新世紀劇壇

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新世紀劇壇 關注(): 期刊周期：雙月刊; 期刊級別：省級; 國內統一刊號：21-1491/J; 國際標準刊號：1672-6367; 主辦單位：遼寧省文學藝術界聯合會; 主管單位：遼寧省文學藝術界聯合會; 上一本期雜志：歌唱世界音樂雜志; 下一本期雜志：吉他平方音樂研究雜志

　　《新世紀劇壇》文藝期刊，是由遼寧省文聯主辦，省劇協、省視協共同協辦的在省內唯一發表戲劇成果并公開發行的戲劇類雜志�，F為16開本，80面，雙月刊。

　　《新世紀劇壇》是一份面向廣大戲劇、影視劇工作者和愛好者的刊物，旨在為編劇、導演、演員、戲劇評論家等愛好戲劇的廣大群眾提供一個暢談體會、切磋技藝、交流經驗的平臺。本刊立足于遼寧的戲劇狀況并將視野拓寬至全國，同時，涉及電視、電影界的最新動態走向。力爭做到具有思想性、前沿性。

　　新世紀劇壇雜志欄目設置

　　觀點、聚焦、戲劇手札、品讀、戲劇看板、熱播劇觀察

　　新世紀劇壇雜志榮譽

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　　新世紀劇壇雜志社征稿要求

　　1、新世紀劇壇文稿應資料可靠、數據準確、具有創造性、科學性、實用性。應立論新穎、論據充分、數據可靠，文責自負(嚴禁抄襲)，文字要精煉。

　　2、新世紀劇壇姓名在文題下按序排列，排列應在投稿時確定。作者姓名、單位、詳細地址及郵政編碼務必寫清楚，多作者稿署名時須征得其他作者同意，排好先后次序，接錄稿通知后不再改動。

　　3、文章要求在2000-2400字符，格式一般要包括：題目、作者及單位、郵編、內容摘要、關鍵詞、正文、參考文獻等。文章標題字符要求在20字以內。

　　4、文章中的圖表應具有典型性，盡量少而精，表格使用三線表;圖要使用黑線圖，繪出的線條要光滑、流暢、粗細均勻;計量單位請以近期國務院頒布的《中華人民共和國法定計量單位》為準，不得采用非法定計量單位。

　　5、為縮短刊出周期和減少錯誤，來稿一律使用word格式，并請詳細注明本人詳細聯系方式。

　　6、編輯部對來稿有刪修權，不同意刪修的稿件請在來稿中聲明。我刊同時被國內多家學術期刊數據庫收錄，不同意收錄的稿件，請在來稿中聲明。

　　閱讀推薦：中國電影市場

　　《中國電影市場》電影文學雜志，創刊于1951年，由國家廣播電影電視總局主管�！吨袊娪笆袌觥沸麄鼽h和政府關于電影發行放映的方針政策，交流國內外電影市場信息，宣傳行業干部職工先進人物先進事跡，交流業務、技術經驗。

　　新世紀劇壇最新期刊目錄

朱羽輕揚,鹮舞驚鴻——評舞劇《朱鹮》

摘要：<正>唐代詩人張籍曾在詩中這樣描述朱鹮:“翩翩兮朱鷺,來泛春塘棲綠樹。羽毛如翦色如染,遠飛欲下雙翅斂�！痹缭谝磺Ф嗄昵�,朱鹮便以其靈動飄逸的身姿和絢麗如霞的羽色,成為文人墨客詩意與情感的寄托,而在當代舞劇《朱鹮》中,這一“東方神鳥”再度翩然而至。由羅懷臻編劇,佟睿睿導演,上海歌舞團傾力創排的民族舞劇《朱鹮》自首演以來,持續在世界各地的舞臺上振翅翱翔,劃出一道跨越國界、超越時空的藝術軌跡...

喜聚遼寧,快樂滿屏!第二屆中國(沈陽)喜劇電影周舉行

摘要：<正>中國喜劇看東北,東北喜劇看沈陽。7月5日-12日,第二屆中國(沈陽)喜劇電影周在遼寧省沈陽市舉行。本屆電影周以“喜聚遼寧,快樂滿屏”為主題,在為期8天的活動中,通過開閉幕儀式、“光影綻放中國行”、喜劇電影展映、喜劇電影劇本征集路演對接會、中國喜劇電影創作發展研討會七項主體活動,與跟著電影品美食、2025沈陽雪花啤酒嘉年華等配套活動,打造一場全民共享的喜劇光影盛宴

新大眾文藝：時代賦予的創作平權與生態共建

摘要：<正>三千年前，每逢春天，負責采集詩歌的“行人”就會搖著以木為舌的銅鈴，走到不同城邦的田野中去，向日出而作的人們收集詩歌，再交由宮廷樂師整理唱譜，這便是《詩經·國風》的由來。三千年后，萬物皆媒，人人得以創作并能便捷地傳播，讓自己的文字、聲音、視頻在算法中乘風破浪，與同頻共振者觸屏相遇，迅速完成點贊、評論、轉發“一鍵三連”的全過程，這形成了“新大眾文藝”崛起的新媒介背景

文藝生態重構中的戲劇自省

摘要：<正>新大眾文藝為何興起，又“新”在哪兒？《延河》雜志2024年第7期發表《新傳媒時代與新大眾文藝的興起》一文，文中標舉“新大眾文藝”之后，很多人給出答案。網文、微短劇等新大眾文藝形態，適應當代普通人的需求，將內容移到受眾端，與社會情緒緊密連接，使新大眾文藝的創作和生產成為現實生活中普通人的直接表達。在新大眾文藝的實踐中，普通人既是生產主體，也是接受主體。新大眾文藝之興之新，全在主體性...

都市音樂劇的探索之路——管窺原創音樂劇《拾光》

摘要：<正>2025年的春夏之交，都市原創音樂劇《拾光》在遼沈大地橫空出世，該劇由沈陽音樂學院戲劇影視學院的師生們編排、制作和演出。故事以一間名為“拾光發藝”的理發店為敘事原點和戲劇主情境：在這個城市特殊的一隅，聚焦了來自社會各階層的人物：考研失利的青年、身患癌癥的少女、追逐流量的主播、面臨養老焦慮的老人、創業失利的中年人……他們在光影流轉的鏡面與剪刀間交匯相遇，帶著各自的傷痕與期望，彼此療...

京劇唐派遺珠與當代京劇藝術的創新結合——評沈陽京劇院《十二真人斗太子》

摘要：<正>一、唐派藝術的歷史淵源與美學特質：從關東唐到京劇流派的獨特坐標唐韻笙作為20世紀京劇界的重要藝術家，其創立的唐派藝術始終是京劇史上不可忽視的流派坐標。生于1903年的唐韻笙，自幼在梨園行磨礪成長，早年曾在天津、上海等地搭班演出，后長期活躍于東北舞臺，因技藝精湛與周信芳、馬連良并稱“南麒北馬關外唐”。[1]這種地域文化的獨特浸潤，使其藝術風格既融合了南方京劇的細膩靈動，又兼具北方戲...

在血與火之中淬煉的親情——黃梅戲《延年和喬年》創作后記

摘要：<正>當韓再芬院長找我寫有關陳延年和陳喬年兄弟的黃梅戲時，我既感到驚訝，又仿佛是意料之中。驚訝是因為她怎么會想到找我來寫黃梅戲，畢竟我寫的戲曲作品并不多，而且也從未寫過黃梅戲；意料之中是因為我剛剛寫完話劇《覺醒年代》，跟原作者龍平平比較投緣，都是安徽老鄉，又能聊得來，那次改編效果不錯，是龍平平向她推薦了我。我跟韓院長說了我的擔心，就是我對黃梅戲并不熟悉，而且這個題材做黃梅戲很難，她的回...

從親情敘事出發，講述紅色往事——評黃梅戲《延年和喬年》

摘要：<正>黃梅戲《延年和喬年》是一部用地域的藝術形式來講述地域故事的作品，更是挖掘紅色資源，以精品意識弘揚革命文化、以當代的講述方式來激活革命往事的作品。陳延年和陳喬年是卓越的中國共產黨早期領導人，為新民主主義革命的勝利奉獻了年輕的生命，這些讓當代觀眾激情澎湃、熱血沸騰的革命往事為革命歷史題材舞臺作品的創作提供了豐富的題材資源，但同時也提出了更高的要求。講述的內容當然重要，講述的方式同樣重...

讓藝術之花為人民綻放

摘要：<正>2025年6月至7月,由國家藝術基金管理中心、安徽省文化和旅游廳主辦,合肥市文化和旅游局、阜陽市文化旅游體育局、馬鞍山市文化和旅游局承辦的“為人民綻放——國家藝術基金優秀劇目展演”在安徽舉辦,受到社會各界廣泛好評,現場觀演人數達1.3萬人次。展演期間,2家國家藝術院團和來自北京、江蘇、浙江、安徽、廣東、甘肅、內蒙古7省(區、市)的8家院團,為觀眾帶來了音樂劇《南孔》、話劇《今夜星...

面對通往演播時代的那扇門——從越劇《我的大觀園》談起

摘要：<正>2025的冬春之交，注定是一個需要標記的時間節點。春晚的屏幕上，宇樹機器人激情熱舞；世界AI賽道，Deepseek一路狂奔。依然是在那座城市，越劇《我的大觀園》的首演盛況空前。作為江浙的核心，杭州是互聯網與戲劇結合最緊密的區域，集聚著全球性互聯網企業和具有全國影響力的演藝機構。北上近一百公里的烏鎮，持續舉辦著世界互聯網大會和國內最成功的國際戲劇節；南下一百多公里的嵊州，是代表著青...

以方寸舞臺鐫刻時光紋路——話劇《北去南歸》的藝術解析

摘要：<正>在當下戲劇舞臺追求宏大敘事與視覺奇觀的潮流中，話劇《北去南歸》如同一股清流，以小劇場獨角戲的藝術形式，在方寸之間書寫著跨越時空的生命敘事。這是一部由編劇兼主演趙倩根據自身經歷創作的自傳體作品。該劇將個人記憶編織成具有普世共鳴的情感圖譜，以極簡的舞臺美學承載起厚重的生命哲思，為觀眾呈現了一場關于時間、記憶與親情的深刻對話，展現出戲劇藝術最本真的魅力

“地方戲+”模式在地方戲曲劇種活態保護中的應用——以海城喇叭戲《玉石溝》為例

摘要：<正>2023年，在遼寧省第十二屆藝術節上，大型原創海城喇叭戲《玉石溝》贏得了觀眾的陣陣掌聲。該劇以玉石溝建設“滿玉風情小鎮”為線索，因資金鏈斷裂，年輕的村支書關玲玲為此請來了二十年前被她爺爺老支書關興德趕出玉石溝，現任玉雕集團董事長的劉樹國繼續投資，而關玲玲的姑姑，即關興德女兒——秀云又是劉樹國當年苦苦相戀的情人。劉樹國出于對當年破壞自己愛情并將自己趕出玉石溝的老支書關興德的仇恨，故...

煙火人間里的永恒敘事：《父母愛情》何以歷久彌新

摘要：<正>2014年電視劇《父母愛情》低調登陸央視熒屏，誰也沒有想到，這部聚焦“家長里短”的年代劇，會一躍成為中國電視史上的現象級作品。十年間，該劇重播逾百次，成為共和國三代人共同的熒屏記憶。在狗血劇與偶像劇充斥的電視生態中，它宛如一股未經污染的清泉，緩緩流淌，愈品愈覺甘甜。這部沒有宮斗權謀、玄幻奇景，也缺乏強烈情節沖突的劇作，究竟憑借何種魅力穿越時光，始終散發著迷人光彩？其創作密碼，就藏...

質樸而溫暖的詩意表達——評電影《水餃皇后》

摘要：<正>在商業大片充斥銀幕的2025年五一檔，一部沒有激烈戲劇沖突、沒有炫目特效的場景、故事平淡無奇的人物傳記電影《水餃皇后》意外成為票房黑馬。這部由香港導演劉偉強執導、喜劇演員馬麗領銜主演的作品，以“灣仔碼頭”創始人臧健和的真實創業經歷為藍本，摒棄了傳統商業片的奇觀化表達，用市井煙火的質樸敘事和底層互助的溫暖真情，書寫了一部打動千萬觀眾的水餃創業故事。當銀幕上翻滾的水餃蒸騰起生活的熱氣...

黃梅戲延年和喬年

摘要：<正>時間1910年至1929年。地點安慶、上海、廣州、巴黎、北京等地。主要人物陳延年（1898年—1927年），劇中時年為17歲至29歲。安徽懷寧人。中國共產黨黨員。革命烈士。陳獨秀長子，中國共產黨早期領導人之一。陳喬年（1902年—1928年），劇中時年為13歲至26歲。安徽懷寧人。中國共產黨黨員。革命烈士。陳獨秀次子，中國共產黨早期領導人之一

“為人民綻放——國家藝術基金優秀舞蹈節目展演”將在沈陽開幕

摘要：<正>6月16日—19日,由國家藝術基金管理中心、遼寧省文化和旅游廳主辦,遼寧省公共文化服務中心、沈陽音樂學院承辦,沈陽市文化旅游和廣播電視局協辦的“為人民綻放——國家藝術基金優秀舞蹈節目展演”將在遼寧大劇院精彩呈現。展演精選了29個獲得過國家藝術基金資助創作的優秀舞蹈節目,以“為人民綻放”為主題,全面展示了國家藝術基金在資助優秀作品、組織品牌活動、培養優秀人才和培育藝術生態等方面取得...

新媒體視域下舞臺藝術的傳播實踐——以遼寧省公共文化服務中心抖音直播為例

摘要：<正>詹姆斯·凱瑞認為傳播可分為傳播的傳遞觀和傳播的儀式觀兩大類。傳播的傳遞觀的核心在于訊息在空間上的拓展，傳播被看作一種過程或一種技術，更遠、更快地擴散、傳送、散播知識、思想和信息。傳播的儀式觀是指在時間上對社會的維系，不是簡單地分享信息，而是實現共享信息^[1]。舞臺藝術作為文化藝術的重要組成部分，長期以來依賴于在舞臺上進行演出傳播，觀眾可近距離的觀看

芻議新大眾文藝的概貌和界定

摘要：<正>在新的文化語境、大眾主體、媒介場域、技術態勢和審美實踐中，新大眾文藝正蓬勃發展，在文學、戲劇、電影、電視、音樂、舞蹈、美術、攝影、書法、曲藝、雜技等藝術門類，以及民間文藝、文藝評論、群眾文藝和網絡文藝等藝術領域均有體現，如詩歌、秦腔、英歌舞、脫口秀、微短劇、網絡漫畫等。對新大眾文藝的界定不宜泛化或窄化，需要理性辨析文學和藝術、大眾和專業、藝術與技術等關系，在契合與融通處建構發展

新視點與老問題：從“民間性”到“人民性”

摘要：<正>2024年12月6日，陜西省作協召開“學習實踐習近平文化思想暨弘揚柳青創作精神、促進新時代新大眾文藝創作研討會”，倡導由機關刊物《延河》雜志提出的“新大眾文藝”的概念，借著此次會議“‘新大眾文藝’研究中心”掛牌揭幕成立。實際上，這是對《延河》雜志刊發的文章受到中宣部部長李書磊鼓勵、贊揚、批示后，中國作協推動下，陜西省作協落實中的“新大眾文藝”關注、引導、探討、研究行動的延續

傳統文藝在新大眾文藝浪潮中重塑與超越

摘要：<正>在數字化、網絡化深度融入生活的時代背景下，新媒介環境極大地激發了大眾的創作熱情，一場全民參與的新大眾文藝浪潮正洶涌來襲。新大眾文藝，是當代文化語境下誕生的新型文藝形態，它以數字化媒介為載體，以全民參與為顯著特征，以多元融合為核心內涵。憑借互聯網平臺、新興媒介技術以及多元化的文化生態，新大眾文藝帶來的，不僅是技術驅動、全民賦權的全新文化生態，更是在文藝與生活的巨大變革中，重構社會審...

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