雜志簡介

　　《中央音樂學院學報》是一本學術類期刊。一向致力于為廣大讀者推介中外音樂史研究，民族音樂理論，作曲指揮理論，聲樂、器樂表演理論，音樂美學，國外音樂論著選譯，國內外音樂創(chuàng)作、研究、表演評介，電子音樂，音樂心理學，音樂教育學，音樂教學經驗介紹及音樂動態(tài)等文章。適合專業(yè)音樂工作者及音樂愛好者閱讀。

　　收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　獲獎情況

　　本刊民族音樂專欄獲教育部名欄

　　欄目設置

　　主要欄目：外國音樂史、作曲技術、音樂家研究、中國音樂史、民族音樂、音樂美學、音樂心理學、音樂教育。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　1 第十屆全國音樂美學學術研討會暨中國音樂美學學會成立三十周年 2+161

　　2 借字的原理和運用 褚歷; 3-14

　　3 粵港文化碰撞下的深圳羅湖“粵曲社”調查研究 仲立斌; 15-27

　　4 蓋州皮影唱腔的地方化調適 杜瑩; 28-40

　　5 聲明 40

　　6 一種“關系”的認識——湘西苗族三類執(zhí)儀人的“儀式音聲”解讀 魏育鯤; 41-52

　　7 維也納古典作曲家的混合主—復調結構——以弦樂四重奏為例 塔•丘列吉揚;彭程; 53-65

　　8 對稱、結緣、全項積數列結構——巴比特《鋼琴曲三首》序列關系及第二首樂曲音高組織 魏明; 66-82

　　9 首屆全國音樂表演研究學術研討會通知 82

　　10 “優(yōu)雅風格”——論18世紀歐洲音樂的一種趣味與精神 鄧軍; 83-93

　　11 歡迎訂閱《中央音樂學院學報》 93

　　12 “佛教音樂”概念的形成與日本佛教音聲傳統(tǒng)改革 新堀歡乃; 94-104

　　13 2016•5北京,繼往開來——中國傳統(tǒng)音樂理論的繼承與創(chuàng)新暨袁靜芳教授80華誕學術研討會 104

　　14 書寫城市音樂史——《新格羅夫音樂與音樂家辭典》中的音樂城市詞條研究 畢乙鑫; 105-117+156

　　15 歌劇《莎樂美》中主導動機運用的戲劇意義研究 馬崢; 118-127

　　16 楊仲子音樂教育思想的演變探析 湯斯惟;張小梅; 128-137

　　17 我對現代箏曲《九弄》的二度創(chuàng)作 劉靜; 138-147

　　18 《貝多芬及天才的構建——維也納的音樂政治,1792—1803》 蒂亞•德諾拉;鄒迪; 148-154

　　哲學論文范文：萊斯關于“控制自然”及其內在矛盾的反思

　　摘 要：萊斯認為，控制自然既是自然被人控制的過程，也是人被自然所控制的過程;控制自然既使人獲得了自由，也使人陷入了更大的不自由;技術本是人用來控制自然的工具，卻反而成為控制人的手段。控制自然的這些矛盾迫使人們重新思考人與自然的關系。

　　關鍵詞：萊斯,控制自然,控制人,科學技術

　　作者簡介：王琰，女，哈爾濱師范大學副教授，從事馬克思主義理論研究;李慶霞，女，哈爾濱師范大學教授，從事馬克思主義理論研究。

　　基金項目：國家社會科學基金一般項目“西方馬克思主義對當代資本主義的文化批判及其啟示”，項目編號：12BKS060

　　中央音樂學院學報最新期刊目錄

論中國傳統(tǒng)音樂中的兩種節(jié)奏模式

摘要：在中國傳統(tǒng)音樂研究中，盡管在某些樂種的研究中對節(jié)奏的關注較多，但整體而言，節(jié)奏研究是一個薄弱的環(huán)節(jié)。論文基于筆者前期對中國鑼鼓樂節(jié)奏結構的研究，把研究范圍擴展到旋律音樂，就流傳比較廣泛的傳統(tǒng)器樂樂曲、曲牌、民歌，以及傳統(tǒng)音樂風格較濃厚的新創(chuàng)樂曲進行節(jié)奏結構分析。分析中總結出了“數列節(jié)奏型”和“拍數節(jié)奏型”兩種模式，揭示出了中國傳統(tǒng)音樂中節(jié)奏構成上“1、3、5、7”的“數列”和“拍數”特征，并就該特...

五聲性樂系樂曲的宮調判定

摘要：中國傳統(tǒng)音樂中五聲性樂系樂曲的宮調判定分為宮（宮系，含調高和音階）、均（特定音列）、調（調式）三個層次。判定調高須依據正音的確定，即五正聲定宮。首先看是否存在音高有偏離、游移性的音，若有則按照偏音偏移原則，若無則按照五聲骨干原則區(qū)分正音與偏音。之后可運用宮角大三度定宮的原則較為簡便快捷地判定調高。若五正聲中未出現宮角大三度，可用宮音不可少的原則，判定為含有宮音的形式。五聲性樂曲中，調高變化根據新調...

遼東鼓樂的樂調研究

摘要：論文總結了遼東鼓樂樂曲、樂譜、樂器三個方面的樂調特征，并對遼東鼓樂的主奏樂器——嗩吶、管子的調名進行了整理和解釋。遼東鼓樂現存曲目從側面反映出借字技法曾經流傳于遼東鼓樂中，但作者調查結果顯示，借字技法已經在當代鼓樂藝人中失傳。此外，作者在遼東鼓樂中僅發(fā)現了五調朝元部分旋律與移調演奏相結合的“五調朝元不完全形式”

雙線并敘——中國當代室內歌劇一種富有特色的敘事結構探析

摘要：中國當代室內歌劇在敘事結構上做了諸多可貴探索，雙線并敘是其中一種富有特色的做法，其內涵指歌劇給出兩條不同的敘事線，或明或暗，或主或輔，既可平行各表，亦可纏合交織。它們增加了情節(jié)的容量與戲劇對比的多維性，具有時空復調特點，增加了歌劇審美趣味

轉換 轉譯 轉化——周龍三部室內樂中古曲素材的演進使用

摘要：周龍為西方樂器而創(chuàng)作的三部室內樂作品《幽蘭》《溯》《鼓韻》，不僅體現著作曲家在留美前、中、后期發(fā)生的創(chuàng)作手法轉變，還體現出其對中國傳統(tǒng)音樂、古曲素材逐漸純熟的現代化處理手法。文章由此視角出發(fā)，以三部作品的創(chuàng)作時間為線索，取“轉換、轉譯、轉化”三個詞語，概括作品中古曲元素從“顯”至“隱”的處理方式之演進，以“轉換”說明古曲在西方樂器中的原貌移植，以“轉譯”解析西方樂器對琴曲及古琴音色的擬聲手法，以“...

岷江上游藏族、羌族多聲部民歌復音與顫音的建構方式及生成語境——以小黑水藏族和小姓鄉(xiāng)羌族為例

摘要：岷江上游地區(qū)小黑水藏族與小姓鄉(xiāng)羌族均流傳多聲部民歌，兩者在音樂形態(tài)特點、建構方式、生成語境方面既有共同性又有差異性。文章借助現代聲音檢測軟件與記譜分析，得出以下結論：小黑水藏族多聲部民歌的特點是小復音、大顫音，小姓鄉(xiāng)羌族多聲部民歌的特點是大復音、小顫音；兩者顫音均是由“音高波動”與“音量波動”的方式建構而成；將兩地多聲部民歌中的顫音置于“復音”結構中，發(fā)現前者的大顫音實則為擴展其處于“擠壓”狀態(tài)的...

北曲【端正好】套曲聯套規(guī)律研究

摘要：曲牌，也稱“牌子”，其運用方式諸多。筆者以北曲正宮【端正好】套曲為案例樣本，通過梳理考證北曲正宮【端正好】套曲中常用的九個曲牌的詞格正體、旋律共性、音調旋律色彩以及常見結構組合等，管窺曲牌體音樂結構的創(chuàng)作思維及模式，對了解北曲套曲及構成具有積極意義

音樂人工智能發(fā)展的“新格局”——記第三屆世界音樂人工智能大會

摘要：<正>第三屆世界音樂人工智能大會（The Third Summit on Music Intelligence）于2026年4月25日至26日在中央音樂學院隆重舉辦。本次會議由中國人工智能學會、中央音樂學院聯合主辦，中國人工智能學會藝術與人工智能專委會、中央音樂學院音樂人工智能與音樂信息科技系承辦。中央音樂學院院長于紅梅教授擔任大會主席，中國工程院院士戴瓊海擔任共同主席，中央音樂學院音...

唐建平歌劇《這里的黎明靜悄悄》：戲劇結構、風格與跨文化舞臺詮釋（上）

摘要：本文以中國作曲家唐建平創(chuàng)作的歌劇《這里的黎明靜悄悄》為研究對象，探討其對鮑里斯·瓦西里耶夫經典中篇小說情節(jié)的音樂轉譯特征。文章對文學原作的戲劇結構與歌劇的音樂呈現進行比照分析，論證該歌劇作為獨立藝術文本，與原著小說、同名影視及舞臺改編作品（尤其是莫爾恰諾夫的歌劇與羅斯托茨基的電影）存在顯著差異。其中最核心的差異，在于原作的體裁轉型，使戲劇敘事由現實主義轉向浪漫主義。瓦西里耶夫抒情戲劇式的中篇小說結...

南音器樂傳承中的記譜思維及樂學實踐特征

摘要：“律、調、譜、器”是中國傳統(tǒng)樂學的核心內涵，也是掌握傳統(tǒng)音樂本體特征的重要理論維度。受民族音樂學文化本位及行為研究的影響，文章將樂學研究的內容與民間樂師教學及表演的行為相結合，選擇仍廣泛使用工尺譜進行傳承的福建南音為研究對象，探討其豐富的樂學體系如何通過工尺譜不同記譜思維進行記錄與傳承，以及由此塑造的表演實踐基礎，提出構成其樂學內涵的兩個行為層次和組成部分：其一，由樂譜及傳承中形成的不可隨意改變的...

基于系統(tǒng)發(fā)育分析的西方歌劇流派譜系研究——以17—18世紀西方主要歌劇流派為樣本

摘要：文章嘗試將系統(tǒng)發(fā)育分析方法引入西方歌劇流派研究，以17—18世紀歐洲主要歌劇流派為研究樣本，構建基于基因區(qū)和非基因區(qū)的二元分析框架，探究不同歌劇流派之間的親緣屬性。研究在方法論層面確立了基因組視角下的歌劇流派特征模型，將歌劇流派內部特征編碼為基因區(qū)，外部影響因素歸類為非基因區(qū)。在基因區(qū)部分，研究將歌劇流派的特征編碼為DNA序列，通過成對距離矩陣量化各流派間的遺傳距離，進而分別考察組內與組間平均距離...

歡迎訂閱《中央音樂學院學報》

摘要：<正>《中央音樂學院學報》是中央音樂學院主辦的一份國內外發(fā)行、具有廣泛影響力的音樂理論學術期刊，是國家社會科學基金第一批資助的學術期刊，教育部名刊、名欄入選期刊，長期被評為全國中文社會科學核心和權威期刊，CSSCI來源期刊。本刊一向致力于為廣大讀者推介中外音樂史、民族音樂、作曲理論、表演理論、音樂與科技、音樂美學、電子音樂、世界音樂、音樂心理學、現當代音樂創(chuàng)作等研究性文章，及音樂學術動...

學術交流

摘要：<正>美國當地時間2月24日晚，2026年“金鐘之星”新春音樂會在紐約卡內基音樂廳贊克爾廳隆重上演。音樂會由著名二胡演奏家、中央音樂學院院長于紅梅教授（右圖：中）領銜，指揮家劉沙執(zhí)棒中央音樂學院民族管弦樂團，攜手笙演奏家王磊、古箏演奏家宋心馨、嗩吶演奏家劉雯雯等優(yōu)秀民樂演奏家，演繹了《豐收鑼鼓》《百鳥朝鳳》《墨梅》《風·雅·頌》《心雨》等傳統(tǒng)和當代民族器樂佳作，呈現了一場高水平的視聽盛...

關于20世紀音樂創(chuàng)作及其歷史敘事的批判性反思

摘要：文章從中國音樂創(chuàng)作的當前境況出發(fā)，梳理和辨析20世紀以來現代音樂的創(chuàng)作發(fā)展及貌似“正統(tǒng)”的歷史敘事理念，并針對先鋒派音樂與公眾和社會之間的割裂所造成的“可聽性”異化問題進行分析與批判，在此基礎上，文章就如何以新的視角理解和認識20世紀的音樂創(chuàng)作及歷史提出建議，為中國音樂創(chuàng)作的未來走向提供借鑒

中國西方音樂研究的轉向與新途

摘要：文章集中討論中國西方音樂研究的未來發(fā)展。它將經歷一次重大的學術轉向：超越“西方”、立足中國、關注當代、開辟新途。音樂歷史研究將從保守觀念和傳統(tǒng)領域走出，在新時代文化激變的浪潮中實現自我超越與革新

格林卡民族化創(chuàng)作范式的實踐智慧——來自中國視角的審視

摘要：格林卡民族化創(chuàng)作范式的核心是將西歐作曲技法的基本原理與俄羅斯民族音樂文化的有機結合，形成獨具特色的俄羅斯音樂風格。文章嘗試以毛澤東的“實踐智慧”理論為視角，分析格林卡民族化創(chuàng)作范式的特性與功能，探究民族化創(chuàng)作范式的實踐支點及其蘊含的“民族性與世界性”“人民性與個性”之間的內在張力，進而揭示民族化創(chuàng)作范式在中國的實踐及其現實啟迪，同時也借以說明民族化創(chuàng)作范式所具有的普適性

當前西方音樂史學研究與教學面臨的幾個問題——以兩套西方音樂斷代史為視角

摘要：文章以近期出版的兩套中譯版西方音樂斷代史為邏輯的思考點，回顧并探討了我國西方音樂史學科的研究和教學所面臨的幾個主要問題，提出了我們在這一學科研究中應有的學術堅持、注意的問題和對未來的發(fā)展關注

中央音樂學院音樂學系的學術傳統(tǒng)和歷史貢獻——中央音樂學院音樂學系建系70周年回顧

摘要：中央音樂學院音樂學系自1956年創(chuàng)系以來，歷經院系整合與重建，于曲折中砥礪前行，逐步發(fā)展為涵蓋六大專業(yè)方向、十五個專業(yè)細分領域的完備學科體系。70年來，該系秉持潛心治學、開拓創(chuàng)新、提攜后學與倡導學術民主的優(yōu)良學風，孕育并涌現出大批具有廣泛影響力的學者，在學科體系建構、專業(yè)人才培養(yǎng)、科學研究深化與社會服務拓展等維度均取得了卓越成就。就學科意義而言，該系在相當程度上奠定了我國音樂學學科發(fā)展的基本框架，...

現當代創(chuàng)作中律制體系與音色組合的創(chuàng)新發(fā)展

摘要：中國傳統(tǒng)律學作為音高體系與音色觀念的理性載體，其所蘊含的比例美學、音高哲學與音響思想，在現當代音樂創(chuàng)作中被置于新的技術語境與美學框架之中，并經歷了深層次的轉化與重構。文章從“音高銜接—調式重構”“八音理念—音色創(chuàng)新”與“古今樂器—媒介融合”三個層面探討了傳統(tǒng)律制體系與音色組織邏輯在當代語境中的演進路徑與重構機制，并認為在中西音樂文化交匯與全球聽覺生態(tài)變革的背景下，中國傳統(tǒng)音樂理論體系亟須建立譜式互...

周文中音樂創(chuàng)作中的對稱思維探究

摘要：第一代美籍華裔作曲家周文中一生致力于在音樂創(chuàng)作中實現傳統(tǒng)與現代、東方與西方音樂文化的交匯，其筆下的音樂結構邏輯縝密，音樂線條縱橫交錯，構成聲音的交響。文章借用中國傳統(tǒng)陰陽學說觀念，針對周文中音樂創(chuàng)作中的對稱思維展開探究，聚焦其自創(chuàng)可變調式體系與音樂作品中速度、節(jié)拍、音符時值、表情術語運用、整體結構布局層面對稱思維特征的體現，挖掘在雙重文化身份影響下，周文中如何通過對稱思維的運用實現現代西方音樂語匯...

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