新美術
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新美術
關注()- 期刊周期：月刊
- 期刊級別：北大核心
- 國內統一刊號：33-1068/J
- 國際標準刊號：1674-2249
- 主辦單位：中國美術學院
- 主管單位：中國美術學院
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【雜志簡介】
《新美術》系聞名中外的中國美術學院學報，創建于1980年。該刊物素以學術性強而受到人文科學研究者的推崇。在介紹傳統藝術和現代具有創新意義的美術作品之外，還著重刊登中外美術理論研究論文，并致力于將藝術史研究納入人文學科之中，使之成為人文學科的重要組成部分。重視藝術與歷史、藝術與思想的關系問題，注重與藝術相關的人文科學的前沿問題。近年來，《新美術》日益受到國內外學者的重視，被評為國家核心期刊，并在《中國社會科學引文索引》(CSSCI)及《中文核心期刊要目總覽》等排名中都因刊物的學術水準和辦刊質量被列為美術類首位。
【收錄情況】
國家新聞出版總署收錄 核心期刊：中文核心期刊(2008)、中文核心期刊(2000)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(1992)
中文社會科學CSSCI來源期刊
【欄目設置】
四大版塊：藝術史學史與方法論;中國傳統繪畫與書法理論研究;當代藝術批評;展示文化研究。
雜志優秀目錄參考：
1 風格的歷史意義(上) 弗朗西斯•哈斯克爾;孔令偉; 3-15
2 棗梨知見錄 晚明版畫史文獻札記三則 董捷; 16-28
3 董邦達與《西湖十景》圖 邱雯; 29-34
4 文徵明墨竹研究 潘文協; 35-47
5 落花三徑何須掃 中有幽人自往來 董其昌友人蔣道樞考 顏曉軍; 48-53
6 《虛齋名畫錄》里的清宮舊藏 清代書畫鑒藏史管窺 陸蓓容; 54-62
7 徽宗朝的古物研究、鑄造與聚藏 石炯; 63-69
8 歸全反真 現代藝術的新時代 戚靈嶺; 70-78
9 克萊夫•貝爾和他的《藝術》 何興泉; 79-81
10 威廉•莫里斯的“華美”之鄉 承載社會理想的烏有鄉服裝及其淵源 麥靜虹; 82-91
11 雕塑本體語言探索 從泥塑基礎教學談起 陳漢; 93-95
12 20世紀雕塑材料之“新” 現代主義與后現代情境中的雕塑創作 趙明; 96-98
13 略論杭州虎跑的“理水”藝術 胡霜霜; 99-103
14 1920年代后期中國畫界對‘舊貨畫”的抵制 商勇; 104-107
15 中國現代版畫的非習慣性創作實踐研究 文牧江; 108-112
16 “不確定性” 攝影藝術的語言超越 邵文歡; 113-115
17 公共藝術規劃中公眾參與的辯與思 董奇; 117-119
18 城市公共環境導向標識系統設計方法研究 以日本松山市為例 李民; 120-124
教師論文發表刊物投稿：彩繪在平面設計中的應用性探索
摘 要：素描與彩繪是平面設計的主要視覺元素，在平面設計中對信息的傳遞扮演著重要的角色。本文主要探索的是素描、彩繪在平面設計中的應用性。
關鍵詞：教師論文發表刊物,素描,彩繪,平面設計,應用性
在平面設計中，素描、彩繪的應用是最直接、最廣泛，最富有韻味的表現形式，它在不同傳播領域和媒介中發揮著不同的傳播作用，且獨成一體，各具特色，逐漸地形成自有的體系。它們的應用使平面設計作品充滿了凝聚力、吸附力和感染力。另外，它們的應用最具有代表性和象征性。在這一張張飽含意境和深邃的素描、彩繪圖形中，它能快速又貼切的吸引、捕捉欣賞者的眼球和情致[1]。
新美術最新期刊目錄
從穆拉諾到雙年展 伊朗“鏡面鑲嵌”的歷史、宗教哲學與當代轉換
摘要：<正>“鏡面鑲嵌”[āyinih-Kārī]被認為是伊朗裝飾藝術的最后創新。它將切割為各種幾何形狀的小塊玻璃鏡面按設計好的圖案拼合排列，嵌入黏合材料中，通過光反射創造出豐富的光影效果，常見于17世紀以來伊朗宮殿和宗教建筑的室內裝飾——宮殿如德黑蘭古萊斯坦宮[Kākh-i Gulistān]（圖1）、伊斯法罕四十柱宮[Chihil Sutūn]，宗教建筑如馬什哈德伊瑪目禮薩圣陵[Hara...
明代米萬鐘勺園復原探析
摘要：<正>勺園作為明代著名園林之一，不僅承載著豐富的歷史文化價值，也體現了明代園林藝術與造景理念的獨特風貌。明代畫家吳彬《勺園祓禊圖》（圖1），細膩展現勺園的布局與景致，成為研究明代園林空間與文化的重要資料。然而，隨著歷史變遷，勺園經歷了不同程度的破壞與變遷，其原貌逐漸湮沒于時間洪流之中，已難以復見。本文結合吳彬《勺園祓禊圖》及相關文獻記載，重點考證與分析勺園的圮毀情況、地理位置、水系流向...
色彩體系中的“常數” 關于白色的研究
摘要：<正>白色顏料很早就存在于人類的繪畫中，它是人類最早使用的幾種顏色之一。白色顏料的使用受到文化、科技、經濟、宗教等方面的影響，它對繪畫技術的發展起到了重要的推動作用。用于調和的白色顏料可以賦予色彩趨近無限的層次與維度，使平面的顏色產生了廣闊的空間。這個過程漫長而有趣，白色色料種類眾多，來源與生產方式各異，也據此衍生出多種使用方法與相關技術。白色之于繪畫，就如同“常數”之于數學。常數為數...
藝術教育的本質 師德師風建設的一個視角
摘要：<正>在當代教育體系中，藝術教育猶如一座連接傳統與創新的橋梁，承載著獨特的文化使命。當我們思考藝術教育的本質時，不得不考慮到藝術教育超越技能傳授的深層意義。當前，藝術教育正處于一個充滿機遇與挑戰的歷史節點：一方面，文化創意產業的蓬勃發展為其注入了新的活力；另一方面，藝術教育的獨特價值與現行評價體系之間存在著需要調和的張力。這種張力本質上源于藝術創作的特殊規律與現代管理制度之間的差異，需...
簡論藝術對人工智能發展的影響
摘要：<正>人工智能[AI]的出現，正在重塑各個領域，從醫療保健、金融、娛樂到教育，改變了人類的思想和生活方式。許多我們習以為常的事物將因此終結。談及AI,人們通常關注其技術方面，如算法、數據處理和機器學習，但往往忽視了創造性藝術在啟發和塑造AI中的潛在作用。正是藝術與技術的交集促進了AI發展的創新方法，影響了機器學習、創造力及與人類的互動方式。本文旨在簡述創造性藝術如何塑造人工智能的創建，...
藝術史方法三議
摘要：<正>一“解釋”的問題在科學領域，我們試圖將個別現象歸因于普遍的自然規律以尋求解釋[explain]。比如我松開手中這支鉛筆，它便會掉落，那我們通常以牛頓萬有引力定律來解釋這一現象。但嚴格來說，這樣的解釋不一定都對。倘若這支鉛筆是由輕質材料制成且內部充滿氣體，那就可能不會掉落，反而會像氣球一樣飄向天花板，那是因為它比所排開的空氣更輕，這或許會讓我們想起阿基米德發現的浮力定律。阿基米德當...
歌德的《獻辭》與本尼維耶尼的《愛》
摘要：<正>“Von wem auf Lebens-und Wissens-Bahne Wardst du gen?hrt und befestet? Zu fragen sind wir beauftragt.”Ich habe niemals danach gefragt: Von welchen Schnepfen und Fasanen,Kapaunen und welschen H...
一場未公開的畢業展 “羅訓班”的錯置與潛能
摘要：<正>1960年，羅馬尼亞青年藝術家埃烏琴·博巴[Eugen Popa]和他的妻子吉娜·哈其烏[Gina Hagiu]受邀來到杭州，在浙江美術學院(現中國美術學院)開展為期兩年的羅馬尼亞油畫訓練班(也稱博巴班，以下簡稱“羅訓班”)。為了解這段歷史，筆者一行專程到訪羅馬尼亞尋找線索。由于博巴夫婦沒有子女，筆者輾轉聯系到博巴夫人吉娜的侄女德斯皮娜·莫斯特亞努[Despina Mostean...
關于美術史家施洛塞爾
摘要：<正>近讀《新美術》2024年第6期上刊登的高明教授譯文《尤利烏斯·馮·施洛塞爾：性格、方法和作品》，不僅獲益深刻，而且感覺親切。去年為紀念《藝術文獻》[Die Kunstliteratur]出版百年，我曾寫過一些草稿，現在修訂補罅，略述新舊讀書中所見到的施洛塞爾形象。一我二十五年前在編寫《美術史的形狀》時也寫過一些關于施洛塞爾的文字，開頭述及庫爾茨的這篇文章，接著還綴寫了幾句：施洛塞...
二喬亦是讀書人 題畫詩中的“二喬觀書”及其圖像想象
摘要：<正>夜深衣薄露華凝，屢欲催眠恐未應。恰有天風解人意，床前吹滅讀書燈�！把┮归]門讀禁書”乃是傳統男性文人一大樂事——士人遠離公眾的注視，在隱秘的私人空間中享受獨自閱讀的樂趣。但清代女詩人席佩蘭（1760—？）的《夏夜示外》詩也展現出：私密空間中的夜讀之趣并非男性文人的特權，亦是深閨女性樂于書寫的生活狀態。而女性閱讀的場景自帶一種旖旎氛圍，在對美麗和才華的期待之外，還隱藏著一點不可道破的...
翁嵩年繪畫略談稿
摘要：<正>自古以來，浙江人杰地靈，名賢代出，文壇畫苑莫不如是。相比趙孟�、王冕、徐渭、陈簹毞等煊赫巨擘，康污剷覝Z那廖提閱昝堆罰魑孀惚誓帳醯奈娜�，射\梢凰�。翼嵚钩沉辑罎略作绍綑澹覔Q魑提閱輳?647—1728），字康飴，號蘿軒，仁和（今浙江杭州）人�？滴跏荒辏�1672）中舉，二十七年（1688）進士
新技術與雕塑創作體系的更迭
摘要：<正>雕塑的物質性、感知方式、形式、空間等本體特征始終是雕塑家與美學家關注的核心，同時，技術的演變和更迭亦構成重要背景。理解新技術的道路，不僅是理解新技術本身，而是理解新技術間的相互關系及其與舊技術的關系，尤其理解新技術與我們的關系——與我們的身體、感官和心理平衡的關系。1于此，本研究以人體寫生為題材，采用傳統與新興技術的跨媒介創作，在中國美術學院雕塑與公共藝術學院雕塑系與香港科技大學...
淺談蔡襄《謝賜御書詩表》后的宋人題跋
摘要：<正>蔡襄的楷書《謝賜御書詩表》卷（圖1）不僅是蔡書正楷書的名篇，也是宋人楷書中僅有的工楷書代表作，當書于宋仁宗皇祐四五年間（1052—1053），蔡襄四十一二歲時。此帖因為名氣大，所以屢見著錄，而且偽作也不止一本。這是因為宋人書尚意，多不能書工楷，因此，這精嚴工穩的楷書，也就被人格外重視。而蔡襄不僅能寫楷書，而且是小楷大字皆能，如《茶錄》《萬安橋記》等，可惜墨跡沒有了。能代表蔡襄楷書...
梅州青年版畫家與魯迅之淵源
摘要：<正>1934年12月18日，魯迅在致金肇野的信中提及：“擅長木刻的，廣東最多，我以為最好的是李樺和羅清楨�！�1（圖1）廣東早期現代版畫中最具代表性的兩股力量，一是以李樺為首的群體，聚首于廣州；二是以羅清楨為代表的群體，散置在粵東的梅州地區。在廣東現代版畫史的書寫中，李樺組織的現代版畫會已經為人所熟知，但是對于梅州的那批木刻青年，人們的認知還不夠完整。這種情況，難...
山海連城 一件款彩屏風上的記憶之海（下）
摘要：<正>三屏風上大小萊蕪的方位透露出一個重要信息，作為海上航行必備工具的航海圖不同于海防圖、口岸圖，更不同于審美意義上的海景圖[seascape]，但卻關系到這件屏風所需要包含的信息。最簡單的例子如初繪于元代的《廣輿圖》中所收的“海運圖”，就如同標注陸地上的道路或河道一樣，呈現了一條彎彎曲曲沿著海岸線開發出來的海道，其中關系到礁石、風信、潮汛等因素，需要以各種海島山石建筑為航行標記。 德國早期算法藝術 吉奧格·尼斯的計算機生成圖形及其算法（1964） 摘要：<正>1965年2月，歷史上第一個計算機藝術展覽“計算機圖形”[Computer Graphik]在德國斯圖加特舉行，展出了德國藝術家吉奧格·尼斯[Georg Nees]的一系列計算機生成圖形作品。隨展覽出版的刊物《紅》[Rot]第19期上刊登了兩篇短文，一篇為吉奧格·尼斯撰寫的關于六件展覽作品的介紹“關于隨機計算機制圖的程序”[über die programme der stoch... 避難、考察與藝術交流 劉海粟1927年旅日的多重訴求 摘要：<正>劉海粟在民國時期曾有過數次涉外經歷，其中兩次歐游和在南洋的經歷常被論及，而日本之行，除了林夏瀚的《1919年劉海粟日本之行考》一文外，再無專文討論。與此形成強烈對比的是，在劉海粟本人的文章及后人撰寫的各種有關劉海粟的生平傳記中，總要特別指出1927年以“學閥”罪名被通緝而避難日本一事。這難免讓人費解：劉海粟本人及傳記作者為什么一再強調1927年日本之行？各種文本中對旅日原因的敘述... 史料、文體、繪畫史 宋代繪畫題跋的三個面相 摘要：<正>明代徐師曾考察題跋文體的源流時認為：“（題跋）綜其實則有四焉：一曰題，二曰跋，三曰書某，四曰讀某……題、讀始于唐；跋、書起于宋�！�1在此，徐師曾提供了題跋的源頭，并且判斷“題、讀始于唐，跋、書起于宋”。在《全唐文》《全唐詩》中，多有以“題……”“讀……”“書……”為名的詩文，可歸為唐人在文章體裁上的貢獻。2事實上，“跋”在六朝就已出現。... 明張弼《鐵漢樓帖》窺管 摘要：<正>《鐵漢樓帖》刊于明崇禎五年（1632），是一部收錄明代松江書法家張弼（1425—1487）書跡的十卷本私家集帖。此帖采摭豐富，刊刻精善，是考察張弼書學的重要材料。此帖又是一部為數不多的木刻雕版至今存世的明代刻帖。雕版今藏于上海松江博物館，雖然已非完帙，卻是此類文物的罕有證物（圖1）。由于拓本罕存，這套雕版也成了我們今日品賞帖中法書、探究此刻原委的關鍵依據 元青花瓷器上的龍畫 摘要：<正>在存世元青花瓷器上，舉凡大罐、梅瓶、玉壺春瓶、扁瓶、蓋罐、爐、盒、盤、碗、高足杯等器型的繪畫裝飾中，龍的形象均有所呈現，出現頻率甚高，可見龍的形象是這一時期青花瓷器重要的裝飾題材。在瓷器上畫龍，受到工藝條件的限制，與在紙絹上畫龍不一樣，從瓷器繪畫的角度出發，是值得單獨加以說明的。本文即從具有代表性的作品出發，對元青花瓷器繪畫中的龍形象、畫法特點做一說明，略及于同時期其他藝術和裝飾... 相關文學期刊推薦 核心期刊推薦
