【雜志簡介】

　　《電影評介》以平等、民主、自由的學術態度，提供交流思想、展示才華的園地。為影視、藝術研究提供學術科研的陣地。征稿范圍：影視理論、影視文化、影視文藝、影視專題、影視管理、電影美學、電影文學、影視教育、影視布景、影視廣告、影視產品營銷、影視技術、影視服飾、影視效果設計、影視文獻回顧、影視史研究、影視資料賞析、影視潮流分析、影視產業分析、影視前沿、影視人物采訪;影視產業或創作與傳播學、電腦、數碼、設計、美術、音樂、戲曲、舞蹈、藝術、新聞、傳媒、哲學、社會、文化、教育等各學科的交叉研究。

　　《電影評介》創刊于1979年，是一本在全國具有相當影響力、并具有海外發行權的電影專業刊物。創刊至今已經出版400期。單月最高發行量曾突破50萬冊，多次獲得“全國影評工作先進集體”、“貴州省優秀社科期刊”、“貴州省報刊整體設計獎”以及中華人民共和國新聞出版總署授予的“雙效”期刊等榮譽獎項。《電影評介》以對電影的“評”和“介”為宗旨，以廣闊的視野、密集的信息，對國內外最新影片和電影動態進行活潑、深刻、自由、平等的評論，是影迷朋友的知音

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄

　　社科雙效期刊

　　核心期刊：中文核心期刊(2004)、中文核心期刊(1996)、中文核心期刊(1992)

　　中國期刊網絡出版總庫全文收錄期刊、龍源期刊網全文收錄期刊、萬方數據庫全文收錄期刊、維普資訊網全文收錄期刊

　　【欄目設置】

　　主要版塊欄目：影視理論研究 、影視傳媒研究、影視文學研究、影視音樂研究、影視美學研究、影視技術前沿、影視評論分析、文藝論壇、學術探討、影視資訊等等。

　　雜志優秀目錄參考：

　　男兒閨音：“春閨淚”與“黎民情”--評電影《我住長江頭》 張金堯，王璞琇

　　農民工電影的敘事倫理研究 張權生

　　西部少數民族動漫產業發展研究--以甘肅建設“華夏文明傳承創新區”推動動漫產業傳承與發展為例 蘆珊

　　論《夜鶯》的國際傳播理念與方法 謝麗娟

　　基于多方面分析電影《梅蘭芳》的美術藝術風格 鄭鑫

　　基于電影《歸來》看文學語言和電影語言之間的矛盾 呂潔

　　國產動畫電影創造藝術問題--以電影《寶蓮燈》為例 杜鵑

　　動畫電影《喜羊羊與灰太狼》的成功元素探討 鄭雯

　　難以承受的身體之“輕”與回家的“娜拉”--女性主義經典電影《鋼琴課》多維度反思系列研究(二) 李晶

　　評析電影《榆樹下的欲望》中的“黑色欲望” 汪凡凡

　　歸化和異化理論視野下電影娛樂化語言的翻譯--以《變形金剛：絕跡重生》為例 周小娟

　　從《捷克列車員》的成功與失敗說Rotoscoping技術 劉桂華

　　析論宮崎駿動畫電影《龍貓》中無話角色的視覺特色 羅冠男

　　動畫電影《勇敢傳說》中色彩審美特征 龐博

　　美國式動畫電影的創作方式探討--以《里約大冒險》為例 李強

　　電影《阿凡達》的3D視覺藝術效果 徐海濤

　　多角度分析中國文化在電影《功夫熊貓》中的價值定位 劉思伽

　　漫威英雄的魅力：《復仇者聯盟》歸來 王達薇

　　大衛•波德維爾理論剖析好萊塢電影的可行度--以《羅馬假日》(1953年)為例 丁穎

　　文學核心期刊：淺析現代藝術思潮影響下的中國現代陶藝

　　論文摘要：本文主要論述現代藝術思潮影響下中國現代陶藝表現形式的本土性，并分別從艷俗藝術風格的獨特性、裝置藝術風格的超越性、新表現主義風格的原始性三個方面論述了中國現代陶藝的影響，這是一個非常有趣的命題。

　　電影評介最新期刊目錄

從“賦形”到“完形”：戲曲舞臺空間體制性的電影化改造——以“抗戰主題”京劇電影為例

摘要：戲曲舞臺空間的體制特征可以用“賦形性”概括。以“抗戰主題”京劇電影為樣本的戲曲電影，涵括古代題材和現代題材，全面體現了戲曲電影的空間建構特征。分析戲曲電影通過鏡頭機制，在鏡頭內容的實景“具象化”、分鏡表現的空間“多樣性”、以調度深化空間“表達性”三個方面，從“賦形空間”到“完形空間”的電影化改造。戲曲電影“完形空間”涵括“尊重舞臺”“重塑舞臺”“拓展舞臺”三種形態和階段。戲曲電影“完形空間”縱深關...

1938年武漢淪陷前的電影抗戰活動考——以“中制”及“電抗會”為考察中心

摘要：抗日戰爭全面爆發后，中國電影制片業因戰火而陷入停滯。本文聚焦1938年中國電影制片廠（簡稱“中制”）及中華電影界抗敵協會（簡稱“電抗會”）在武漢時期的歷史實踐，探討戰爭時期，國家如何通過制度性手段整合電影資源，以建立服務于抗戰宣傳的電影體系。其中，“中制”通過設立機構、優化組織架構、制片流程，為彼時的電影生產提供了有力保障；“電抗會”則通過行業動員，制定精神綱領，將四散各地的電影人團結起來，使之成...

“國防電影”在香港的流動與生發（1936-1941）

摘要：“國防電影”是一個含義復雜的概念，與其說是一種類型，不如說是一種政治宣傳手段。當國防電影隨著南下文人來到中國香港，便處于多重力量的交織影響中，它不止受到內地政治力量的牽引，保持了政治的進步性，又深度浸潤于香港本土粵語電影的創作傳統，逐漸顯露出“離經叛道”的特質。國防電影在香港的流動與生發，吸收、轉化和混合出種種新的可能，變成一個更為復合、混雜的文化現象。拍攝“國防電影”對于一些電影人來說，是“除舊...

《分手清單》：日常煙火愛情敘事與“紀實-媒介”學

摘要：電影《分手清單》（田羽生/夏雨，2025）通過獨特的分手敘事，打破傳統愛情類型片的套路，以反向敘事和情感驅動展現愛情的復雜與真實。影片融入“日常-煙火”美學，以媒介介入愛情的形式，呈現出“紀實-媒介”學的特征。然而，在愛情為第一類型的主題表達上，影片依然存在“相愛-爭執-分離”敘事的機械化再敘困境。本文將從敘事類型驅動、媒介介入選擇、敘事機制批判三個層面深入剖析《分手清單》，探討其在愛情敘事和媒介...

非物質文化遺產與電影的互促共生關系研究

摘要：文章以共生理論為基礎，揭示非物質文化遺產與電影之間具有雙向賦能的共生關系，指出思想性傳遞與身體性表達是二者互促共生發展的理論基礎，力圖廓清非遺與電影互促共生的內在邏輯，并提出推動非遺互動電影互促共生的實踐思考路徑

《獨一無二》：“完形”通感實驗與“失聲”的青年話語

摘要：本文在莫里斯·梅洛-龐蒂（Maurice Merleau-Ponty）的通感思想啟發之下，將《獨一無二》（王沐，2025）視作一場帶有“完形”意義的影像實驗。從家庭內部的感官協作方式來看，影片通過手語、觸覺振動與視覺凝視構建了一套非聽覺的感知系統，并以身體的圖式調節實現了感官互通性；然而，這種聯覺通感并非全然理想，“完形”實踐的代償價值即表現在家庭倫理債務與難以彌合的代際創傷兩個方面。最后，從該片...

共同體美學視域下貴州國際形象的跨文化構建路徑——以紀錄片《這，就是貴州》為例

摘要：地域主題紀錄片的成功制作和出海有助于塑造一地區鮮活的國際形象，提升其國際認可度，激活該地區的經濟和文化雙引擎，因此借助紀錄片這一精準的文化編碼實踐，在全球語境下構建世界觀眾能夠接受的地區國際形象至關重要。紀錄片《這，就是貴州》從話語策略構建、三元空間生產和敘事邏輯整合三個層面完成了貴州的國際形象塑造。本文將共同體美學應用于區域國際形象研究，提出文化符號普世化轉譯與雙向共同體認同模型，提煉出紀錄片跨...

近年來國產電影系列片的發展現狀與前瞻

摘要：近年優秀國產電影系列片的成功使其成為研究熱點。對標國外商業化電影系列片產業，國產系列片亦呈現出自己的藝術特色與商業性質。根據具體影片分析以時代脈絡為基礎的國產系列片總體構架，繼而說明國產系列片之于傳播中國傳統思想文化、展現大國形象的內在含義，具有必要性、前瞻性。當然，矚目未來電影市場發展趨勢，提出擴大IP產業鏈、構成多元類型體系、延續市場性與藝術性相融機制的系列片發展策略，于國產電影的整體發展亦不...

近年來國內電影市場系列片大行其道的因由及實踐啟示

摘要：近年來，系列片在國內電影市場大行其道有著多方面的因由：從電影作為經營性文化產業的維度而言，系列片的創作發行具備低攝制成本、低投資風險、高收入回報的價值屬性；從電影作為大眾文化的維度而言，系列片的連續性、互文性、動態性、互動性等特點與觀眾審美需求及其消費心理相耦合；從電影作為創作者影像表達手段的維度而言，系列片可謂導演為縫合電影商業性與藝術性之間的鴻溝所采取的智慧化生存策略。有鑒于此，思及系列片對主...

系列片創作之于民族電影發展的意義

摘要：21世紀以來，隨著電影的市場化改革與產業化發展，系列片漸成國產電影創作的重要選擇并引起廣泛關注。之于系列片的表達，主要角色或演員的重復，情節的延續對照，影片的主題、風格及題材的相似都是其習見要素。基于首部影片的情感認同，觀影者對系列片中的續作也產生出某種信任與期待，且體現出多方面的觀影傾向。對民族電影發展來說，兼顧藝術性與商業性并求得二者的動態平衡實乃系列片的價值追求所在；優秀的系列片對于民族歷史...

《唐探1900》：類型融合、文化表達與創作思辨——陳思誠導演訪談

摘要：本文為陳思誠導演的深度訪談，梳理了其電影創作方法論與行業觀察，核心聚焦于《唐探1900》（陳思誠，2025）的類型創新實踐、商業與藝術的價值平衡，以及未來創作生態的構想。訪談通過探討陳思誠導演在喜劇、懸疑與動作類型的有機融合，深入其高度工業化的主流電影范式。從創作邏輯到對時代精神的鏡像投射，陳思誠導演主張以大眾化載體承載歷史反思與人性叩問以及其“隨心所欲不逾矩”的創作理念，即在保持創作純粹性的前提...

人民史觀的影像實踐：論《藏海傳》中華優秀傳統文化敘事策略

摘要：鄭曉龍執導的電視劇《藏海傳》呈現了立足人民立場、活化中華優秀傳統文化、講好中國故事的影視方案。《藏海傳》雖架空歷史，但通過工匠之子“藏海”波詭云譎的復仇故事，詮釋了人民才是歷史的創造者這一史觀，并與中華“民本”思想相融合，將人民史觀與傳統文化敘事統一起來。劇集創新性地將數十種非遺技藝、歷史文物融入情節脈絡，使其成為驅動敘事、揭示主題的關鍵元素，完成了中華優秀傳統文化的活態傳承，彰顯了人民智慧。劇集...

懸于電影之上的“達摩克利斯之劍”：人工智能時代下的電影倫理學

摘要：當電影快步邁進人工智能時代，相關的理論建構和研究慎思亟須提上日程，而作為一種“前置”理論的電影倫理學當屬關鍵，也勢必成為一柄懸于電影之上的“達摩克利斯之劍”，并在愈演愈烈的人工智能熱潮中進行理論“冷思考”，探賾人工智能時代下電影的倫理癥候、技術奇點和道德隱憂。毋庸諱言，無論是對于人工智能題材電影當中，紛繁復雜的“去主體性”倫理危機之追問，還是在人工智能技術高速發展或將帶來的技術奇點時代，重審“工具...

智能時代電影變革的基本邏輯：導向空間智能

摘要：作為大眾化敘事媒介的典型代表，電影在智能時代正加速成為空間智能的核心表達載體。隨著GenAI技術從文本生成向多模態交互的迭代突破，尤其是Sora模型推動的文生視頻技術影視級生成能力的突破，GenAI技術已為電影創作的平民化轉型構建技術基座。當前基于大語言模型的AIGC體系雖已形成“文本-視覺”的高效轉化路徑，但在物理世界認知層面仍存在顯著局限：缺乏對三維空間結構的理解能力，難以實現場景元素的物理規...

守護創作的初心，看見真實的女性——編劇丁涵訪談

摘要：繼2021年的銀幕處女作《守島人》榮獲第34屆中國電影金雞獎“最佳故事片”后，90后青年編劇丁涵的新作《山花爛漫時》近期入圍第30屆上海電視節白玉蘭獎包括“最佳編劇”在內的6個主要獎項。丁涵分享了她自幼在電影院長大的獨特經歷，以及在中央戲劇學院接受專業戲劇訓練的求學歷程，強調寫作帶給她的溝通價值與情感力量。在主旋律題材創作上，她堅持尊重真實的原則，拒絕對英模人物的刻意拔高或消解，力求在真實與創新之...

《獨一無二》：療愈電影與家庭溫暖現實主義敘事的中國式改編與主體觀照

摘要：《獨一無二》(王沐，2025)以溫暖現實主義的筆調，通過跨文化轉譯與本土化重構完成了從浪漫喜劇到社會寫實的敘事轉型，該片突破了傳統疾病書寫的悲情范式與殘障群體的“他者化”表述，為國產電影的現實主義創作提供了新范式。文章從中國式改編策略、療愈敘事及主體關照三個維度展開分析，探討該影片如何通過空間轉譯、人物塑造及代際關系重構實現從法國浪漫主義到中式現實主義的調適；剖析其療愈敘事如何通過微觀日常書寫展現...

《獵金·游戲》：景觀生產、強沖突敘事與現實隱喻

摘要：如何建構當代金融影像，呈現出與人息息相關的金融活動，這是時代的命題。邱禮濤的電影《獵金·游戲》拓展了這一類型的表達，并通過一個初出茅廬畢業生的求職之旅，對“資本游戲”進行批判與反思。文章借鑒居伊·德波、路易-喬治·施瓦茨等學者的理論，從三個方面詳細闡述《獵金·游戲》的問題：作為現代性的景觀，它具有腐蝕性、虛偽性，使人成為“商品”；它形成了強沖突敘事，將景觀、經濟、性別、情感等納入其中，建構起諸多對...

移植與再創造——香港科幻片的本土演繹

摘要：香港科幻片作為科幻電影的邊緣分支，雖受限于工業規模與市場偏好，發展相對羸弱，但仍在其“移植”與演進的過程中生發出具有本土特色的美學表征與文化意義。從外在特質與表現風格而言，香港科幻片與傳統類型進行雜交的制片策略使其既弱化了硬科幻邏輯，強調娛樂性，又在類型的碰撞與融合中表現出獨一無二的“港式美學”；自內部肌理與文化內涵而論，香港科幻片有意在光影想象中進行本土文化的投射，無論是科學與玄學的話語分裂還是...

傳統與先鋒之間的游走——科幻電影音樂及其聽覺建構

摘要：文章通過對科幻電影音樂創作的深入分析，探討其在傳統與先鋒之間的獨特表達方式。通過對經典科幻電影音樂案例的細致解讀，結合創作背景、風格特點及與影片敘事的緊密聯系，梳理出科幻電影音樂的發展脈絡，揭示科幻電影音樂如何通過交響樂的恢宏氣勢、電子音樂的先鋒探索以及多元音樂風格的融合，為觀眾帶來獨特的聽覺體驗。科幻電影音樂不僅增強了影片的敘事與情感表達，還推動了音樂創作的多元化發展，成為當代文化建構的重要力量...

“電影算法工業美學”：理論緣起、概念延展與實踐路徑——數智時代電影理論建構及對“電影工業美學”的“接著講”

摘要：數智時代電影理論建構需要結合數智現況、傳統理論與產業發展展開。“電影算法工業美學理論”是基于對工業、產業及其中的“人的關注”的“電影工業美學理論”的“接著講”，是從當下數智、人工智能全方位“包圍”人類而促使人類步入“算法文化時代”這一“宏觀時代文化變遷”角度展開思考的理論建構嘗試，其中還包含著對當下電影產業變革的深刻關注與對電影技術相關系統理論缺失問題的思考，是面向未來，思考未來電影產業如何建構“...

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