黃鐘(中國.武漢音樂學院學報)雜志

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黃鐘(中國.武漢音樂學院學報)雜志 關注(): 期刊周期：季刊; 期刊級別：北大核心; 國內統一刊號：42-1062/J; 國際標準刊號：1003-7721; 主辦單位：武漢音樂學院; 主管單位：武漢音樂學院; 查看黃鐘(武漢音樂學院學報)近十年數據入口>>>; 上一本期雜志：人物畫報省級文化期刊; 下一本期雜志：草原歌聲音樂藝術雜志

　　《黃鐘(中國武漢音樂學院學報)》(季刊)創(chuàng)刊于1987年，是武漢音樂學院主辦的在國內外公開發(fā)行的音樂學術季刊。

　　《黃鐘(中國武漢音樂學院學報)》編輯方針：尊重寫作自由，提倡學術民主;密切關注音樂理論中的新學科、新觀點與新動向;注重學科交叉的研究方法;注重前沿課題的研究;重視音樂基礎理論研究;探索音樂實踐與理論規(guī)律;大力扶植音樂研究隊伍中的新生力量;對稿件一視同仁，嚴格要求，保證質量。

　　《黃鐘(中國武漢音樂學院學報)》被北大1992版核心期刊、北大1996版核心期刊、北大2000版核心期刊、北大2004版核心期刊、北大2008版核心期刊，中國人文社會科學核心期刊要覽(2008年版)，劍橋科學文摘社ProQeust數據庫收錄。榮獲“湖北優(yōu)秀期刊獎”;RCCSE中國核心學術期刊。

　　黃鐘(中國.武漢音樂學院學報)雜志欄目設置

　　音樂形態(tài)學、發(fā)族音樂學與音樂史學、音樂文獻學、音樂教育與音樂表演、百家爭鳴、大學生研究生專欄、海外音樂期刊巡禮、音樂作品

　　黃鐘(中國.武漢音樂學院學報)雜志榮譽

　　CSSCI 南大核心期刊(中文社會科學引文索引)(含擴展版)萬方收錄(中)上海圖書館館藏北大核心期刊(中國人文社會科學核心期刊)國家圖書館館藏知網收錄(中)維普收錄(中)全國中文核心期刊

　　閱讀推薦：炎黃縱橫

　　《炎黃縱橫》以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導，全面貫徹黨的教育方針和“雙百方針”，理論聯系實際，開展教育科學研究和學科基礎理論研究，交流科技成果，促進學院教學、科研工作的發(fā)展，為教育改革和社會主義現代化建設做出貢獻。堅持為社會主義服務的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結合的嚴謹學風，傳播先進的科學文化知識，弘揚民族優(yōu)秀科學文化，促進國際科學文化交流，探索防災科技教育、教學及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學與科研的學術風氣，為教學與科研服務。

　　黃鐘(中國.武漢音樂學院學報)雜志最新期刊目錄

第九屆“長江之韻·世界知名音樂藝術院校交流展演季”系列活動成功舉行

摘要：<正>2025年10—11月,由中共武漢市委、武漢市人民政府主辦,中共武漢市委宣傳部、武漢市文旅局、音樂表演國家級實驗教學示范中心(武漢音樂學院)承辦的第九屆“長江之韻·世界知名音樂藝術院校交流展演季”在武漢成功舉行。在10月24日晚的開幕式上,武漢音樂學院黨委副書記、校長高雁指出,歷經八屆的積淀與創(chuàng)新,“長江之韻·世界知名音樂藝術院校交流展演季”已成功吸引了全球70余所頂尖藝術院校和...

國家藝術基金項目“中國古詩詞藝術歌曲巡演”結項并獲評優(yōu)秀等次

摘要：<正>2025年10月,武漢音樂學院國家藝術基金2023年度傳播交流推廣資助項目“中國古詩詞藝術歌曲巡演”通過國家藝術基金結項驗收,并被評定為優(yōu)秀等次。該項目由聲樂系原主任余惠承教授擔任負責人,旨在匯集黨的十八大以來創(chuàng)作、改編的優(yōu)秀古詩詞藝術歌曲,以專題音樂會展演的方式,傳承傳播中華詩詞文化,賡續(xù)歷史文脈、講好中國故事、譜寫當代華章

斷弦的“黃金時代”——羅炯之與“平大女院音樂系改聘事件”考論

摘要：文章以微觀音樂史為研究路徑，通過對羅炯之這一長期被學界忽略的先賢之早期音樂活動進行細致尋跡，進而聚焦于1936—1937年“平大女院音樂系改聘”這一關鍵事件。研究基于新發(fā)掘的史料，揭示了北平大學女子文理學院音樂系的解散并非單純源于抗戰(zhàn)爆發(fā)這一外部沖擊，而是先因內部矛盾耗盡了組織生命力。平大女院音樂系的“斷弦”，不僅終結了羅炯之在北平相對穩(wěn)定的音樂教育之路，也從一個側面反映了北京近代高等音樂教育“黃...

宋代篳篥形制及其文化身份考述

摘要：篳篥自南北朝時期傳入我國中原后，迅速發(fā)展，在宋代盛極一時，后又急劇衰落。該文基于宋代官方史料、筆記詩詞等文獻，結合現存音樂圖像，梳理并分析了宋代宮廷、民間各類涉樂場景中的篳篥形制與使用情況，以探討宋人對篳篥的用樂態(tài)度及其文化身份，揭示其在宋代以后地位衰落的原因

秦腔苦音si的音高測定及演奏技法探析

摘要：文章聚焦中國地方民族音樂秦腔苦音音階中的“苦音si”，綜合運用測音、訪談、聲音信號分析及模擬等方法，經對代表性藝術家唱段及板胡演奏的測音，確定la音至苦音si的音分值約為147音分。訪談與頻譜分析則進一步揭示，苦音si的特殊性不僅體現于音高，亦彰顯于揉弦等演奏技法形成的規(guī)律性振顫。就表現特色而言，揉弦作為重要演奏手法，與人聲哭腔的振顫效果存在同源關聯，這種對哭腔的模擬在聲樂與器樂表演中均有體現

從抗戰(zhàn)歌曲作家到中國民族革命象征——冼星海作品在域外的流傳（1939—2025）

摘要：冼星海抗戰(zhàn)歌曲在域外的傳播始于1930年代末中國留美學人和冼星海自己，特別是其《黃河大合唱》，1940年代初經猶太裔記者伊斯雷爾·愛潑斯坦（Israel Epstein,1915—2005）、旅美學人劉良模的介紹，在二戰(zhàn)結束前已在歐美上演，并已印刷出版。冼星海抗戰(zhàn)作品在域外的流行渠道主要為：翻譯、唱片灌制、民眾集會、電臺訪談、樂團公開演出等。文章利用當時所出冼星海抗戰(zhàn)作品英譯歌譜、1940年代到延...

詞人的家國情懷——韋瀚章“抗戰(zhàn)三部曲”研究

摘要：韋瀚章作為中國近現代歌詞創(chuàng)作的開創(chuàng)者，其歌詞實踐標志著中國近現代“歌詞”文體的自覺與成熟。“抗戰(zhàn)三部曲”——《抗敵歌》《吊吳淞》《白云故鄉(xiāng)》是韋瀚章分別與黃自、應尚能、林聲翕成功合作的經典抗戰(zhàn)歌曲。三首作品憑借共生的詞曲關系、深刻的音樂意境以及激昂的時代精神在當時產生了廣泛的社會影響，并流傳至今。文章認為，韋瀚章的抗戰(zhàn)題材歌詞不僅是特定歷史時期的集體情感記錄，同時展現了一位詞人將個人才情融入家國命...

宋明斫琴文獻對比分析中的五個問題

摘要：中國古代斫琴制度的文獻記載，散見于多部琴書之中，均為歷代琴人、斫匠對自己斫琴方法的歸納與總結。這些斫琴文獻，是琴學文獻史料中相當重要的部分。文章在整理宋代斫琴文獻《碧落子斫琴法》《楊祖云琴制》的基礎上，將二者進行對比分析，引發(fā)出對該兩篇中具有不同含義的“收煞”、琴身尺寸對于斫琴實踐的意義，以及周天之數與琴身尺寸的對應關系這三個問題的論述。文中還兼及對《碧落子斫琴法》所載“龍池上”位置的糾謬，以及對...

《蘇莫遮》與《渾脫》的組合模態(tài)——基于人類學與古譜學的考察

摘要：唐代外來樂曲《蘇莫遮》與《渾脫》在音樂儀式與音樂結構的雙重層面所存在的“組合”關系，有別于它們在西域胡戲系統內各自獨立的“雜戲”形態(tài)。文章認為，唐朝地方官對此二曲的記錄，應被視為一種不夠嚴格的“民族志書寫”；借鑒人類學研究的“模態(tài)分析”，將其與曾經盛行歐洲的“喧鬧游行”以及至今留存在中國民間的“罵社火”儀式，置于同一種模態(tài)之中展開比較研究，《蘇莫遮》與《渾脫》在音樂儀式上的實際存在的組合關系可以得...

絲綢之路上的豎直式角形豎琴研究

摘要：西方的豎琴類樂器在中國的“胞兄”叫箜篌，其龐大家族中的豎直式角形豎琴一類曾在中國歷史上名噪一時，廣泛運用于佛教壁畫以及宮廷宴樂等場合，但隨著歷史的發(fā)展，卻漸漸退隱而不見蹤影了。對于這樣一類悠遠又神秘的樂器，雖然學界的研究已不乏先例，但對于其起源、流傳的經過、在絲綢之路不同地區(qū)的分布與存在方式，以及各種形制之間的關系和分類等問題仍留下了許多謎題。有鑒于此，文章在系統梳理豎直式角形豎琴起源、演化與衰退...

文藝復興早期法國等節(jié)奏技術的復雜化及其結構功能——兼及對“復歌詞”現象的審美追問

摘要：步入15世紀初葉的文藝復興早期階段，雖然復雜的法國“微妙藝術”（Ars Subtilior）風格仍在延續(xù)，但傳統的創(chuàng)作技術在悄然聲息地走向回歸。首先，節(jié)奏仍是法國音樂的創(chuàng)新點，法國風格經文歌雖然在等節(jié)奏結構的安排上，又回到了由維特里（Philippe de Vitry,1291—1361）確立的傳統結構，但等節(jié)奏技術的構思又“演繹”了另一種創(chuàng)新的復雜性。其次，具有結構分層意義的節(jié)奏音型，也開始成為...

現代主義文藝思潮中的《牧神午后前奏曲》及其現代性體現

摘要：德彪西的《牧神午后前奏曲》是一部始終與“現代”二字相伴隨的作品，從繪畫到詩歌、從音樂到舞蹈，各類與現代主義相關的文藝類型都曾以此為交點相聯結，這部作品本身也因其產生的特殊文化背景與奇特的音響塑造而被視為現代主義音樂的“覺醒”之作。但在當前的學術研究中，該作品中現代性的產生緣由、具體體現等問題仍存在爭議。文章將德彪西置于現代主義文藝思潮的社會歷史語境，深入分析《牧神午后前奏曲》與馬拉美同名現代詩歌間...

西方的搖滾音樂批評中的“真實性”范疇

摘要：在西方的搖滾音樂批評中，真實性常被視為評判搖滾音樂藝術價值的核心標準。然而，真實性概念并非是建立在邏輯推論和嚴格定義基礎上的理論體系，而是在具體的話語場域中得以認證的一種藝術原則。文章基于批評家含混交錯的評判話語，認為搖滾音樂的真實性可從身份真實性、表達真實性、技術真實性和社群真實性四個維度進行探究，以為其構建一種秉持浪漫主義真實性傳統的范疇，從而揭示搖滾音樂在作者身份、藝術表達、技術使用和社群認...

音色繪制的世界音樂地圖——打擊樂協奏曲《聲音地圖》創(chuàng)作札記

摘要：作者將“和合之美”作為其打擊樂協奏曲《聲音地圖》的文化內核，并以民族管弦樂隊為基礎，將非洲、中東、拉丁美洲、愛爾蘭以及中國等五個不同地區(qū)文化板塊的音樂元素融入其中，在保留中國傳統文化基因的同時，探索全球化語境下民族音樂發(fā)展的新路徑。音色與音響，是推動音樂結構發(fā)展與情感表達的核心動力，文章探討了作品中所使用的各類特色樂器以及音色的組合方式，從創(chuàng)作者的角度剖析作品的寫作特征

自由之問——論澤納基斯自由隨機音樂的向度與限度

摘要：20世紀希臘裔法國作曲家澤納基斯（Iannis Xenakis）在他的自由隨機音樂（Free Stochastic Music）中，將概率分布引入音樂創(chuàng)作過程。這一方法既將音樂質料置于數理方法的控制之下，也包含有隨機因素，同時還留有作曲家個人創(chuàng)作的自由空間。文章以自由隨機音樂的兩部代表作品《聲流》和《ST/10-1, 080262》為例，從澤納基斯的創(chuàng)作實踐與理念出發(fā)，闡述其在創(chuàng)作過程、音響及美學...

武漢音樂學院參加第十八屆“春華秋實”全國藝術院校舞臺藝術精品展演

摘要：<正>時值國家大劇院建院十八周年,第十八屆“春華秋實”全國藝術院校舞臺藝術精品展演于2025年11月4日在北京正式拉開帷幕。當天下午,展演新聞發(fā)布會在國家大劇院新聞發(fā)布廳隆重舉行。國家大劇院、教育部、文旅部及中國科協相關司局領導,以及十所參演院校的校級領導與負責人共同出席。武漢音樂學院黨委副書記、校長高雁應邀與會,并在“以藝術之美,培育時代新人”主題板塊作主旨發(fā)言

《黃鐘》2025年總目

摘要：<正>~

第四屆“長江音樂學術論壇”之“流域·海洋水系音樂文化學術研討會”成功舉行

摘要：<正>2025年11月14—16日,由中國傳統音樂學會、湖北省文學藝術界聯合會與武漢音樂學院聯合主辦的第四屆“長江音樂學術論壇”之“流域·海洋水系音樂文化學術研討會”在武漢音樂學院成功舉行。武漢音樂學院黨委書記李端陽在開幕式上致辭,來自全國的71位學者齊聚江城,通過主旨發(fā)言、分會場研討、圓桌對話等形式,深入探析水系空間與音樂文化互動關系,為流域文化保護與音樂學術創(chuàng)新注入新動能

“江聲浩蕩歌謠悠長——長江流域原生民歌展演”隆重舉行

摘要：<正>2025年11月15日晚,“江聲浩蕩歌謠悠長——長江流域原生民歌展演”在武漢音樂學院編鐘音樂廳隆重舉行。本次展演由中國民間文學大系出版工程領導小組、中國民間文藝家協會、中國傳統音樂學會、湖北省文學藝術界聯合會和武漢音樂學院聯合主辦,中國民間文學大系出版工程編纂出版工作委員會,中國民協民間音樂藝術專業(yè)委員會,湖北省、湖南省、江西省、重慶市、安徽省、江蘇省六省市民間文藝家協會,與武漢...

武漢音樂學院與湖北省博物館聯合舉辦“曾侯乙編鐘入選《世界記憶(國際)名錄》”系列講座

摘要：<正>4月17日,曾侯乙編鐘成功入選《世界記憶(國際)名錄》,武漢音樂學院以此為契機,與湖北省博物館聯合主辦,誠邀致力于曾侯乙編鐘研究和編鐘音樂創(chuàng)編的專家們舉辦系列講座。此次活動由武漢音樂學院科研處、長江傳統音樂文化研究中心承辦,中國音樂考古研究中心、樂律學與音樂文獻學研究中心協辦。6月27日,系列講座在武漢音樂學院招就樓一樓學術報告廳舉行。中國藝術研究院音樂研究所研究員崔憲以《曾侯乙...

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