大舞臺

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大舞臺 關注(): 期刊周期：月刊; 期刊級別：省級; 國內統一刊號：13-1004/J; 國際標準刊號：1003-1200; 主辦單位：河北省文化廳; 主管單位：河北省文化廳; 上一本期雜志：現代廣告雜志編輯部; 下一本期雜志：陰山學刊(自然科學版)

　　《大舞臺》(月刊)創刊于1958年，由河北省藝術研究所主辦。是經國家科技部和國家新聞出版總署批準的綜合藝術期刊。

　　《大舞臺》主要刊登我國教育、文藝、管理等方面具有一定學術和應用價值的學術文獻和反映各學科、各領域的新成果、新工藝、新產品等方面的文章。以舞臺藝術為中心，發表大中小劇本，戲劇理論和戲劇評介文章，反映當代舞臺面貌。

　　《大舞臺》雜志堅持為社會主義服務的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結合的嚴謹學風，傳播先進的科學文化知識，弘揚民族優秀科學文化，促進國際科學文化交流，探索高等教育、教學及管理諸方面的規律，活躍教學與科研的學術風氣，為教學與科研服務。

　　大舞臺雜志欄目設置

　　藝術研究、戲劇新作、戲劇人生、作家書房

　　大舞臺雜志榮譽

　　萬方收錄(中)上海圖書館館藏國家圖書館館藏知網收錄(中)維普收錄(中)中國期刊全文數據庫(CJFD)中國核心期刊遴選數據庫

　　閱讀推薦：金色年代

　　《金色年代》雜志是由上海文藝出版集團全力推出的“中國老資格公民”生活類時尚雜志，在中國9468種雜志中，《金色年代》是第一本以全新的理念、密集的信息，講述50歲以上讀者新的生活理念、新的生活方式的中老年精品雜志。

　　大舞臺最新期刊目錄

數字文旅新業態發展實踐與保障促進機制構建

摘要：<正>《中共中央關于制定國民經濟和社會發展第十五個五年規劃的建議》提出：“推進文化和科技融合，推動文化建設數智化賦能、信息化轉型，發展新型文化業態。”[1]近年來，文化與旅游日益深度融合發展，在大數據、云計算、5G、人工智能、XR等信息技術的推動下，數字文旅作為發展新質生產力的重要領域，消費潛力及市場價值得到了顯著提升。本文旨在通過梳理數字文旅新業態發展的實踐模式，分析發展過程中面臨的...

紡織類非遺保護視域下河北省旅游紀念品開發設計

摘要：河北省作為紡織非遺的重要發源地，其技藝傳承與文旅融合對文化保護和產業振興意義重大。本文系統梳理了其地域資源與保護現狀，確立了以文化真實性、功能適配性、創新適度性及可持續性為核心的開發原則。通過技藝基因的深度解碼、產品實用價值的場景重構與傳播渠道的多維拓展，可顯著提升文創產品的文化辨識度與市場契合度，促進非遺活化與文旅經濟的共生發展

中國雜技藝術的國家文化形象構建與傳播策略研究

摘要：<正>中國雜技古稱“角抵”“百戲”，是中華文明中歷史最悠久、技藝最完備的藝術形態，也是構建國家文化形象的柔性載體。作為跨越語言壁壘的“世界語”，它以肢體動作具象化了中華民族堅韌、巧工與和諧的精神特質。從先秦彰顯國力到漢唐萬邦來朝，再到當代“新雜技”美學，雜技始終肩負著講好中國故事、展現國家形象、溝通民心的使命

短視頻平臺與戲曲傳播——基于對抖音戲曲類博主的考察

摘要：在信息爆炸與娛樂多元的時代，抖音憑借高規范度、廣受眾覆蓋及強社交屬性的管理模式，成為極具影響力的數字娛樂平臺。戲曲作為中華優秀傳統文化瑰寶，曾借助唱片、電影、電視等大眾傳媒形成三次傳播高潮。當前數字傳媒背景下，抖音為戲曲提供了新穎傳播路徑與跨界融合平臺。本文以抖音為調查對象，通過分析平臺內戲曲類博主，探究短視頻平臺對戲曲傳播的影響及是否能促成戲曲傳播第四次熱潮

數字媒介生態下川劇數字化傳承與傳播研究

摘要：在四川戲曲復興的四十年歷程中，源源不斷的高質量作品持續吸引著觀眾，展現了這一藝術形式在新時期的生命力與魅力，數字技術與新興媒體為四川戲曲提供了多元化的活態傳承路徑。川劇的數字化轉型與媒介演進呈現出三大趨勢：從傳統舞臺向數字空間的拓展、傳播方式的多元化、技術融合的深化。媒介技術“玩具-鏡子-藝術”的三階段動態演進，也為川劇數字化傳承與傳播提供了關鍵路徑指引

戲曲動作捕捉技術應用現狀與發展趨勢研究

摘要：戲曲作為中華民族寶貴的非物質文化遺產之一，具有不可估量的藝術價值與文化意義。動作捕捉技術運用于戲曲藝術當中，可以實現經典曲目的數字化留存，助力戲曲文化遺產的當代保護；同時通過技術賦能藝術表達，豐富戲曲表現形式；此外，動作捕捉技術還能有效促進戲曲藝術與其他藝術媒介的有機融合，拓寬傳播渠道，并通過技術便利實現精確戲曲教學，為非遺文化的活態傳承助力。未來，戲曲動作捕捉技術將與虛擬現實技術等數字技術實現進...

用心聆聽時代回響

摘要：<正>戲劇藝術的生命來源于精湛的創作。精湛的作品可以使有限時長的戲劇作品凝聚成永恒的藝術。它誕生于創作者真誠的給予，完成于劇場內觀演雙方的共鳴。我關注到近日由中央五部門聯合印發的《戲劇振興三年行動計劃（2026-2028）》，這份文件以7個方面24條具體措施，構建起全鏈條、多層次的戲劇發展政策體系，為新時代戲劇事業繁榮發展擘畫了藍圖。作為新時代的戲劇創作者，我們應當以習近平文化思想為創...

時代性、舞臺性、民族性：論陳涌泉戲曲創作的三個面向

摘要：自陳涌泉1993年創作首部作品《阿Q夢》至今已有三十余年，這段歷程不僅是其戲曲創作生涯的直觀呈現，更是一個劇作家與時代共振，與民族同行的精神畫卷。陳涌泉創作呈現出三個較為典型的面向：在時代性上，他在解構經典敘事的同時融入了全新的時代精神和思想探索意識；在舞臺性上，他的戲曲改編延續了近現代以來“因人設戲”的編劇傳統，實現了優秀演員與戲曲作品的“人戲合一”；在民族性上，他堅守戲曲傳統美學，凝練民族精神...

京劇《鎖麟囊》戲曲教化功能的時代性呈現

摘要：《鎖麟囊》是程派京劇的經典作品之一，其諷刺世態炎涼、主張患難相扶的戲劇思想有著十分重要的教育意義。但這部戲卻在特殊時期被定性為“宣揚階級調和”而遭到禁演，程硯秋對舞臺本進行過不得已的修改但依然遭禁，直至改革開放后此劇才重獲新生，經程派傳人們的繼承發展再度成為熱演劇目。《鎖麟囊》的復演歷程體現了戲曲教化功能的時代性，同時展示了程派藝術深厚的文化內涵和強大的生命力

經典神話IP戲曲改編的新詮釋——評新編蒲劇《精衛填海》

摘要：蒲劇《精衛填海》突破了傳統神話故事的單一敘事視角，既保留了精衛堅韌不拔、頑強奮斗的精神內核，還挖掘了人物的情感表現。主角梁靜所扮演的精衛將各種特技（翎子功、雙鞭、火彩等）與梆子腔融會貫通，刻畫出了精衛的成長弧光。且該劇的舞美突破了的“一桌二椅”傳統規制，借助光影和空間架構重塑“山海”意境，實現了傳統戲曲美學與現代舞美的對話，為神話IP改編戲曲提供了新的路徑

沖突與詩意：經典文學作品的現代戲改編——以錫劇《三三》、曲劇《魯鎮》《阿Q與孔乙己》為例

摘要：魯迅與沈從文雖風格迥異，卻均蘊含深刻的現實關懷與憂患意識。由他們作品改編的現代戲分別形成了“沖突敘事”與“詩意表達”的策略：前者建構戲劇沖突，后者營造平淡意境。這兩種策略不僅豐富了現代戲生態，更在舞臺象征與原著擴容中，實現了對經典文學的當代詮釋。此舉既堅守傳統，又推動了中華優秀傳統文化的創造性轉化與創新性發展

荒誕與虛無——從法國劇作家馬儒霈三個輕喜劇談起

摘要：<正>法國劇作家馬儒霈是一位西班牙裔法國人，也是一位職業生涯具有非典型性的劇作家。他于1955年出生于瓦茲河畔俗稱“梵高小鎮”的奧維爾鎮，接受了多元化的大學教育，先后在巴黎政治學院學習經濟學和市場營銷學、在索邦大學學習西班牙語和英國文學、在法國社會科學高等研究學院學習語言學和符號學、在歐洲視聽寫作學院學習編劇專業

湖南苗劇的生存危機與活態傳承研究

摘要：湖南苗劇于1954年誕生于湘西花垣縣，曾一度興盛，20世紀80年代后開始衰落，目前僅存花垣縣苗劇團。苗劇當前面臨劇團規模小、資金短缺，人才引進與新劇創作受到制約；傳承中行當“不全”、技藝斷代且編劇匱乏；社會認知度極低，本土民眾多不了解，常將其與其他苗族文化形式混淆等困境。文章結合調查實際，提出構建人才梯隊、搶救民間藝術資源、拓展傳播渠道、修復文化生態等對策以助力苗劇活態傳承

京劇劇目生成與演變機制研究——基于“周仁”劇目的歷史考察

摘要：“周仁”劇目的演變，是京劇演出史上的經典案例之一。通過對《忠義俠》《鴛鴦淚》《周仁獻嫂》三個版本的考察，梳理清末以來“周仁”劇目在不同歷史語境中的文本調整與舞臺呈現，探討京劇文本的歷史演變及其與舞臺實踐、觀眾接受之間的互動關系。通過分析排演機制、行當設置與觀演評價的變化，揭示出京劇劇目的意義與價值不由單一文本決定，而是在舞臺實踐中不斷生成、篩選與重構。指出維持劇目文本與舞臺實踐的動態平衡，是京劇藝...

地方藝術研究機構職能的創新發展與實踐探索——以合作孵化評劇《徐九經糶谷記》為例

摘要：近年來，地方藝術研究機構正由傳統的資料整理、研究出版和文藝創作職能，進一步轉向深度參與劇目生產、資源整合與成果轉化。本文以唐山市藝術研究所與唐山市豐潤區評劇團合作創排評劇《徐九經糶谷記》為例，圍繞項目立項、創作統籌、傳統題材當代轉化和院所協同機制，分析地方藝術研究機構在新時代的職能拓展。文章認為，研究機構的優勢不僅在研究本身，更在于將研究與創作能力轉化為項目組織、專業支撐和持續賦能能力

《仁者中山》

摘要：<正>2025年河北省舞臺藝術精品工程項目石家莊市繁榮舞臺藝術和演出專項資金扶持演出:石家莊市京劇藝術中心主創人員:編劇:智全海導演:石巖舞美設計:楊建峰燈光設計:楊建峰造型設計:盧楠王杰服裝設計:國琨雅武會滿主要演員:吳佳明張偉欣牛騰范閃閃張圣祺劇情簡介:京劇《仁者中山》講述了中山國第六代國王繼位后,摒棄窮兵黷武之策,轉而崇奉華夏文明,在整飭武備的同時兼行仁儒的故事。趙國為吞滅中山,...

舞劇《永不消逝的電波》賞析

摘要：紅色經典《永不消逝的電波》歷經電影、電視劇、戲劇等多形態演繹，其生命力經久不衰。本文結合恩格斯的戲劇思想，從思想深度、歷史內容、情節設計三個方面解讀舞劇《永不消逝的電波》，闡釋其對紅色經典的繼承與創新性發展

好劇本需要有豐厚的生活積累

摘要：<正>最近，中宣部等五部委聯合印發的《戲劇振興三年行動計劃（2026-2028年）》，為進一步推動新時代戲劇事業傳承發展，做了精準的布局。它不僅能推動戲劇創新創造的活力不斷增強，而且，還將推出一批優秀的戲劇作品，壯大戲劇的人才隊伍，特別是青年戲劇人才及領軍人物的不斷涌現

荀慧生

摘要：<正>人物：荀慧生，男，京劇四大名旦中荀派創始人，出場時65歲。吳春生，女，荀慧生的首任妻子，出場時18歲。張偉君，女，荀慧生的繼任妻子，出場時50多歲。荀令香，男，荀慧生的長子，京劇演員，出場時40多歲。吳昌碩，男，中國著名畫家，出場時70歲左右。吳小霞，女，荀慧生的初戀，出場時17歲。梅蘭芳，男，四大名旦之一，出場時70多歲。程硯秋，男，四大名旦之一，出場時58歲

吃藥

摘要：<正>時間現代地點家庭餐廳人物李思,女,60歲。某省美術館長，臨近退休。嚴謹者,李思的男性人格，象征秩序與體制。隨性者,李思的女性人格，象征天性與自由。焦慮者,李思的女性人格，象征失落與恐懼。陳默,男62歲，李思的丈夫，已退休的建筑工程師

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