝術(shù)作品必定具備自身獨(dú)特的藝術(shù)品格與精神氣質(zhì)，即使是在同質(zhì)文本的互文性表達(dá)中仍然彰顯出劇種的特色

道遠(yuǎn)知驥——評(píng)話劇《楊衍忠》中科技英雄的人生礦脈

摘要：<正>話劇《楊衍忠》是以“全國(guó)優(yōu)秀科技工作者”、江西省地質(zhì)局第七地質(zhì)大隊(duì)（原江西省地礦局贛南地質(zhì)調(diào)查大隊(duì)）物化探高級(jí)工程師楊衍忠的事跡為藍(lán)本創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義四幕劇。作為一部主旋律題材的科技英雄傳記劇，該劇以藝術(shù)化的手法展現(xiàn)了楊衍忠一生奉獻(xiàn)中國(guó)地礦事業(yè)以及其作為共產(chǎn)黨人鞠躬盡瘁、死而后已的精神

突圍與回歸——現(xiàn)代舞劇《無(wú)言鄉(xiāng)》的敘事與表達(dá)

摘要：現(xiàn)代舞劇《無(wú)言鄉(xiāng)》以詩(shī)性的敘事結(jié)構(gòu)、理性的現(xiàn)實(shí)思考、人物的隱喻性以及現(xiàn)代舞蹈與傳統(tǒng)文化元素融合的表現(xiàn)形式，表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的思念和對(duì)現(xiàn)代生活的反思，體現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新

《影劇新作》編輯部鄭重聲明

摘要：<正>近期編輯部收到作者反饋,有不法分子假冒《影劇新作》編輯部名義,在網(wǎng)上發(fā)布虛假投稿網(wǎng)址和電子郵箱,誘導(dǎo)作者投稿后,以支付稿件處理費(fèi)等名目進(jìn)行詐騙。本刊鄭重聲明:一、《影劇新作》采取雙向匿名審稿制度,凡經(jīng)盲評(píng)外審后錄用的稿件,按我刊標(biāo)準(zhǔn)發(fā)放稿酬,不向作者收取任何費(fèi)用

“江西風(fēng)景獨(dú)好”——攝影《蒼巖疊翠》

摘要：<正>~

原創(chuàng)古裝小戲 紅玉桴鼓

摘要：<正>時(shí)間：宋建炎四年地點(diǎn)：黃天蕩前，中軍帳內(nèi)人物：梁紅玉女，28歲，宋朝抗金女英雄韓世忠男，41歲，宋朝名將，梁紅玉丈夫金兀術(shù)男，40歲，金國(guó)大將 士兵若

《影劇新作》稿約

摘要：<正>《影劇新作》雜志是由江西省文化和旅游廳主管、江西省文化和旅游研究院主辦,創(chuàng)刊于1980年,省級(jí)綜合性文學(xué)藝術(shù)類期刊,為田漢戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀期刊。本刊聚焦藝術(shù)領(lǐng)域的熱點(diǎn)話題,探討藝術(shù)創(chuàng)作、研究的理論問(wèn)題,關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作評(píng)論最新動(dòng)態(tài),注重展示戲劇、影視劇本創(chuàng)作的最新成果,挖掘、培養(yǎng)、扶持劇作家隊(duì)伍

　　相關(guān)文學(xué)期刊推薦

• 國(guó)家級(jí)全國(guó)新書目
• 省級(jí)文藝生活智慧幽默版
• 省級(jí)晚霞
• 省級(jí)作品
• 北大核心北京工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)
• 省級(jí)天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào):天籟
• 省級(jí)晉陽(yáng)學(xué)刊
• 南大核心史學(xué)理論研究
• 省級(jí)春秋
• 省級(jí)佛教文化
• 省級(jí)文苑
• 國(guó)家級(jí)含笑花
• 國(guó)家級(jí)大眾電影雜志
• 省級(jí)文學(xué)界理論版
• 省級(jí)青年探索
• 北大核心江南社會(huì)學(xué)院學(xué)報(bào)
• 省級(jí)新聞出版交流
• 省級(jí)戀愛婚姻家庭青春版
• 省級(jí)世界文化
• 省級(jí)散文詩(shī)下半月校園文學(xué)
• 省級(jí)昌吉學(xué)院學(xué)報(bào)
• 省級(jí)源流
• 北大核心福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)
• 省級(jí)傳媒評(píng)論
• 省級(jí)職業(yè)女性
• 省級(jí)河海大學(xué)學(xué)報(bào)
• 省級(jí)浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)
• 北大核心山西高等學(xué)校社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào)
• 省級(jí)金秋
• 省級(jí)殷都學(xué)刊

　　核心期刊推薦

外國(guó)文學(xué)研究

文學(xué)評(píng)論

民族文學(xué)

天文學(xué)進(jìn)展